正當(dāng)中國(guó)開始重新繼承和塑造藝術(shù)遺產(chǎn)之際，世界頂級(jí)品牌紛紛把目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)中國(guó)，與當(dāng)代藝術(shù)家們合作并贊助或舉辦藝術(shù)展覽。即便在經(jīng)濟(jì)艱難的時(shí)代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍成為全球市場(chǎng)上一個(gè)待價(jià)而沽的頂級(jí)商品。不久前，在緊鄰北京奧運(yùn)場(chǎng)館“鳥巢”的地方，全球頂級(jí)奢侈品牌迪奧搭建了一個(gè)8000平方米的現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)博物館。11月16日起，北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的“迪奧和中國(guó)藝術(shù)家”的主題展覽在此開幕。

觀眾看到了由1990年代中葉以自虐行為藝術(shù)著稱的藝術(shù)家張洹用香灰創(chuàng)造的一幅克里斯汀·迪奧肖像——可視作對(duì)克里斯汀·迪奧個(gè)人特質(zhì)的描繪；還有鄭國(guó)谷創(chuàng)作的一個(gè)鐵酒瓶——你可以將它看作迪奧香水的類似品。藝術(shù)家李松松的作品是一個(gè)巨大的迪奧袋霓虹燈，劉雕塑的《糞》似乎跟迪奧的距離“遠(yuǎn)”了一些，但張曉剛作品《人物》像機(jī)器人般空洞的眼神似乎與迪奧男裝的精神有某種合拍之處，劉的另一幅作品中，狗大口吞咽的驚人效果則似乎與迪奧的“Cocotte”男裝之間有著某種聯(lián)系。

展覽還將展示活躍在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家如王度、黃銳、張大力、許仲敏、劉建華、鄭國(guó)谷、盧昊、王慶松、顏磊、文芳、史金凇、王功新、時(shí)曉凡、榮榮和映里、葉錦添、邱志杰以及馬巖松等人創(chuàng)作的作品；與藝術(shù)家作品并列的，則是迪奧的簡(jiǎn)要時(shí)尚史，以及這個(gè)品牌現(xiàn)任主要設(shè)計(jì)師們的作品。精選出來(lái)的作品、草圖和照片展現(xiàn)了不久才慶祝其60歲誕辰的迪奧在時(shí)尚發(fā)展歷史上的地位。這次展覽的主題就是——作為歐洲高級(jí)定制服傳奇品牌的迪奧，是如何與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家產(chǎn)生緊密聯(lián)系并暫時(shí)成為后者主要?jiǎng)?chuàng)作靈感的。

展覽讓這些中國(guó)藝術(shù)家以其特有的方式詮釋迪奧內(nèi)涵。迪奧的CEO悉尼·托雷達(dá)諾說(shuō)：“我們不是在做營(yíng)銷，我們想影響文化。我們請(qǐng)藝術(shù)家們就迪奧主題創(chuàng)作，看看他們是如何看待迪奧本人和迪奧王國(guó)的。當(dāng)我看到已完成的作品，我被他們的創(chuàng)造性驚呆了。”過(guò)去20年內(nèi)，時(shí)尚和藝術(shù)之間有許許多多的合作。但中國(guó)可能未能將足夠的時(shí)尚吸收進(jìn)藝術(shù)中，中國(guó)藝術(shù)家也沒(méi)能占據(jù)到高端時(shí)尚的中心位置。近年，這種情況有所改變。今年的兩場(chǎng)展覽已經(jīng)向中國(guó)人顯露了歐洲時(shí)尚遺產(chǎn)。3月份，意大利鞋履品牌菲拉格慕就在上海為其80周年慶舉辦了盛大的薩爾瓦多·菲拉格慕回顧展，展覽地點(diǎn)選在了上海人民公園內(nèi)的上海當(dāng)代藝術(shù)館，同時(shí)還在位于虹口區(qū)的新上海港國(guó)際客運(yùn)碼頭上舉辦了一場(chǎng)時(shí)尚秀。

菲拉格慕在1970年代早期在亞洲扎下根基，1992年在中國(guó)第一次與藝術(shù)合作。當(dāng)時(shí)菲拉格慕紐約店舉辦了一個(gè)展覽，展出了11位中國(guó)藝術(shù)家的作品。它還贊助了在紐約國(guó)際攝影中心舉辦的一場(chǎng)中國(guó)影像和攝影展覽。上個(gè)月，另一意大利著名設(shè)計(jì)品牌MaxMara在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)名為“Coats”的全球巡回藝術(shù)展覽，同時(shí)還有一場(chǎng)時(shí)尚秀和一場(chǎng)在太廟舉辦的晚宴，晚宴則邀請(qǐng)了國(guó)際知名的中國(guó)名流們?nèi)鐝埪瘛ā⑹驿俊⒐ЬУ热顺鱿碛?50多年歷史的路易·威登則一向以在國(guó)際藝壇出手大方著稱，曾與當(dāng)代最重要的藝術(shù)家羅伯特·威爾遜、烏果·容弟隆尼及著名丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松等合作。

