在20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)美術(shù)史上，災(zāi)難給予藝術(shù)和藝術(shù)家的刺激和影響是巨大的。這一時(shí)期不同時(shí)段中的社會(huì)的、政治的、自然的災(zāi)難，都為一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)特別的契機(jī)，因此，也就產(chǎn)生了與之相關(guān)的能夠在美術(shù)史上占有重要地位的作品，如蔣兆和20世紀(jì)40年代反映抗日的《流民圖》，黎雄才50年代反映抗洪的《武漢防汛圖》、周思聰70年代反映抗震的《人民和總理》，而日本畫(huà)家丸木位里夫婦的《原子彈爆炸圖》也同樣能夠說(shuō)明這一道理。

有災(zāi)難就有人的抗?fàn)帲?0世紀(jì)以來(lái)中國(guó)的抗日、抗美、抗洪、抗雪、抗震等等，不僅是與歷史相關(guān)的影響中國(guó)人的重大事件，也是美術(shù)創(chuàng)作的重要題材。國(guó)家之難是激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作的最好動(dòng)員令。面對(duì)這一現(xiàn)實(shí)的動(dòng)員令，藝術(shù)家在國(guó)家之難中表現(xiàn)出來(lái)的責(zé)任心是超乎平常的，其力量也是難以想象的。這一激發(fā)出來(lái)的自覺(jué)表現(xiàn)與往常不可同日而語(yǔ)，反映出了人的本性中善的一面。

在5·12大地震發(fā)生之后，中國(guó)的美術(shù)家們所表現(xiàn)出來(lái)的為國(guó)為民的熱情，顯現(xiàn)出了獨(dú)特的中國(guó)人文精神。從抗戰(zhàn)到抗美援朝，中國(guó)美術(shù)界已經(jīng)形成了一個(gè)捐畫(huà)的傳統(tǒng)，過(guò)去的捐畫(huà)大都集中在少數(shù)的著名畫(huà)家身上，因?yàn)樗麄兊漠?huà)通過(guò)義賣能夠轉(zhuǎn)化為用于賑災(zāi)的一定數(shù)額的貨幣。現(xiàn)在的情況發(fā)生了變化，從中央到地方，從個(gè)別到普遍，從名家到一般畫(huà)家，捐畫(huà)成為一個(gè)美術(shù)界的全民運(yùn)動(dòng)，成為表示心情、表達(dá)愿望的一種方式。

這一與藝術(shù)相關(guān)的中國(guó)的獨(dú)特現(xiàn)象，美術(shù)家或準(zhǔn)美術(shù)家們廣泛的熱情是值得稱道的。可是，捐畫(huà)只能是表達(dá)心愿的方式之一。當(dāng)全國(guó)上下數(shù)以萬(wàn)計(jì)的捐畫(huà)出現(xiàn)在公眾視野中的時(shí)候，關(guān)于藝術(shù)的責(zé)任也呈現(xiàn)在人們面前。大量的即興、應(yīng)景之作，不僅較難轉(zhuǎn)化為賑災(zāi)的貨幣，更不可能成為流傳后世、反映這一重大事件的代表之作。藝術(shù)家的責(zé)任應(yīng)該表現(xiàn)在社會(huì)的和藝術(shù)的兩個(gè)方面，而責(zé)任的雙重性決定了彼此之間的關(guān)聯(lián)，不能因?yàn)樯鐣?huì)的責(zé)任而損傷到藝術(shù)的責(zé)任，也不能因?yàn)樗囆g(shù)的責(zé)任而忘卻社會(huì)的責(zé)任。

一段時(shí)間以來(lái)，自發(fā)的、組織的關(guān)于抗震主題的創(chuàng)作已經(jīng)出現(xiàn)在媒體之上，還有一些創(chuàng)作正在進(jìn)行之中，如何評(píng)估這些創(chuàng)作，顯然是會(huì)超于熱情之上。6月3日，由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的“大型油畫(huà)作品《熱血5月·2008》學(xué)術(shù)座談會(huì)”，討論了由26位寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家夜以繼日、奮戰(zhàn)8天集體創(chuàng)作的高2米、長(zhǎng)20米的大型油畫(huà)作品，雖然這件作品通過(guò)賑災(zāi)義拍獲得3350萬(wàn)元，并全部捐獻(xiàn)給災(zāi)區(qū)，可是，人們回到學(xué)術(shù)的話題時(shí)，一方面給予這件寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家的寫(xiě)意作品以很高的評(píng)價(jià)，另一方面又給這件作品或同類作品給予了更高的期許。

整合學(xué)術(shù)的力量，在社會(huì)的重大事件后迅速地作出反應(yīng)，以保持學(xué)術(shù)的主導(dǎo)地位，是這次會(huì)議的重要性之所在。