當(dāng)下的藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)并非是買賣交易的簡(jiǎn)單渠道，而是各種因素參與、互動(dòng)、博弈的共同場(chǎng)域。形象地說(shuō)，藝術(shù)市場(chǎng)更像是一個(gè)多方出席的圓桌會(huì)議，“與會(huì)者”包括創(chuàng)生藝術(shù)資源的藝術(shù)家、發(fā)現(xiàn)藝術(shù)資源價(jià)值的藝術(shù)批評(píng)家、推廣藝術(shù)資源的策展人和藝術(shù)媒體、經(jīng)營(yíng)藝術(shù)資源的經(jīng)紀(jì)人和經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，以及來(lái)自公共收藏機(jī)構(gòu)的代表、形形色色的私人收藏者。他們既是藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀的創(chuàng)造者，也是藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)的左右者。2007年，英國(guó)的《ArtReview》推出了“ThePower100：2007”，是對(duì)全球藝術(shù)界影響力年度性盤點(diǎn)，其范圍也涉及到藝術(shù)家、建筑師、博物館美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)策展人、畫(huà)廊、藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣行、收藏家、收藏機(jī)構(gòu)等，基本涵蓋了當(dāng)下藝術(shù)圈中的各種參與角色。
在名列其中的各種角色中，收藏家或收藏機(jī)構(gòu)在數(shù)量上名列榜首，所占比例也從2006年的21%上升到了今年的31%;由畫(huà)廊、拍賣行、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)博覽會(huì)等相關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)人士所占比例也達(dá)到了30%，比2006年提升了3個(gè)百分點(diǎn);
而藝術(shù)家、藝術(shù)策展人等的所占比例有所下滑，分別下降了7個(gè)百分點(diǎn)和5個(gè)百分點(diǎn)。同樣，在前10位的排名中，收藏家的所占比例為40%，畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人的比例達(dá)到了30%，策展人和藝術(shù)家的所占比例則分別為20%與10%。由此，我們一方面可以看到當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)已與藝術(shù)界的組成因素日益趨同，一方面還可以看到買方群體的整體力量，無(wú)論是在藝術(shù)市場(chǎng)還是藝術(shù)圈中也越來(lái)越具有了巨大影響力。也正因?yàn)槿绱耍蚴詹刳厔?shì)的任何變動(dòng)，事實(shí)上既有機(jī)地影響著當(dāng)今藝術(shù)圈的形貌特征，同時(shí)也演化出藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀并正生成出它的未來(lái)。
自20世紀(jì)80年代末期開(kāi)始，藝術(shù)投資已經(jīng)從一種單純的意識(shí)概念而逐步落實(shí)為明確的現(xiàn)實(shí)，并為社會(huì)各階層所普遍接受，這種潮動(dòng)對(duì)私人收藏群體的沖擊也顯而易見(jiàn)。影像藝術(shù)投資咨詢專家西蒙·華生認(rèn)為，目前將真正的藝術(shù)收藏家和追逐潮流的投資性買家有效地加以區(qū)分已經(jīng)變得非常困難。而米西·蘇利文也提到，隨著當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格在全球市場(chǎng)上的飛漲，“無(wú)論是專業(yè)收藏家或是投資收藏家都面臨著一個(gè)自我膨脹問(wèn)題，他們會(huì)受到市場(chǎng)因素的影響而變得過(guò)于急功近利，以至于他們都會(huì)去等著購(gòu)藏那些目前市場(chǎng)中的‘搶手貨’，而忽略了那些需要時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的藝術(shù)家及其作品。
