“山水無言”系列是作者近兩年來創作的作品，包含了作者對自然、對生命、對藝術的追求和思考。這里將一些感觸和想法寫成文字，與大家分享。“天地有大美而不言”《莊子·知北游》有云：“天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。”美存在于“天地”之間、大自然之中，要了解美，尋求美，就要到“天地”之中去觀察，去探尋。

“天地”為什么會有美呢？這是因為天地之間存在著“道”。而“道”是宇宙的本原和普遍規律，天地萬物都由“道”而生。“山水無言”系列作品追求的正是這種主宰世間萬物而又從不言語“道”，并著力表現由“道”而生的山水之間的無言之美。靜穆的神山、靜謐的圣湖這些在傳統雕塑中很少表現自然之物，以“道”的規律被重新組合演繹，使“山水無言”系列作品突破表象描述而進行深層的探究，那就是追尋一種靜謐的美、一種超然于世外的意境。中國當代藝術界就像一個熱鬧的名利場，時尚、卡通、媚俗、消費主義等等充斥其間。

作者并不想如此“吵鬧”的炫耀自己，也不愿意用看似無限深邃的理論去掩蓋作品的形式空洞，而是希望探尋一種安靜的、內斂的、富有“禪意”意境，豐富自己的內心，完成自己的理想。形式語言的存在方式現代雕塑作為工業資本主義的浪漫頌歌，體現著工業化時代的視覺經驗與精神危機的反應。從某種意義上講，可以說現代雕塑是人們對于工業化社會作出的一種“形式”上的反應，也就是說“形式”是現代雕塑追求的根本。隨著現代雕塑不斷演進，內容與形式逐漸空洞化，這正是當代雕塑著力回避的一種現象。

“山水無言”系列作品在追求一種融合，既保持作品強烈的形式感，同時又著力避免形式內容的空洞化，通過形式的轉化來引伸出形式以外的某些內在性關聯，使形式承載超越視覺內容的精神意義，并不是孤立地存在，而是成為文化與精神的共同載體。對于環境的思考上文說到“山水無言”系列作品著力避免形式內容的空洞化，那么這個空洞有什么來填充呢？

那就是作品獨特的主題以及主題背后所引申出來的獨特含義。“山水無言”系列作品表現的內容是中國西部的神山圣湖，像納木錯湖、貢嘎雪山等等，這些地域的共同特征就是高寒缺氧、人跡罕至，生態環境依然保持著遠古的風貌，沒有遭到破壞。作品以不銹鋼為材質來表現圣潔的雪山，宛如晶瑩剔透的鉆石，在陽光的照射下閃閃發光；以生銹的鐵片來表現蒼茫的大地，厚重而深沉；用作品鏤空的部分來表現圣湖之水，清澈見底、純潔無瑕…

努力營造出一種山水之間美的境界，同時提醒著人們這種美的背后是脆弱的環境，如果不注意保護，這樣的美景將不復存在。