它是在第二代晚期和第三世紀初，從大約公元前2,700年，什么可以稱為典型的古埃及風格的石雕塑建立，這種風格通過大約2500年傳播到托勒密時期，只有小的例外和修改。這種風格的主要特征是圖形的規律性和對稱性，無論是站立還是坐姿，都是實心的和四方形的。

米開朗基羅被認為相信一塊石頭包含一個雕塑，因為它是在胚胎，這是藝術家的任務揭示。典型的古埃及完成圖給人一種強烈的印象，從石頭塊雕刻它。藝術家們取出了絕對最少的生石，通常把雙腿以固體質量融合到后柱上，手臂附著在身體的兩側，而坐姿則焊接在椅子上。并不是說這些雕塑顯得笨拙或粗俗；他們傳達一種嚴重優雅的印象，一種純潔的線條，通過它的緊繃來暗示著一種克制的能量。雕像制作的第一階段，如浮雕和繪畫，包括起草初步草圖。

一塊石頭是大致形狀的，雕刻的圖形被畫在至少兩面，以給出正面和側面的意見。后來，一個方形的網格確保雕像的比例將完全按照王朝早期固定的規則進行。主圖紙可供參考，其中一些已經保存下來。現在在倫敦大英博物館里，一塊帶有格索大衣的木板就是一個很好的例子。圖特莫西斯三世的坐姿，先是用紅色素描，然后是黑色輪廓，畫在一個細小方塊的網格上。經過多年的實踐，工匠們可以本能地工作，但缺乏經驗的雕塑家會將這些圖紙放在手邊，便于參考。雕像的實際雕刻涉及在四面八方敲擊和切碎方塊的艱苦奮斗，直到圖的粗略輪廓完成。

新的準則被吸入，當有必要保持機具從四面八方切入塊。較堅硬的石頭，如花崗巖和二惡英，被用硬錘石擦傷和敲擊，從而逐漸磨損了母塊。通過金屬鋸和鉆頭切割，在添加石英砂等磨料的幫助下，用于在手臂和身體之間或小腿之間處理笨拙的角度。每個階段都是漫長而乏味的，銅器和青銅器必須不斷重新磨削。

拋光移除了大部分工具痕跡，但在一些雕像上，尤其是像阿布辛貝爾神廟的RamessesII的巨像，仍然可以看到管狀鉆頭的痕跡。對于一個巨大的雕像，腳手架豎立在一個人物周圍，使許多人可以一次工作。當然，石灰石更柔軟，因此更容易用鑿子和鉆頭。未完成的雕像提供了相關過程的有用證據。其中大多數都表明，工作從各方面進行的一致，從而保持了數字的平衡。在公元前1360年阿瑪納阿瑪納的一家工店里發現的一個石英石頭，可能是內費爾蒂蒂王后的頭，顯然即將完工。

它可能是合成雕像的一部分，頭部的頂部已經形成，留下粗糙，以采取另一種材料的冠或假發。面部表面似乎已準備好進行最后的平滑和繪畫，但指南仍用于指示頭發的線條和面部的中值平面。更厚的線條標記眼睛和眉毛的輪廓，使它看起來像是，如果進一步的工作計劃，削減這些，使他們能夠鑲嵌與其他石頭，使頭部將真正栩栩如生，當它完成。