”即便專家們一再告誡，嚴(yán)肅的收藏家應(yīng)該不被市場(chǎng)因素所迷惑，尤其應(yīng)該不為任何的市場(chǎng)營(yíng)銷手法所左右，然而正如安迪·魯斯所言，即便是在讓全球收藏家聚集一堂的瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)、邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)、英國(guó)的弗里茲藝術(shù)博覽會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，也存在著讓人抓狂的感覺(jué)。因?yàn)橹蒙碛谶@些一流的藝術(shù)博覽會(huì)，雖然會(huì)有更多的藝術(shù)資源可供選擇，也具有不必等待即可直接交易的特性，然而藝術(shù)品的購(gòu)藏通常是在競(jìng)爭(zhēng)出價(jià)下的結(jié)果，同時(shí)收藏家在匆忙之下便會(huì)很少有時(shí)間去認(rèn)真考慮所謂的“藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格和在藝術(shù)史的地位”這些最關(guān)鍵的因素。
是什么造成了當(dāng)下的收藏家們?cè)谡J(rèn)識(shí)上的矛盾呢?“是藝術(shù)市場(chǎng)”紐約Acquavella畫(huà)廊負(fù)責(zé)人邁克爾·芬德利也給出了這樣的答案，“在前一段時(shí)間里價(jià)格上漲的藝術(shù)品現(xiàn)在的價(jià)格仍在上漲。”瑞士日內(nèi)瓦市立投資公司藝術(shù)投資部總裁丹尼利·盧森堡則指出了問(wèn)題的另一方面，“當(dāng)市場(chǎng)行情高漲時(shí)，更多的收藏家往往也會(huì)采取加價(jià)追漲的策略，他們的購(gòu)買行為與投機(jī)者對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)意義簡(jiǎn)直是如出一轍。
”美國(guó)拉斯維加斯娛樂(lè)業(yè)的顯要人物億萬(wàn)富翁斯蒂芬·A·韋恩，無(wú)疑是當(dāng)今的世界級(jí)的藝術(shù)收藏家，他表示：“收藏家們總是身處于認(rèn)識(shí)上的矛盾之中，他們明白自己所擁有的繪畫(huà)絕對(duì)是物超所值，同時(shí)他們也知道如果把這些畫(huà)賣掉了就再也找不到替代品。”在回答美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志關(guān)于收藏家和投資人有什么不同的提問(wèn)時(shí)，韋恩給出的標(biāo)準(zhǔn)是“收藏家對(duì)作品的欲望要高于他對(duì)錢的欲望。”從美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志對(duì)全球著名收藏家問(wèn)卷的結(jié)果來(lái)看，他們的共同點(diǎn)除了都具備大量收藏資金之外，對(duì)一些收藏家來(lái)說(shuō)購(gòu)買藝術(shù)品是一種生活方式，對(duì)一些收藏家來(lái)說(shuō)購(gòu)買藝術(shù)品是一種生存激情，而對(duì)頂尖的收藏家而言購(gòu)買藝術(shù)品則意味著以上兩種價(jià)值的混合。
美國(guó)《藝術(shù)新聞》的出版人米爾頓·艾斯特魯在最近的文章中也指出了作為收藏家的風(fēng)險(xiǎn)。2006年“藝術(shù)收藏家TOP200”的榜單上，斯蒂芬·A·韋恩、邁克爾·芬德利、丹尼利·盧森堡皆名列其中，但榜單中至少有20位收藏家是剛剛露頭的新人。當(dāng)我們回顧《藝術(shù)新聞》1996年的“藝術(shù)收藏家TOP200”的榜單時(shí)，曾經(jīng)名列于1996年前200位的收藏家中有122個(gè)或者說(shuō)61%的收藏家，已經(jīng)在2006年的榜單中銷聲匿跡，淘汰比率之高的確是十分驚人的。事實(shí)上越來(lái)越多的收藏家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到藝術(shù)市場(chǎng)的反作用力，并且把是否能夠承受這種壓力作為考驗(yàn)自己的重要指標(biāo)。