它斥巨資創(chuàng)辦的巴黎“路易·威登創(chuàng)意中心”工程正如火如荼地建造，據(jù)說(shuō)落成后將成為巴黎文化藝術(shù)活動(dòng)的重鎮(zhèn)。除此之外，位于香榭麗舍大道總店的路易·威登美術(shù)廊經(jīng)常展出來(lái)自不同創(chuàng)作領(lǐng)域的藝術(shù)作品。路易·威登早在1979年就在中國(guó)扎下了根，如今也看到了它與藝術(shù)合作的萌芽已經(jīng)開花結(jié)果。2007年，路易·威登贊助了“杰出亞洲藝術(shù)獎(jiǎng)”；今年，路易·威登在它的兩個(gè)香港店里展示了藝術(shù)作品。

其中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家展望在中環(huán)置地廣場(chǎng)的路易·威登店里創(chuàng)作并展出了一幅雕塑；位于維多利亞港口的路易·威登尖沙嘴店里則展示了著名中國(guó)影星周潤(rùn)發(fā)的一幅攝影作品。今年早些時(shí)候，路易·威登巴黎旗艦店里還舉辦了一個(gè)受到雪鐵龍創(chuàng)始人安德烈·雪鐵龍1931年的絲綢之路影響的主題展覽，中國(guó)藝術(shù)家包括尹秀珍等人在內(nèi)的影像和攝影作品得以展出。同時(shí)，路易·威登贊助了一項(xiàng)“路易·威登大獎(jiǎng)”，號(hào)稱讓入圍參賽者以“旅游的精神”創(chuàng)作，有關(guān)作品將巡回亞太區(qū)展出；

據(jù)說(shuō)這獎(jiǎng)項(xiàng)同樣為亞洲藝術(shù)界的后起之秀們展示了創(chuàng)作才華的機(jī)會(huì)。同時(shí)，卡地亞、軒尼詩(shī)這樣的西方奢侈品牌，紛紛在中國(guó)直接設(shè)立藝術(shù)贊助人獎(jiǎng)項(xiàng)，發(fā)掘中國(guó)年輕藝術(shù)家，將其作品進(jìn)行全球巡展，也在不同程度上推動(dòng)了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在近10年確實(shí)得到了前所未有的發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞等有國(guó)際影響力的明星藝術(shù)家；不能否認(rèn)西方時(shí)尚工業(yè)已經(jīng)成了國(guó)內(nèi)現(xiàn)代藝術(shù)的重要推手之一。1992年在香港開業(yè)、隨后在上海和北京開張的“對(duì)比窗”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫廊總監(jiān)林明珠說(shuō)，在中國(guó)，時(shí)尚和藝術(shù)之間的界限從來(lái)沒(méi)有劃分過(guò)。從傳統(tǒng)上來(lái)說(shuō)，“藝術(shù)家”和他們的作品從來(lái)沒(méi)有被定義過(guò)。作為“文學(xué)家”的他們可能畫畫、寫書法、寫詩(shī)、寫小說(shuō)、創(chuàng)作音樂(lè)，也可能做一些手藝活，從制作一把茶壺到造一座庭院。

“在古代中國(guó)，藝術(shù)不是用來(lái)買賣的，而只是自我娛樂(lè)。”林明珠解釋。那時(shí)，藝術(shù)作品可以饋贈(zèng)給欣賞它們的朋友；藝術(shù)家的最高地位就是進(jìn)入宮廷。進(jìn)入到21世紀(jì)，商業(yè)主義和消費(fèi)主義開始參與藝術(shù)游戲。村上隆與LV合作的“櫻桃包”即是一個(gè)佳例。“當(dāng)一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家比如張洹接受迪奧的邀請(qǐng)來(lái)為后者創(chuàng)作一幅作品時(shí)，他實(shí)際上已經(jīng)開始思考一個(gè)問(wèn)題：21世紀(jì)中的中國(guó)藝術(shù)到底是什么？”林明珠說(shuō)。

她認(rèn)為，所有藝術(shù)家都深明時(shí)尚品牌的市場(chǎng)力量，并深知通過(guò)時(shí)尚的曝光和推廣，藝術(shù)家的名字將變成商標(biāo)。這一切聽上去是兩股饑餓力量的合作——急于建立聲名和財(cái)富的中國(guó)藝術(shù)家，和要在中國(guó)創(chuàng)建良好聲名以及更多財(cái)富的西方頂級(jí)品牌。但是不管動(dòng)機(jī)如何，商業(yè)鼓勵(lì)藝術(shù)似乎是一個(gè)積極的步驟。即便在經(jīng)濟(jì)艱難的時(shí)代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍成為全球市場(chǎng)上一個(gè)待價(jià)而沽的頂級(jí)商品。