就像理科生夢(mèng)想著清華，文科生惦念著北大，喜歡戲劇、影視的人時(shí)刻關(guān)心著中戲和北電一樣，在美術(shù)界，也有一個(gè)頗有分量的名字——中央美術(shù)學(xué)院。在不少人心里，它是中國美術(shù)界的最高學(xué)府。近日，建校90周年的中央美術(shù)學(xué)院用新建成的美術(shù)館和若干展覽與所有美術(shù)愛好者一起歡慶了自己90歲的華誕。中央美術(shù)學(xué)院能有今天的成就正是一步一個(gè)腳印的成果，如果沒有早年間的傾心灌溉，如今的這棵大樹也不會(huì)生長(zhǎng)得如此茁壯，這一點(diǎn)，美院成立之初的學(xué)生感觸頗深。
1948年作為民國學(xué)生考入北平藝專，到1952年畢業(yè)時(shí)便光榮地成為中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生的金高，每逢回憶起50多年前自己上課時(shí)的情景，都難免要羨煞旁人。原來在金高上學(xué)的年代，學(xué)生的一年級(jí)教學(xué)會(huì)由徐悲鴻先生親自任課，戴澤輔助。
這在今天聽來簡(jiǎn)直是天方夜譚。無論是怎樣起稿、怎樣觀察、怎樣校正修改、怎樣收束一幅畫，還是紙張、鉛筆之類工具的用法，都在徐院長(zhǎng)的講演之列。金高記得當(dāng)時(shí)有位學(xué)生自作主張將炭黑涂滿全紙，擦出石膏的亮部，徐先生進(jìn)來后一聲不響地親手涂抹干凈，然后告誡全班要信守步驟，不可胡來。平日學(xué)生若是出外寫生，回校后，他也常會(huì)親自跑去宿舍看他們的作品。無論從培養(yǎng)學(xué)生還是其他各個(gè)方面，中央美術(shù)學(xué)院都一直把“為中國造型”作為己任，在這次主題為中央美術(shù)學(xué)院校史文物展的展覽上就能看到這90年來學(xué)院的良苦用心。
這一次，學(xué)院還特意選擇在90周年誕辰之際開放全新的美術(shù)館，為校園再添一座充滿藝術(shù)設(shè)計(jì)感和實(shí)用性的建筑。這座被譽(yù)為中國最現(xiàn)代化的美術(shù)展覽館由日本著名建筑師磯崎新主持設(shè)計(jì)，它的建筑面積近1.5萬平方米，地上部分為主要展廳，地下部分則將是一間巨大的藏畫室。從外觀看去，微微扭轉(zhuǎn)的三維曲面體虛實(shí)參半，天然巖板的幕墻配以最現(xiàn)代性的類雕塑建筑，恰好與中央美術(shù)學(xué)院內(nèi)斂低調(diào)的特質(zhì)相契合，也與校園內(nèi)吳良鏞先生設(shè)計(jì)的深灰色彩院落式布局的建筑物巧妙地融為一體。任何事物的名氣都是要靠著自身的作為而得來的，而作為一座美術(shù)學(xué)府，中央美術(shù)學(xué)院最大的作為則是培養(yǎng)了一代又一代的名家與大師。
在為了慶祝學(xué)院建成90周年而舉辦的眾多展覽中，中央美術(shù)學(xué)院名師捐贈(zèng)作品展也由此變得最為搶眼。人們常說，聽一首老歌腦海里就會(huì)像電影膠片一樣使昨日重現(xiàn)。其實(shí)，看一幅舊日的繪畫作品也會(huì)有同樣的感受，尤其對(duì)于這次意義非同尋常的展覽而言，作品本身的價(jià)值似乎已經(jīng)被淡化，它們更像是一篇文章的提綱，雖然并不全面卻能激發(fā)起觀者的更多回想，而所有觀者也都希望能通過這些畫作還原那些已經(jīng)流逝的歲月。
從中央美術(shù)學(xué)院的前身、建于1918年的第一所國立高等美術(shù)學(xué)校——北平國立藝術(shù)專科學(xué)校，到1950年4月1日成立的中央美術(shù)學(xué)院，至今，這座美術(shù)王國已經(jīng)先后培養(yǎng)了潘天壽、李苦禪、劉開渠等一大批中國現(xiàn)代美術(shù)史上的巨匠，當(dāng)然，還有后來者陳丹青、劉小東、方力鈞等等，在畫家這個(gè)名詞的前面，他們也都擁有先鋒、天價(jià)、新銳等一系列的金牌定語。這也就難怪有人評(píng)價(jià)說，中央美術(shù)學(xué)院是以其突出的創(chuàng)作成就和有口皆碑的教學(xué)水平，擔(dān)當(dāng)起了中國美術(shù)以及中國美術(shù)教育領(lǐng)軍者的角色。
