私人飛機公司杰奈特的飛機租賃記錄顯示，有超過200架飛機被租用于參加在邁阿密舉辦的藝術博覽會，這個數字確實超過了超級碗杯橄欖球賽的飛機租賃數量，僅次于奧斯卡頒獎典禮的飛機租用數量。畫廊與藝術家合作把集裝箱的空間改造成一個洛可可和巴洛克風格的茶室改裝成畫廊的集裝箱本身也被藝術家當作了創作對象數不清的派對租私人飛機的富翁推銷城市的官員2006年12月在邁阿密海灘會議中心開幕的邁阿密巴塞爾藝術博覽會堪稱當今世界最風光隆重的藝術節之一，而且整個12月份，在它的帶動下，至少有12個不同類別的藝術博覽會與其共同輝映邁阿密。
邁阿密巴塞爾藝術博覽會主辦方負責人、佛羅里達州著名慈善家、商人布萊曼則把華蓋云集的盛典辦成了全民參與的活動。再過幾周，當地就要舉辦超級碗杯橄欖球賽了。獲得賽事主辦權可以說是整個邁阿密的殊榮，不過布萊曼表示，藝術博覽會也同樣重要：“事實上，它可被視為藝術界的超級碗。”僅次于奧斯卡的盛會百萬富翁們談論的核心，并非電影、橄欖球或者其他吸引大把明星參加的活動，而是脆弱的、受到爭議的、有時是瘋狂且發展日新月異的現代和當代藝術。把藝術博覽會與好萊塢作比較并非異想天開。
當博覽會的開幕晚會在富有裝飾主義風格的德拉諾酒店的游泳池邊舉行時，一個裸奔的男子跳入游泳池笨拙地表演了兩段蛙泳后，只有少數賓客禮節性地報以掌聲，然后是保安把這位不速之客“請”了出去，其余人根本就沒注意到這個小插曲。
在博覽會的整整一周內，百萬富翁們在邁阿密海灘的泳池邊、沙灘上和時髦的極簡主義風格的酒店大堂里洽談業務。他們談論的核心，并非電影、橄欖球或者其他吸引大把明星參加的活動，而是脆弱的、受到爭議的、有時是瘋狂且發展日新月異的現代和當代藝術。邁阿密巴塞爾藝術博覽會，正如這個名稱所提示的那樣，是歷史悠久的巴塞爾藝術博覽會的分支。五年前，博覽會的主管凱勒創辦了這個分支活動，旨在為現代藝術的商務活動建立一個更為時尚、氣氛更為輕松的平臺。
因為在瑞士巴塞爾市的華麗大廈里舉辦的藝術博覽會，素以保守和嚴肅聞名，參與者不得高聲談話，現場派發的宣傳手冊上的話精確地概括了博覽會的情況：“流光溢彩的名流盛會。”邁阿密巴塞爾藝術博覽會也是流光溢彩的，不過和矜持的名流形象相去甚遠：它是奔放、歡快、熱烈的。
如果說巴塞爾是現代派藝術殿堂之作的尊貴展示地，那么邁阿密就是新鮮作品和藝術市場玩家們的熱鬧舞臺。諱莫如深的成交額在邁阿密舉辦的這次活動不僅是單純的博覽會，我們要推廣的是一個整體，包括藝術的氛圍、當地的宜人氣候、在棕櫚下用餐、還有游泳池。博覽會上總共能成交多少？與其他藝術博覽會不同，在巴塞爾和邁阿密舉辦的藝術博覽會都對交易總額諱莫如深。凱勒介紹說，要精確追蹤每個交易者的行為幾乎是不可能的。他是一位氣質陽光的男人，身著裁剪精良的西裝，卻搭配了一雙運動鞋。
但我們可以大概計算一下：博覽會上的藝術品能帶動幾百萬美元的交易。其中不乏達到博物館藏品級別的畢加索畫作，這類藝術品自然價格不菲。凱勒還指出，每年有99%的參展藝術機構申請下一屆繼續參加，而這是衡量一次博覽會是否成功的最關鍵指標。邁阿密巴塞爾藝術博覽會最大的贊助商是金融服務業的瑞銀集團。按照瑞銀集團美國財產管理部門主管馬騰·赫斯特的說法，對于藝術活動的贊助是“唯一一項能被高級管理層一致通過的決定”。
我請教了瑞銀集團藝術品商務服務部門的負責人卡爾·施維澤，他的客戶可以從博覽會中得到什么樣的服務。這位體態魁偉、性格豪爽、說話帶有濃重歐洲口音的先生，二話不說帶我離開了藏品大廳，來到寬敞的邁阿密會議中心大廳，破例參觀藝術館的布置現場。施維澤說，從事藝術品相關工作有三要素：“激情、耐心、創意。”其中，第一點純屬主觀因素，第二點不可預知，而第三點，即創意，是最為關鍵的要素。
他承認，博覽會的絕大多數參觀者對于藝術史并不感興趣，而只是來看有哪些東西適合掛在自家墻壁上當擺設，但這也未嘗不是件好事。他說，如今的藝術品扮演著重要的社會角色，是“平衡社會接受度的杠桿。越來越多的人想投身藝術品買賣。”施維澤同時指出，藝術品收藏已經成為某種生活方式的重要組成部分：“在邁阿密舉辦的這次活動不僅是單純的博覽會，我們要推廣的是一個整體，包括藝術的氛圍、當地的宜人氣候、在棕櫚下用餐、還有游泳池。
