請您介紹一下今年798藝術(shù)節(jié)的規(guī)劃與定位好嗎。朱其：藝術(shù)節(jié)還是有兩部分，一部分是比較前衛(wèi)的，反映現(xiàn)在年輕一代創(chuàng)作水平藝術(shù)的學(xué)術(shù)展示。還有一部分是當(dāng)代中國城市文化的展示，作為一個展示平臺。就像搖滾樂演唱會，比如還有涂鴉和cosplay秀，這次太倉促后來沒有做，我想以后肯定會做。您能談一下這次藝術(shù)節(jié)的國際化元素嗎？朱其：現(xiàn)在798本身已經(jīng)挺國際化了，有十幾家外國畫廊，這是一個方面?，F(xiàn)在在海外的知名度甚至比在中國的知名度還要大，這可能也是國際化的一個方面。
第三個方面，里面有一些展覽、活動有國際部分，這次也有一些國際部分的活動，比如像紐約策展人馬克做的有十幾個國家藝術(shù)家參加的裝置藝術(shù)展，還有國際的新媒體藝術(shù)展，有英國的導(dǎo)演米格林納·威爾的一些作品，還有西班牙的戲劇作品。因為時間倉促整個國際部分只有三個，按照我們的設(shè)想以后國際部分會占更多的比重，這次還是以國內(nèi)為主。
接手今年藝術(shù)節(jié)的工作后遇到哪些問題？朱其：說到場地昨天兩個大場地才剛剛交給我，一個是文尾706的地方，明天就要布展。中間有很多問題沒有解決其實已經(jīng)空了一個多星期了，就是不交給我，現(xiàn)在我也不知道下午開幕能不能布置出來，我只能盡量布置出來，有可能是一邊開幕一邊布置，這就是中國特色。還有德邦的場地到今天才剛剛?cè)壳謇硗瓿?，今天上午四個門中三個門的鑰匙還沒有給我，現(xiàn)在才買到鎖剛剛鎖上，到現(xiàn)在才剛剛?cè)拷庸芡瓿伞?/p>
整個一個雙年展藝術(shù)節(jié)其實已經(jīng)是雙年展的開幕，給我們的布展時間兩天都不到，等于是兩個白天一個晚上。還有一個問題，雖然是藝術(shù)節(jié)，但是組委會對整個空間是沒有完全的控制權(quán)的。這些場地的使用涉及到保安、用電，電費和保安費誰來付，還有安全問題，這幾個場地的所有者、二房東、物業(yè)問題，開幕式宣傳設(shè)計是由文浩他們做的，還有管委會，整個一套空間體系和宣傳體系現(xiàn)在是由四五家一起合作完成，但是每一家都不能指揮另外三家，每一個很具體的問題都需要來一個四方會談，所以每次解決一個問題就必須來一個四方會談，物業(yè)的老總和幾個空間的老總，管委會主任一起來一個四方會談，大部分的時間都耗在這里。
這些事情本來不是由策展人來管，現(xiàn)在全部都是策展人來做。能談一談“70后”主題展嗎？朱其：說到70后，現(xiàn)在有人說是不是70年1月1日以后出生的人才算，我覺得這倒未必，也可以包括68、69年的藝術(shù)家，主要還是指70前后從九十年代初市場經(jīng)濟(jì)進(jìn)入中國以后成長起來的一代人，這代人自我成長的文化背景，包括他們很多價值觀得有很大的改變，最終影響他們的藝術(shù)視覺風(fēng)格。
像最近幾年一些卡通繪畫、攝影繪畫，有很多video藝術(shù)都是上一代人沒有的。您如何看待“70后”藝術(shù)家與市場的關(guān)系？朱其：如果說五十年代、六十年代出生的藝術(shù)家，像王廣憶等等，他們首先在海外走紅，是因為中國的意識形態(tài)的背景，意識形態(tài)大的局勢形成成了他們在國際上的知名度和價值，我想70后一代最近也突然走紅，我想他們的走紅和市場以及資本體系的介入是有關(guān)系的，上一代人的走紅是因為政治和意識形態(tài)的關(guān)系，這一代人的走紅可能是因為市場和資本體系的關(guān)系。