同時(shí)，它也成了無數(shù)學(xué)子和家長(zhǎng)的夢(mèng)想之地。在很多人看來，由中央美術(shù)學(xué)院出品的創(chuàng)作似乎應(yīng)該離普通人的生活比較遠(yuǎn)，但很多人不知道的是，其實(shí)有些作品就一直存在于我們身邊，甚至還曾在精神上給予我們向上的力量。比如在徐悲鴻先生擔(dān)任第一任院長(zhǎng)時(shí)，中央美術(shù)學(xué)院的師生們就曾參與了人民英雄紀(jì)念碑的創(chuàng)作，并且還為中國革命歷史博物館的籌建創(chuàng)作了《開國大典》《狼牙山五壯士》等一大批優(yōu)秀作品。
而后來陳丹青的《西藏組歌》、方力鈞作品中一系列的“光頭形象”也都成了記錄中國時(shí)代變遷的注解。世界上任何一所高等學(xué)府都會(huì)有屬于自己的集體氣質(zhì)，就像哈佛和劍橋的學(xué)生即使不穿校服也能從言談舉止間分辨出來一樣。同樣，從中央美術(shù)學(xué)院走出來的人們也具備屬于他們的集體氣質(zhì)。
首先，他們是自豪的。記得陳丹青就曾回憶起在他學(xué)畫的年代，一位出身于中央美術(shù)學(xué)院的畫家定會(huì)被外地同行們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地敬畏著，而且這仰視的神情甚至并不取決于他的作品、他的名氣，而僅僅是因?yàn)樗某錾硎侵醒朊佬g(shù)學(xué)院。還有一則真人真事聽起來則像是笑談。據(jù)說六十年代時(shí)學(xué)院有位看門老漢，每次接電話，頭一句總會(huì)慢聲應(yīng)道：“我中央啊！
”簡(jiǎn)單四個(gè)字就足以見得，在中央美術(shù)學(xué)院這個(gè)門檻里的人，引以為豪早已是深入骨髓的。也許正是因?yàn)橛辛饲拜厒冞@骨子里的自信，在隨后的八九十年代入學(xué)的學(xué)生中，便出現(xiàn)了一批“能折騰”的豪杰，譬如留校的劉小東、下海的方力鈞等。當(dāng)然，他們也并非目中無人地盲目自信，這似乎已經(jīng)成了美院的傳統(tǒng)。作為1953年美院附中建校后第一批學(xué)生的雕塑家王濟(jì)達(dá)就親身感受過這個(gè)光榮傳統(tǒng)，只見過徐悲鴻一面的他回想起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景說道：“哎呀，當(dāng)時(shí)那份兒崇敬啊！
咱們這些孩子在禮堂里排成一溜，挨個(gè)兒走到徐先生跟前鞠一躬。”除了心中對(duì)于前輩的尊敬，學(xué)生們還有著一如美院一樣的大氣與包容。正如中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、藝術(shù)家徐冰所說：“中國是世界上最前衛(wèi)、最具實(shí)驗(yàn)性的地方。這里的一切都是新鮮的，許多事情正在發(fā)生，我希望能成為其中的一部分。
”其實(shí)，所有從美院走出來的人都渴望著成為這其中的一分子。所以，他們雖然同是美院的學(xué)生，卻都變成了不同的藝術(shù)家，走不同的路，做不同的人。然而，這卻并不影響他們欣賞同行作品時(shí)的眼光與評(píng)價(jià)。所有這一切都是從中央美術(shù)學(xué)院走出來的人們所特有的氣質(zhì)，正是這份獨(dú)有的集體氣質(zhì)在時(shí)時(shí)刻刻塑造著這座藝術(shù)城池，而這座城池也用自己的方式記錄著中國美術(shù)時(shí)代的變遷。
