近幾年藝術(shù)界頗不平靜，一群生于20世紀(jì)80年代的年輕人開始嶄露頭角。這些80后的作品，在文化人格、審美追求上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性和勇于思考的銳氣，并不斷在國(guó)內(nèi)外摘金奪銀，同時(shí)也不斷招來非議。2006年8月，三位德國(guó)青年藝術(shù)家出于好奇，負(fù)債并自籌8000歐元，在柏林地鐵站展出了16幅中國(guó)80后藝術(shù)家的大型繪畫作品。這個(gè)《他們》系列出自80后畫家賴圣予和楊曉剛之手，畫面如同人生百態(tài)，有金錢、夢(mèng)想、暴力、色情、廢墟、繁華、虛偽、愛情、沉默、貪婪…
其中有幾幅作品的內(nèi)容包含太多性和暴力，血淋淋的場(chǎng)面和赤裸裸的性器官“刺激”著過往行人，竟然令時(shí)尚的德國(guó)人感到不爽，認(rèn)為這些“生猛藝術(shù)”會(huì)給孩童帶來負(fù)面影響。地鐵接到投訴后，緊急下令予以封殺。三位德國(guó)青年藝術(shù)家表示，他們之前以為這個(gè)展覽會(huì)將很有異國(guó)情調(diào)，但沒想到中國(guó)年輕藝術(shù)家們關(guān)注的話題也和他們思考的問題一樣。與一些中國(guó)80后藝術(shù)家交流后發(fā)現(xiàn)，彼此之間有很多共同之處。這真是讓人始料不及的新鮮事，藝術(shù)欣賞態(tài)度一向?qū)捜萸靶l(wèi)的德國(guó)人也會(huì)被中國(guó)人的繪畫嚇著?
這種“本事”，大概只有80后藝術(shù)家才具備，因?yàn)樗麄兪恰靶?a href="/diaosu/3294-1/" target="_blank">卡通一代”——信息社會(huì)的LOGO，傳統(tǒng)文化的異數(shù)。“卡通一代”由廣州美院教授黃一瀚在1992年提出，后來指生于七八十年代，具有生存平面化、卡通玩偶化、中性化、網(wǎng)絡(luò)化等特征的一代年輕人。無疑，自稱“NG一代”的80后是藝術(shù)界最讓人關(guān)注的群體。他們中的許多畫家以漫畫風(fēng)格創(chuàng)作，同時(shí)也有很多人在音樂、攝影、工業(yè)設(shè)計(jì)、服飾設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、行為藝術(shù)、聲音藝術(shù)、雕塑、舞蹈等領(lǐng)域，以一種自覺或不自覺的集體意識(shí)搶占話語權(quán)，以下是五個(gè)風(fēng)云人物。
郎朗，生于1982年，人稱中國(guó)“鋼琴彗星”。2002年榮獲伯恩斯坦藝術(shù)成就大獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)專為職業(yè)藝術(shù)家而設(shè)立，郎朗是全球第一位享此殊榮的藝術(shù)家。郎朗3歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，9歲進(jìn)入中央音樂學(xué)院，1997年以優(yōu)異成績(jī)被享有盛名的美國(guó)費(fèi)城柯蒂斯音樂學(xué)院錄取。在1999年8月的拉文尼亞音樂節(jié)上，郎朗緊急代替身體不適的安德列·瓦茨登臺(tái)，取得戲劇性成功，國(guó)際樂壇上迅速掀起“郎朗旋風(fēng)”，指揮大師薩瓦利什稱其是“世界上最偉大的藝術(shù)家之一”。
“我想我的時(shí)代來了…我從不感覺壓力，我等待這么多年，終于來到，我不會(huì)錯(cuò)過每一個(gè)機(jī)會(huì)。”這句話曾一度被各大媒體當(dāng)作“80后宣言”被廣為轉(zhuǎn)載。李云迪，1982年出生，18歲時(shí)獲得肖邦鋼琴大賽第一名，成為70多年來該賽事最年輕的金獎(jiǎng)獲得者和首獲金獎(jiǎng)的中國(guó)人。李云迪自幼表現(xiàn)出音樂天賦，極富樂感，4歲開始學(xué)習(xí)手風(fēng)琴，7歲轉(zhuǎn)學(xué)鋼琴，9歲師從我國(guó)著名鋼琴教育家但昭義教授。1994年考入四川音樂學(xué)院附中。
2000年10月，李云迪受國(guó)家文化部選派參加波蘭第十四屆肖邦國(guó)際鋼琴大賽，以無可爭(zhēng)議的優(yōu)勢(shì)贏得金獎(jiǎng)。這個(gè)5年一屆的頂級(jí)賽事，第一名已連續(xù)空缺兩屆共15年之久，李云迪摘金后成為肖邦鋼琴賽事70多年歷史中最年輕的金獎(jiǎng)獲得者和首獲金獎(jiǎng)的中國(guó)人。無論是灌錄CD，或是在歐、美、亞舉行獨(dú)奏及協(xié)奏音樂會(huì)，“鋼琴王子”李云迪均獲極高評(píng)價(jià)，但他表現(xiàn)謙虛，稱自己從來沒有覺得已達(dá)到音樂巔峰。
Xander.Zhou，1982年出生，一位身在荷蘭的最有大師潛質(zhì)的新晉80后時(shí)裝設(shè)計(jì)師。命運(yùn)由自己掌握，人生由自己主宰。Xander曾在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)、媒體傳播，大二那年覺得專業(yè)并不適合自己，毅然退學(xué)出國(guó)。他說：“其實(shí)我再等兩年就拿畢業(yè)證，可我覺得那個(gè)畢業(yè)證沒什么用，兩年時(shí)間可以改變我的人生!
