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藝術(shù)品市場(chǎng)不應(yīng)厚今薄古

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藝術(shù)品市場(chǎng)不應(yīng)厚今薄古

北大資源學(xué)院文物系主任李彥君認(rèn)為,近年來(lái),中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了一些“厚今薄古”現(xiàn)象,簡(jiǎn)單說(shuō)就是“古代賣不過(guò)近代,近代賣不過(guò)當(dāng)代”,從某種程度上反映了市場(chǎng)的一種不理性。厚今薄古,書畫表現(xiàn)明顯李彥君告訴記者,如今的市場(chǎng)上,清代香爐碗拍出一二百萬(wàn)元的價(jià)格已經(jīng)并不稀奇。“厚今薄古”現(xiàn)象在書畫上體現(xiàn)得更明顯一些。對(duì)這種觀點(diǎn),李彥君表示不能認(rèn)同。李彥君曾對(duì)2008年藝術(shù)品市場(chǎng)做過(guò)調(diào)研,發(fā)現(xiàn)全球藝術(shù)品拍賣行上拍的五大名窯加明清官窯瓷器高達(dá)2萬(wàn)件。即使和國(guó)外相比,國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)似乎也不夠成熟。不過(guò),現(xiàn)在的金融危機(jī)給藝術(shù)品市場(chǎng)敲響警鐘,藝術(shù)品投資已經(jīng)露出理性消費(fèi)端倪。。相關(guān)標(biāo)簽:

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“以青銅器為例,戰(zhàn)國(guó)、漢代的鼎,平均價(jià)格都低于清代的香爐碗。”北大資源學(xué)院文物系主任李彥君認(rèn)為,近年來(lái),中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了一些“厚今薄古”現(xiàn)象,簡(jiǎn)單說(shuō)就是“古代賣不過(guò)近代,近代賣不過(guò)當(dāng)代”,從某種程度上反映了市場(chǎng)的一種不理性。李彥君告訴記者,如今的市場(chǎng)上,清代香爐碗拍出一二百萬(wàn)元的價(jià)格已經(jīng)并不稀奇。觀察最近兩三年的拍賣場(chǎng),估價(jià)僅有兩三萬(wàn)元左右的清代香爐碗,就拍出過(guò)160多萬(wàn)元的價(jià)格。“這個(gè)價(jià)格,按去年、前年的行情來(lái)講,相當(dāng)于商代一個(gè)不錯(cuò)的鼎。”他提到,至于普通的商代小鼎,在古玩城大概只能賣到三五十萬(wàn)。

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相比價(jià)位已達(dá)二三百萬(wàn),甚至價(jià)格更高的當(dāng)代銅雕,商代青銅器的價(jià)格實(shí)在不能用“貴”來(lái)形容。事實(shí)上,除了極個(gè)別的珍品,商代青銅器一般沒(méi)有超過(guò)兩千萬(wàn)元的。“厚今薄古”現(xiàn)象在書畫上體現(xiàn)得更明顯一些。舉例說(shuō),張曉剛、岳敏君、曾梵志、周春芽等當(dāng)代藝術(shù)大家的作品,動(dòng)輒達(dá)到幾千萬(wàn)元。

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而中國(guó)古代書畫,除了個(gè)別珍品,達(dá)到同樣價(jià)位的非常有限。李彥君說(shuō),中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品究竟價(jià)值幾何,其實(shí)業(yè)界一直都有爭(zhēng)議。正方認(rèn)為藝術(shù)無(wú)價(jià),反方則稱這些作品存在題材以及表現(xiàn)形式雷同的問(wèn)題,之所以拍出如此高價(jià),存在國(guó)外有人炒作,國(guó)內(nèi)買家盲目跟進(jìn)的因素。曾經(jīng)有一位知名藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人對(duì)李彥君說(shuō),“老的賣不過(guò)新的”,在歷史上也是如此,勸他不必過(guò)于“較真”。對(duì)這種觀點(diǎn),李彥君表示不能認(rèn)同。他說(shuō),如果藝術(shù)品都是新的值錢,則新的藝術(shù)品更不能買,因?yàn)樾庐嬘肋h(yuǎn)層出不窮,“以后每10年一代畫家,10年就做舊了。

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”譬如藏家剛花幾千萬(wàn)買到手里的一張畫,還沒(méi)等到升值,更新的又出來(lái)了。為什么藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)存在“厚今薄古”的現(xiàn)象?李彥君認(rèn)為原因有很多。其一,與拍賣行、畫廊等藝術(shù)品交易行業(yè)引進(jìn)藝術(shù)品的重點(diǎn)有關(guān)。因?yàn)樵绞请x時(shí)代近的東西,越容易引進(jìn)市場(chǎng)。對(duì)某些畫廊來(lái)說(shuō),更容易對(duì)當(dāng)代畫家作品進(jìn)行壟斷交易,并進(jìn)行炒作。其二,是部分專家的誤導(dǎo)。有些買家由于自身不具備高深的藝術(shù)鑒賞能力,會(huì)非常依賴專家的意見(jiàn)。

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但一來(lái)專家的能力也有限,二來(lái)也有個(gè)別專家為了個(gè)人利益,胡亂簽發(fā)證書的情形。李彥君曾對(duì)2008年藝術(shù)品市場(chǎng)做過(guò)調(diào)研,發(fā)現(xiàn)全球藝術(shù)品拍賣行上拍的五大名窯加明清官窯瓷器高達(dá)2萬(wàn)件。對(duì)這些數(shù)字,他也提出了疑問(wèn)。李彥君認(rèn)為,比較來(lái)看,民國(guó)時(shí)期,人們的文物觀念就相對(duì)理性。那時(shí)候,人們對(duì)古老文物就非常看重,“一個(gè)戰(zhàn)國(guó)小鼎可以換一個(gè)四合院。”即使和國(guó)外相比,國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)似乎也不夠成熟。以日本為例,日本近代畫家的作品明顯不如古代書畫值錢。

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日本近代名人書畫在北京潘家園,“不過(guò)兩三千塊錢一張,有時(shí)一千塊錢就能買一張。”不過(guò),現(xiàn)在的金融危機(jī)給藝術(shù)品市場(chǎng)敲響警鐘,藝術(shù)品投資已經(jīng)露出理性消費(fèi)端倪。李彥君說(shuō),“厚今薄古”的現(xiàn)象是不正常的,歸根結(jié)底,“我們還得面對(duì)真正的古董,遵循藝術(shù)品古董投資四大法則。

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