杰羅姆·桑斯具有典型的法國男人的氣質和魅力，穿著時尚，紳士派頭十足，愛開些優雅的玩笑。而作為館長在接受采訪時，法式太極拳也玩得有模有樣，我們大部分具體的問題都被他打得不知去向。他的身份和天性中的圓滑，使得這種“顧左右而言他”的策略顯得相當得體。記者：您之前是法國東京宮的負責人，接手尤倫斯中心之后想必工作性質與之前會有很多區別，您如何應對這種身份變化?桑斯：來尤倫斯當代藝術中心擔任這個職位，對我來說是一個非常重要的決定。尤倫斯夫婦把重心從日內瓦、紐約、巴黎轉移到中國，他們想要回報中國曾經帶給他們的東西，這讓我非常感動。

現在我想他們已經非常接近他們來到中國的初衷。為什么呢?通過我跟一些生活在西方的中國當代藝術家接觸了解到，許多年前中國在當代藝術方面非常匱乏，藝術家在那個環境中打拼，直到獲得現在的成就，這些與很多像尤倫斯這樣的收藏家是分不開的。

正是他們慢慢推動了中國當代藝術的發展和成熟。對我來說，到中國來，我就會適應中國的工作和管理方法。我不會用我在西方的經驗來管理尤倫斯藝術中心。我希望我的到來是給予中國的一個禮物，能夠幫助中國當代藝術界制造一個適合中國的獨一無二的模式。說不定有一天，西方會采用我們在中國所發明的模式。所以，我的角色就是去解決問題，決定用什么策略來面對當今的中國當代藝術和藝術家，以避免我們在西方犯下的錯誤，從而發明一個獨一無二的適合中國的策略。

記者：尤倫斯當代藝術中心在展覽的選擇上是什么標準?展覽是策展人申報由館方決定還是自主策展?桑斯：要知道，大多數人看到一幅作品的時候，更多的是看它的價值，而我們的展覽是希望可以讓人們去了解這幅作品中的藝術家的思想和作品背后的東西。為藝術家提供什么樣的展覽的空間是很重要的，尤倫斯中心的任務之一就是要為中國藝術家提供一個可以舉辦他們所期望的展覽的地方。現在很多知名的中國當代藝術家已經在向世界展示中國的藝術，那么尤倫斯當代藝術中心就希望不斷幫助這些業已成功的藝術家同時，還可以在新的年輕的藝術家遇到困難的時候也提供幫助。

記者：讓更多人了解國際藝術，做藝術普及教育工作，選拔更多的優秀藝術家作品，尤倫斯藝術中心更側重哪一點?桑斯：應該說尤倫斯藝術中心的主要任務是為中國當代藝術提供一個平臺，提供一個獨一無二的創作理念實現的地方。尤倫斯當代藝術中心沒有固定的預算，沒有買賣所帶來的影響，我考慮的是如何花更多的時間和藝術家在一起。至于投入等等，無可奉告。資金完全來源于基金會。但是為了減少中心本身成本和開支，尤倫斯中心也會在適當的時候找尋一些贊助商，包括未來一些項目我們會考慮和贊助商合作，來負擔相應的開支。

我的職責是多方面的，既要確保機構可以正常的運作，同時維系和這些具有代表性的藝術家的合作，還要發掘新的有潛力的藝術家。我們從7月開始有一個新計劃，就是每個月都會推廣一名新藝術家。記者：費大為從館長職務離任，具體的原因是什么?傳言，他在收藏和經營方面與尤倫斯基金會其他核心成員有不同理念，是否如此?

桑斯：他沒有離開尤倫斯基金會還是一直為尤倫斯基金會工作。唯一不同的是，他現在更著重于協助尤倫斯做一些調查的工作，所以他并沒有離開。而在核心理念上，我們的觀念沒有任何沖突，所注重的都是如何與我們所尊敬的藝術家合作。記者：最近全球的經濟狀況并不樂觀，在國際市場上也有收藏家在出貨拋盤。您怎么來看待當下藝術市場的狀況?桑斯：這個并不是問題，雖然藝術市場的火爆程度是前所未有的，以前只有紐約、巴黎、米蘭這三個城市是藝術的中心，到現在中國逐漸成為其中一個重要的角色，世界各地許多新的藝術城市也都慢慢浮現，當然中國是最有代表性的。

這也是為什么許多國際畫廊選擇在這里經營。不過尤倫斯本人從20年前中國藝術作品還沒有現在的價值的時候就開始收藏，現在他繼續著他的方式進行收藏就可以了，沒所謂如何調整。記者：尤倫斯藝術中心剛進入中國時，許多人將它看作一個美術館和學術機構的形象。如今尤倫斯當代藝術中心也會成為一個時尚活動的中心，比如最近和Dior的合作。這是尤倫斯中心身份轉變的方向么?桑斯：尤倫斯當代藝術中心是一個與世界各地藝術界溝通的平臺，要讓世界全方位的來了解中國當代藝術，自然包括媒體，建筑，時裝設計等方面。所以尤倫斯當代藝術中心是一個多元化的平臺，除了讓大家做藝術，也要讓大家得到全方位的感受。

時尚在藝術界的活動司空見慣，不說明什么所謂“轉變”。就比如跟Dior的合作，是因為Dior有與藝術聯姻的傳統，合作的時候都會有藝術家介入。