因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的概念，一位匿名的收藏家強(qiáng)調(diào)，“要記住的是在今天的市場(chǎng)價(jià)格系統(tǒng)里，增加一個(gè)零或者去掉一個(gè)零都是一件十分容易的事。”在當(dāng)下價(jià)值混亂和價(jià)格優(yōu)先的大環(huán)境下，利欲熏心與行事操切都將是收藏的大忌，正如西方的一位哲人說(shuō)的“時(shí)尚是毛，時(shí)間是皮”，成功的收藏也必須經(jīng)受住歷史的檢驗(yàn)。在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中最活躍的因素應(yīng)該是私人購(gòu)買力，同時(shí)私人購(gòu)買力對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的介入程度也較之公共收藏來(lái)得更為深刻，其對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響力的確不容忽視。
21世紀(jì)以來(lái)創(chuàng)出的許多市場(chǎng)高價(jià)皆與私人收藏有著密切的關(guān)系。來(lái)自倫敦市場(chǎng)的資料統(tǒng)計(jì)，倫敦的收藏家們僅僅在2006年6月份的藝術(shù)品拍賣季中就投放了2.85億英鎊的收購(gòu)資金，更多的數(shù)據(jù)顯示來(lái)自俄羅斯和亞洲一些國(guó)家的新買家在刷新國(guó)際藝術(shù)品成交紀(jì)錄方面也變得格外搶眼。據(jù)專家的估計(jì)，21世紀(jì)以來(lái)每年僅俄羅斯人就會(huì)為全球藝術(shù)市場(chǎng)大致“貢獻(xiàn)”了3億至5億美元的市場(chǎng)份額，而根據(jù)不久前出版的英國(guó)《藝術(shù)新聞報(bào)》披露，俄羅斯著名的石油大亨羅曼·阿布拉莫維奇也成為了2008年紐約拍賣季的風(fēng)云人物，分別以3364.1萬(wàn)美元和8628.1萬(wàn)美元買下了弗洛伊德的《沉睡的救濟(jì)金管理員》和培根的《三聯(lián)畫(huà)》，均創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人作品的成交紀(jì)錄，其購(gòu)買原因僅僅是為了支持其女友多薩·朱克娃即將要在莫斯科開(kāi)設(shè)的一家命為CCCMoscow的新畫(huà)廊而已。
此外亞洲富豪的購(gòu)買力也不容小覷，兩大超級(jí)拍賣機(jī)構(gòu)蘇富比、佳士得不約而同地加大它們?cè)谙愀鄣臓I(yíng)運(yùn)力量即是一個(gè)明證，而兩家公司在亞洲區(qū)利潤(rùn)的巨額增長(zhǎng)，引得像寶龍、菲利浦這樣的二線拍賣公司也紛紛地強(qiáng)灘香港。同樣著眼于亞洲的購(gòu)買力，2008年5月ARTHK也首次在香港亮相，同行的還有很多的歐美畫(huà)廊。
除了東亞、南亞的富豪外，中東皇室無(wú)疑也是近期引人注目的買家，譬如在2007年6月卡塔爾皇室薩尼家族已經(jīng)成為了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)敏·赫斯特作品拍賣成交新紀(jì)錄的締造者，在倫敦蘇富比拍賣中，薩尼家族以970萬(wàn)歐元購(gòu)得達(dá)敏·赫斯特裝置作品《春天的搖籃曲》，成為薩尼家族涉足當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃的一部分，而在去年5月的紐約蘇富比拍賣上，薩尼家族還以7280萬(wàn)美元價(jià)格競(jìng)得了羅斯科作品，創(chuàng)造了戰(zhàn)后藝術(shù)的拍賣新紀(jì)錄。
有人認(rèn)為，在阿布扎比籌建的古根海姆博物館將于2012年完工，這也是促使薩尼家族關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要因素，而盧浮宮博物館也在阿布扎比籌建之中。蘇富比拍賣公司的發(fā)言人也曾進(jìn)一步證實(shí)，50萬(wàn)美元以上的藝術(shù)品買家構(gòu)成，相比5年前有所增加。2002年前大約來(lái)自36個(gè)國(guó)家，2007年則來(lái)自58個(gè)國(guó)家。針對(duì)這一變化，有專家甚至提出了所謂西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品“東流”之說(shuō)，認(rèn)為西方社會(huì)經(jīng)濟(jì)的波動(dòng)使得大量的藝術(shù)品從藏家手中出貨，中東、俄羅斯和中國(guó)的買家開(kāi)始接盤，而藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格將來(lái)也會(huì)在東西方買家的相互競(jìng)價(jià)之中而不斷出現(xiàn)意想不到的高價(jià)。
