當(dāng)藝術(shù)品市場火暴之時，大家一哄而上；而當(dāng)市場某一板塊出現(xiàn)調(diào)整時，許多人又過于悲觀。其實，目前當(dāng)代藝術(shù)板塊表現(xiàn)出局部調(diào)整的特征，并沒有改變市場的牛市特征！國內(nèi)經(jīng)濟的大勢盡管遇到些困難，但健康快速的發(fā)展趨勢沒有變。更何況藝術(shù)品市場交易中的幾百億資金相對于任何一個產(chǎn)業(yè)來說，都是小巫見大巫。從市場本身來看，自2003年下半年起，藝術(shù)品市場火紅地走過了5年多，各藝術(shù)門類包括瓷雜、書畫、油畫、雕塑、影像等都輪番在市場得到表現(xiàn)，普遍經(jīng)歷了大浪淘沙的過程，基本確立了各藝術(shù)門類的大盤股，他們在市場中穩(wěn)定發(fā)展，受到眾人力捧，支撐整個市場，如果遇到精品，還能不時創(chuàng)出高價。

例如瓷雜中的元青花、康乾雍的官窯瓷器；書畫中的八大山人、石濤、齊白石、張大千、傅抱石等一大批；佛像中的永樂年制等；當(dāng)代藝術(shù)也初步確立了其中的大盤股例如吳冠中、曾梵志、劉煒等。只要在過去歷經(jīng)了多年市場考驗而留下來的大盤股有精品出現(xiàn)，立馬有眾買家爭搶，由此主導(dǎo)著市場的方向，成為市場中主流品種。其他藝術(shù)品借助這些大盤股的力量，也會有零星的表現(xiàn)。當(dāng)然也有可能涌現(xiàn)出一些新的績優(yōu)股加入到大盤股行列中。從經(jīng)營主體——藝術(shù)機構(gòu)來說，各公司也因各自的優(yōu)勢打造出了品牌，基本形成了自己固定的客戶群。

例如中國嘉德的綜合實力、北京匡時的傳統(tǒng)書畫、瓷雜、北京保利的當(dāng)代藝術(shù)、北京永樂的近現(xiàn)代書畫、北京長風(fēng)的書畫、北京華辰的影像等，北京以外的則有西泠拍賣的傳統(tǒng)書畫、浙商拍賣的當(dāng)代藝術(shù)、上海泓盛的油畫、上海崇源的青銅器等等；

一些畫廊也在市場的歷練中得到認可。只要有好藝術(shù)家就不缺買家，例如這次入選巴塞爾藝博會的四家中國畫廊以及偏鋒藝術(shù)空間、千年時間畫廊、亦安畫廊、三尚藝術(shù)等等都以代理、運營年輕藝術(shù)家而在市場中嶄露頭角，成為國內(nèi)外收藏投資者經(jīng)常光顧之地。從藝術(shù)品的功能來看，不可否認，幾年市場的發(fā)展，催生了許多人以投資為目的進入藝術(shù)品市場，一些過去單純以收藏為目的的人士，也在其中倒買倒賣。

在市場經(jīng)濟社會，當(dāng)商機唾手可得時，誰不會賺取一筆呢？這也是人之常情。但是他們中的許多人并不會拿出自己所珍愛的藏品到市場中去變現(xiàn)，獲取利益的是那些本人不太喜歡但在市場中又可出手的東西。不少人士還把對藝術(shù)品的鑒賞當(dāng)作自己一種純粹的業(yè)務(wù)愛好，不惜時間、精力和財力來廣結(jié)天下有同種愛好的人士。這方面的人不是個別，而是大有人在。畢竟，有錢人在別墅、名車、高爾夫、甚至私人飛機等最高端物質(zhì)消費都一應(yīng)俱全的時候，精神消費的追求以及身份的顯示也是他們所向往的。

藝術(shù)品作為人類崇高精神的結(jié)晶，自然是最佳選擇。把玩它，不僅獲取精神的愉悅還能顯示高貴的身份，進而獲得除財富以外身份、知識和品位的認同，或是更廣泛的社會認可。盡管這在富豪中還是少數(shù)，但畢竟也不乏其人，這些藝術(shù)品市場的中堅力量足以繼續(xù)維持著市場的牛市方向。從投資角度來看，當(dāng)大家都認為市場走入低迷之時，卻是不少投資人士認為商機來到的時刻。一些投資者向筆者表示，現(xiàn)在正是進貨的好時機，因為在市場調(diào)整的時候，受成本的制約，拍賣公司、畫廊等藝術(shù)機構(gòu)不再會以量來取勝了，而會在減量的同時突出品質(zhì)、壓低價格。

此時進入，不但可節(jié)省資金還能降低鑒別品質(zhì)的風(fēng)險。