市場和資本體系一個是他們的成長背景和他們整個自我模式是在市場資本浪潮中形成的，他們生產(chǎn)出來的作品剛開始有一定成熟形態(tài)以后迅速就被市場消化了，市場讓他們一夜之間作品的價格漲了十倍。所以從他們成長也好，作品的銷售都跟市場和資本有一定的關(guān)系。當(dāng)然他們可能遇到了一個很好的時代，一個很偉大的時代，這個時代好的藝術(shù)品，比如說畫很好，或者雕塑得很好，就可以賣很多的錢，藝術(shù)水準(zhǔn)和價格水準(zhǔn)基本上在一個高端匯合，不像十幾年前畫的好的人價錢賣的很低，畫的差的人賣的很高，藝術(shù)市場的矛盾沖突非常厲害。
到了今天藝術(shù)和市場在一個高端已經(jīng)不是一個矛盾關(guān)系了，基本上是一個互動的良性循環(huán)的關(guān)系。您如何看待關(guān)于藝術(shù)紛繁復(fù)雜的評判標(biāo)準(zhǔn)？朱其：不同的群體標(biāo)準(zhǔn)肯定是不一樣的，比如說批評家有批評家的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家有藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)，他們也不認(rèn)為我們批評家說這個是好，說不定他自己不認(rèn)為是好作品。當(dāng)然買家也有自己的一個標(biāo)準(zhǔn)，可能每個群體都按照自己的主見來選擇作品，以前主見之間是很不同的，完全都是南轅北轍的標(biāo)準(zhǔn)，但是我覺得到了今天標(biāo)準(zhǔn)越來越趨向于一個共識，學(xué)術(shù)界認(rèn)為這個藝術(shù)家不錯的話，很大一批買家也認(rèn)為他不錯。
大家對一個好藝術(shù)家的選擇越來越趨向一致，當(dāng)然沒有完全一致。從最近兩年來看我們藝術(shù)界認(rèn)為很不錯的畫家，收藏界同時也認(rèn)為他很不錯。有些畫廊選擇推薦的藝術(shù)家，我們覺得他的挑選眼光越來越接近于多少眼光，這可能是一個很好的趨勢，這個混亂在慢慢消除。我說的各種標(biāo)準(zhǔn)的混亂再去趨同的時候這只是說當(dāng)代藝術(shù)這塊，在國畫和書法界還是非常混亂。當(dāng)代藝術(shù)尤其在油畫和雕塑這一塊，慢慢在建立一個共同的標(biāo)準(zhǔn)。
這次藝術(shù)節(jié)您是如何選擇藝術(shù)家的？朱其：這個標(biāo)準(zhǔn)一個是能反映現(xiàn)在年輕一代新氣質(zhì)和新的視覺形態(tài)。更重要的是反映最近五年以來中國社會變化給個人自我經(jīng)驗帶來的新東西。我選擇藝術(shù)家可能更關(guān)注的不是他的藝術(shù)技巧和觀念，而是說他們的作品是否反映了中國最近五年的變化，可能是一千年來從未有過的變化，給新一代人帶來新的自我經(jīng)驗，我是看他們的作品是否表達(dá)了這個經(jīng)驗，這可能是最重要的東西。您如何看待社會上興起的“創(chuàng)意市集”現(xiàn)象？
朱其：“創(chuàng)意市集”我們原來藝術(shù)節(jié)也想弄，各方也有不同的意見，有人覺得太商業(yè)化，后來就沒有弄。而且為了避免它走向更商業(yè)化的道路。我覺得創(chuàng)意這個概念屬于藝術(shù)設(shè)計的范疇，跟當(dāng)代藝術(shù)更注重探索性、觀念的前衛(wèi)性沒有什么太大關(guān)系的。創(chuàng)意這個概念更多的是說形式上的設(shè)計，當(dāng)代藝術(shù)所說的探索性和語言的原創(chuàng)性更多的是指一種精神的或者人性的探索，更多的說你要有勇氣越出你原來精神和人性的界線，要敢于進(jìn)行精神和人性的冒險，獲得想象力的冒險，跟形式主義的設(shè)計不是一回事，我覺得創(chuàng)意屬于藝術(shù)設(shè)計的范疇。
對“人人都是藝術(shù)家”的概念您有什么看法？朱其：我覺得人人可以成為藝術(shù)家，也可以具有藝術(shù)家的情懷，但是不可能人人成為職業(yè)藝術(shù)家，因為職業(yè)藝術(shù)家不是人人都可以當(dāng)?shù)摹?/p>