專家們似乎已經(jīng)認(rèn)識(shí)到這樣的一個(gè)事實(shí)，即私人收藏不僅僅是市場(chǎng)價(jià)格的推高動(dòng)力，同時(shí)也隱含著越來(lái)越多的非市場(chǎng)性的購(gòu)買動(dòng)機(jī)，這使得原先相對(duì)簡(jiǎn)單的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)演化成為具有復(fù)雜背景的人間劇本。事實(shí)是像羅納德·S·勞德、貝納德·阿爾諾、皮諾等人的藝術(shù)品收藏行為早已超出了收藏的傳統(tǒng)范疇，甚至已關(guān)涉到其個(gè)體所代表的企業(yè)文化建設(shè)、企業(yè)品牌推廣以及全球化銷售策略等各個(gè)層面，而由他們所代表的基于自身從事行業(yè)而對(duì)設(shè)計(jì)性藝術(shù)潮流強(qiáng)烈偏好的共同趣味，不僅引發(fā)了藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)歷史性藝術(shù)品的價(jià)值重估與價(jià)格排序，的確也正影響著藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)走向。
根據(jù)《紐約時(shí)代周刊》的報(bào)道，藝術(shù)設(shè)計(jì)作品正迅速成為全球主要拍賣公司的寵兒，而著名拍賣策劃人菲利普拍賣行的亞歷山大·佩恩也認(rèn)為，設(shè)計(jì)藝術(shù)品的拍賣雖然目前仍處于起步狀態(tài)，但設(shè)計(jì)藝術(shù)品的市場(chǎng)已是一個(gè)極為扣人心弦的領(lǐng)域，因?yàn)樵醋运饺耸詹丶业男碌氖詹厝の都捌溆^念，已經(jīng)使得當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)和設(shè)計(jì)藝術(shù)市場(chǎng)之間的固有界限蕩然無(wú)存。在亞洲的印尼，華人圈越來(lái)越以購(gòu)買藝術(shù)品為時(shí)尚，同時(shí)印尼華人的收藏也從對(duì)東南亞藝術(shù)品與中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)開(kāi)始轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域，而近期印尼華人收藏圈的核心力量也更多地偏向了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。
自方力鈞之后，周春芽、俸正杰等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家紛紛在印尼舉辦個(gè)人畫(huà)展，其背后的推動(dòng)力量即來(lái)自印尼華人圈的部分核心人士。而在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上印尼買家也從過(guò)去對(duì)徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中的偏好，轉(zhuǎn)向了對(duì)張曉剛、岳敏君以及周春芽、葉永青、俸正杰等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的熱捧。除了對(duì)故土文化價(jià)值的認(rèn)同感以及受到國(guó)際市場(chǎng)的影響之外，印尼華人日漸明確的政治意識(shí)，也催使他們?cè)噲D通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)資源的積極引入，配合在國(guó)際市場(chǎng)上大打“中國(guó)牌”的方式，對(duì)內(nèi)滲入印尼國(guó)家文化體制的核心層面，對(duì)外力圖引領(lǐng)文化潮動(dòng)并融入全球化的文化浪潮，因此其藝術(shù)品購(gòu)買行為無(wú)疑帶有了很強(qiáng)的文化策略意味。