”形形色色的藝術品藏家這個市場上經常有一些家伙很不起眼，他們甚至連和女人約會的機會都沒有，但卻擁有價值300萬美元的藏品。把藝術和生活方式聯系起來，并作為整體推廣是凱勒的高明之舉。有別于在邁阿密涌現出的其他眾多藝術展，邁阿密巴塞爾藝術博覽會除了有核心的藝術品展覽，還輔有一系列戶外活動。免費的沙灘音樂會；放映電影《逍遙騎士》；還有一場在邁阿密市的設計區舉行的露天派對。在邁阿密，藝術愛每一個人，市民則報以對活動的熱情參與，他們也很高興自己感興趣的東西和高雅情趣聯系在一起。
“藝術專區”被稱為“沙灘上的文化交流中心”。交流是在22個海運集裝箱中進行的。新興的畫廊在這里展示潛力藝術家的作品。大批參觀者擠入集裝箱中，雖然這不是欣賞藝術品的理想環境。而最熱鬧的是集裝箱外面的派對。年輕人喝著啤酒，和前來選購藝術品的買家打成一片——事實上，根本無法把他們區分開來。我和一位來自紐約的藝術品經銷商攀談了起來，他那晚收獲頗豐，不過看起來非常疲倦。
他瞥了一眼外面喧鬧的派對，說道：“我真弄不明白，這些錢是從哪兒來的。”他說，以前，他所熟悉的現代藝術品市場上的買家們是這樣的：“你按部就班地成家立業，等到了45歲，開始購買惠特尼的作品，逐步開始收藏。”但現在，情況已完全不同了。
“這個市場上經常有一些家伙很不起眼，他們甚至連和女人約會的機會都沒有，但卻擁有價值300萬美元的藏品。”他對于這種繁榮景象公開表示了質疑：“這兒有些人根本不清楚自己為什么要來這兒。”不過，鑒于在利益巨大的藝術品市場上有這么一條行規，即獲利豐厚的買家不能對市場有負面評價，因此他拒絕透露姓名。這可能就是表面上歌舞升平的藝術博覽會為人忽視的陰暗面吧，那就是，雖然這樣的博覽會吸引了各方人士參與，但這種吸引力是建立在降低參與者層次的基礎上的。
不過，這種創舉也可謂難能可貴。施維澤在向我解釋藝術品買家的構成時，曾把他們細分為以下幾種：第一種人，屬于傳統的財富階層，他們往往對歷史悠久的名作和古董感興趣；第二種人也很有錢，屬于早已事業有成的企業家階級，偏愛價格高端的現代藝術經典作品；第三種是新興的財富階級，尤其是對沖基金經理們，他們喜歡新潮藝術家創作的新鮮、奪目、反叛的作品。
這些在美國、亞洲和歐洲的經濟快速發展中崛起的新百萬富翁們，“樂意接觸一切新銳的事物，尤其是藝術”，施維澤說。而藝術本身也相應地不再高高在上，曲高和寡，而是向音樂、電影等流行文化形式靠攏。現代主義藝術的激進的思想內涵，過去總是被形容為令人震驚的。
現在，這些藝術作品成了市場上的暢銷產品。給邁阿密帶來的商機在談到邁阿密巴塞爾藝術博覽會帶來的商機時，邁阿密市長用了“無可限量”來形容。有一點是受到一致肯定的，那就是邁阿密巴塞爾藝術博覽會對于邁阿密市本身產生了非凡的影響。就在二十多年前，《時代》雜志將該市評為美國的謀殺之都，并用了“失樂園”這樣的刺目標題，以凸顯裝飾華美的海濱大廈和充斥著罪惡的市中心地帶間的強烈反差。
如今的邁阿密已經大不一樣了。邁阿密市長大衛·德瑪表示，整個邁阿密對于能舉辦“世界級的藝術盛會”表示“由衷的驕傲”。在談到邁阿密巴塞爾藝術博覽會帶來的商機時，他用了“無可限量”來形容。這不僅指在旅游淡季吸引眾多百萬富翁入住當地的酒店，更為重要的是，通過博覽會向世界傳達的信息。
“此次盛會使邁阿密成為文化的地標”，他說，“而我們將不斷攀登高峰，把它建成世界文化之都。”那藝術本身又如何呢？凱勒承認，博覽會更多地以明星、狂歡派對和驚人的成交價格為賣點，可能削弱了對于藝術本身，即博覽會真正核心的關注。確實，在商業氛圍甚囂塵上的今天，純情感或精神層面上的欣賞很難得到共鳴。
而藝術品給我們帶來的思想洗禮，如果不是輔以博覽會主辦方設計的雅俗共賞的活動，其影響也將是非常有限的。