”在短短的5年中，Xander從一個(gè)默默無聞的學(xué)生一躍成為荷蘭新銳的設(shè)計(jì)師。2003年讀大一，他在荷蘭舉行第一場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì);2004年受邀參加中國(guó)—荷蘭文化節(jié)，作為中國(guó)設(shè)計(jì)師上演專場(chǎng)SHOW，同年開始為荷蘭明星及各界名人定制高級(jí)成衣，現(xiàn)為荷蘭一線男裝品牌的新銳設(shè)計(jì)師，年僅24歲就駕馭HIGHFASHOIN的設(shè)計(jì)尺度，這是中國(guó)的驕傲!在新卡通一代藝術(shù)家中，朱海是其中具有代表性的一位。
他的作品主要表現(xiàn)后人類變異特征，通過“神經(jīng)質(zhì)的形象”來展現(xiàn)自己內(nèi)心構(gòu)想出來的另一個(gè)世界：每一株艷麗的花卉里都會(huì)在頂部變異長(zhǎng)出一個(gè)裸眼的細(xì)胞體——人的個(gè)體進(jìn)化到一定極限后產(chǎn)生出來的機(jī)體。我們跟隨著朱海的“眼睛”，放眼世界，邊走邊看，也許可以帶來新的視角，體會(huì)生命的新意義。
高瑀和與一批80后畫家以“卡通”為旗號(hào)，成為藝術(shù)界最新潮流的主導(dǎo)者。參展經(jīng)歷：2005年北京星空間藝術(shù)中心“下一站，卡通嗎?”，2003年上海“青春就是權(quán)力”、“第二屆貴州雙年展”，2002年香港藝術(shù)公社“漂浮中的夢(mèng)境”、昆明“異化現(xiàn)實(shí)”、重慶“注意力”。
從《少年心氣—中國(guó)新銳繪畫獎(jiǎng)》到《下一站，卡通嗎?》和《低和淺的游戲——漫畫一代的崛起》，三次展覽都明確指出“卡通”正成為新一代藝術(shù)家的重要?jiǎng)?chuàng)作方向。2005年他24歲，作品《長(zhǎng)在紅旗下》在香港克里斯蒂春拍中以超過20萬港幣成交，創(chuàng)80后繪畫作品新高。當(dāng)年日本藝術(shù)家村上隆、奈良美智的卡通風(fēng)格繪畫引起全世界矚目，中國(guó)80后新卡通一代比日本晚了20年，他能成為未來的國(guó)際藝術(shù)明星嗎?
現(xiàn)在下結(jié)論為時(shí)過早，但從近年來香港蘇富比、佳士得的拍賣記錄可以看出，中國(guó)卡通繪畫至少已在亞洲引起關(guān)注。80后藝術(shù)家的“精神奶糧”是由商業(yè)基因培育出來的，他們成年后肆意沖擊一切阻擋“卡通視覺”的壁壘，比如繪畫作品中的大眼睛、吹泡泡、五彩頭發(fā)、虛擬電子游戲、同性戀的形象雖然有些“墮落”、“頹廢”與“怪異”，但極富個(gè)性，令人耳目一新。
與此同時(shí)，以郎朗和李云迪為代表的80后音樂家與“卡通”毫無瓜葛，卻能在最正統(tǒng)的西方傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域大放異彩，這是“卡通”的勝利還是失敗?是藝術(shù)的分化，還是80后藝術(shù)家成熟的標(biāo)志?不管如何，消費(fèi)文化和卡通文化已逐漸擺脫以往的邊緣角色，滲入了主流文化領(lǐng)地，80后藝術(shù)家會(huì)將“卡通”進(jìn)行到底嗎?
