這些天價藝術(shù)家和他們的作品一方面極大地刺激了中國藝術(shù)品市場的繁榮發(fā)展，另一方面也讓“中國當(dāng)代藝術(shù)家比肩安迪.沃霍等歐美著名當(dāng)代藝術(shù)家”的論調(diào)甚囂塵上。但筆者認(rèn)為姑且不論各位藝術(shù)家的藝術(shù)水平，單從價格上看所謂“比肩”的說法也值得商榷。安迪.沃霍在2006年就已經(jīng)有43幅畫作價格超過了百萬美元，而2007年更是有74幅賣出了百萬甚至千萬美元的價格，這些都是他上世紀(jì)60年代到80年代的作品。2007年5月佳士得紐約拍賣的《綠色車禍》拍出了6400萬美元。

到了11月他的《莉斯》從2001年325萬美元的價格暴漲至2100萬美元。而且安迪.沃霍也憑借2007年的價格狂飆將畢加索從藝術(shù)家作品公眾銷售總額排行榜第一的位置上拉了下來。弗蘭西斯.培根的作品在2007年2月到11月之間有七幅超過了千萬美元大關(guān)，其中包括了創(chuàng)造弗蘭西斯.培根作品價格的新紀(jì)錄4700萬美元的《無辜的X之研究》，以及同年11月再次在紐約蘇富比拍出4100萬美元的《斗牛研究一號第二版》。

他憑借2007年度拍賣額提高了2億美元躍升到了藝術(shù)家作品公眾銷售總額排行榜第三位的位置，僅僅位于安迪.沃霍和畢加索之后。馬克.羅斯科在1950年創(chuàng)作的《白色中心》在5月蘇富比的拍賣中售出6500萬美元，成為最昂貴的戰(zhàn)后藝術(shù)品。并且他也有六件藝術(shù)品超過了1000萬美元。這也令他躍居到藝術(shù)家作品公眾銷售總額排行榜第四位。吉恩.米切爾.巴斯奎特到2007年的價格指數(shù)在十年間上升了480%，這一年里蘇富比紐約成就了他在藝術(shù)家作品公眾銷售總額排行榜第七位的位置。在Artprice網(wǎng)站的2007年全球100位當(dāng)代藝術(shù)家排行榜上，中國當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)了36席。

張曉剛甚至還占據(jù)了第二的位置，而在五年之前，中國當(dāng)代藝術(shù)家中只有蔡國強一人入圍這個榜單。中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品價格自2001年以來整體增長了780%。1998年在佳士得張曉剛的作品《血緣系列No.54和No.55》僅以5000英鎊成交，而2007年11月在紐約他的作品《家庭肖像》的成交價格則達到了440萬美元。2007年其作品全球拍賣總額更是達到了5700萬美元，其中有15件的成交價格超過百萬美元。

在香港佳士得秋拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場中，中國當(dāng)代著名藝術(shù)家蔡國強的《為APEC景觀焰火表演所做的爆破草圖》，以7424.7萬港幣成交，創(chuàng)下中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣全球最高價。從全球藝術(shù)市場的宏觀角度來看，在安迪.沃霍、弗蘭西斯.培根等人的帶動下，當(dāng)代藝術(shù)奠定了其在當(dāng)下市場結(jié)構(gòu)中的中心地位，而且這種結(jié)構(gòu)性的轉(zhuǎn)變趨勢會隨著市場的發(fā)展而不斷愈加明顯。

伴隨著這種趨勢，包括中國當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)的世界當(dāng)代藝術(shù)的價格飛漲也成為了一種必然的結(jié)果。然而價格上比較而言，中國當(dāng)代藝術(shù)家雖然受到了市場的熱捧，其藝術(shù)創(chuàng)作也紛紛得到了市場價格的肯定，但距離歐美最杰出的當(dāng)代藝術(shù)家還是有比較明顯的差距的。之所以讓人產(chǎn)生較為盲目的樂觀是因為在過去幾年中，中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在價值被普遍看低，從而導(dǎo)致其在價格的反映上也是偏低的。隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在價值逐漸取得世界的認(rèn)同，促使中國當(dāng)代藝術(shù)的價格得到了迅速的增長。