二維半空間概念作為一個藝術表現專用名詞，我是在十幾年前拜訪著名雕塑家朱成先生那里第一次耳聞。二維半空間看似是一個不確定的元素，它跟一是一、二是二有作絕然不同的不確定性語氣。正因為這個“半”字似乎又有一種精度的概念!作為雕塑家或者是畫家很少有人咬文嚼字的要與這個介于繪畫與雕塑之間的半度空間較勁！
而朱成卻是一個例外，他本人是繪畫和雕塑的合成體，幼時就酷愛繪畫，油畫達到很高水品。著名油畫家何多苓在訪談中坦誠青年時代曾受朱成先生的影響；雕塑作品80年代《千均一箭》獲得中國首屆體育美展最高特別獎。基于這樣一種情節喜歡獨辟蹊徑的藝術家來說，事實上正因為子與這半度空間的長時間探索與實踐，朱成先生找到了屬于自己的創作語言特點。
他創作大量的藝術作品驗證了“二維半空間概念”的存在！“二維半”顧名思義介于二維與三維之間。所謂二維空間我們常常是指繪畫和攝影通過平面方式展現的作品；三維空間比如雕塑、建筑以及部分裝置藝術設計是通過立體的形式展現的作品。二維空間呈現的是一種虛擬的視覺藝術，而三維空間卻是實實在在可視覺、可觸覺甚至可以互動現實存在的實體空間。如何讓虛擬的臆想空間存在現實的呈現？
也就是二維空間與三維空間是否存在一個“之間”的空間概念？朱成先生曾經回憶起他對二維半空間概念研究最原始的動力，是緣于他的作品《千鈞一箭》。《千鈞一箭》表現的是一位射箭手彎弓搭箭——屏息瞄準——全神貫注——力貫千鈞——引弓待發！那力道、那全神足可以舍棄所有的細節，只需要表現凝神的智慧和力貫千鈞的鐵臂，所以作品只有滿弓、頭腦和手臂構成一件極簡的射箭運動場面。雕塑運用了繪畫的原理讓意象化的身體融入到想象當中去，完成了繪畫平面意味與雕塑的空間陳列最初的結合！
上世紀80年代中國首屆體育美展，《千鈞一箭》因為似像非像雕塑作品的緣故而被冷落一旁。幸運的是作品評選完畢，冷落一旁的作品被國際奧委會主席薩馬蘭奇先生無意中發現，那獨特的形式感和與眾不同的空間造型令薩馬蘭奇先生大加贊賞，也因此為朱成先生成就了一件“中國體育美展特等獎作品”！正因為他對藝術持有不同的審美觀點，他的堅持與執著換來了一片新的天地。
無疑薩馬蘭奇先生的肯定對他的藝術觀點起到了催化作用，在以后的創作中他把《千鈞一箭》中找到的空間概念不斷地深化創新。如果說《千鈞一箭》是他對二維半空間的初嘗，1989年《德陽藝術墻》大量的運用了繪畫語言和雕塑語言相結合的二維半空間的探索，作為大型城市雕塑的形象出現獲得《中國首屆城市雕塑優秀獎》，是他在城市雕塑創作中成功運用二維半空間表現的開端。其實二維半空間概念的意味對于一位雕塑家來說并不陌生，它是可以很容易意會到的，但是有著立體思維的雕塑家從來就沒有人去仔細的把那半維空間給它甄別出來。
二維半空間表現跟浮雕是很相似，我們可以籠統的定義為浮雕，但浮雕畢竟是雕塑語言的一種形式。二維半空間就不能這么簡單的定義了！朱成先生的二維半空間是真正可以區別于純粹的雕塑和純粹的繪畫的，因為它可以讓二維空間的繪畫和三維空間的雕塑同時出現在一件作品上，而且絕不是簡單的拼合。從而使無限遐想虛擬的平面關系沖出畫面具有可視覺、可觸覺、可出入的實體空間。
用朱成先生的話來說二維空間與三維空間之間的半度空間何止是零點五度的半度空間？二點一、二點二、二點三、二點四、二點五、二點六…直至三點零是多么廣闊的一片天地！二維半空間概念由一個抽象名詞轉化為專業名詞的現實性在朱成先生的理論和大量的實驗作品問世后成為一種可能！90年代參與到朱成先生設計的《順興老茶館》民俗景觀墻制作時。朱成先生利用幻燈機投影的方法把繪畫作品投影到浮雕里面，平面二維的就是繪畫效果，立體三維的運用透視原理讓繪畫的平面關系沖出畫面，甚至是直接擺上實物裝置在有限的空間里達到身臨其境的地步。
既是二維空間繪畫的寫真又是三維空間立體的外延呈現。順興老茶館就是這樣巧妙地運用二維半的空間原理，靠室內有限空間里呈現了川西小鎮，建筑、街道、集市、院落等龐大空間的景觀設計。由此而引起大量的市民真真假假假假真真的行走在集市中、倚著院落的門楣、躺在改造過的涼椅上拍照留影。
迅速使順興老茶館成為一個成都游的好去處，以至于外地游客到了成都不去順興老茶館枉去了一趟成都的感嘆！2000年以前成都《皇城老媽火鍋店》的景觀設計，朱成先生把已經用透視原理改造過的建筑磚瓦與金屬板腐蝕圖像裝配起來，在一塊平面的墻壁上再現了老成都的立體的歷史風貌。那種神奇的藝術感染力，讓食客們發出“去皇城老媽吃的是文化吃的是藝術”的贊嘆。
可見秀色之可餐！而北京亞運村《譚魚頭食府》景觀設計的整個建筑的外立面運用了鋁板影調的方法，在一米左右的縱深空間里，制造了一座長達一百多米的風雨廊橋的藝術表現，為北京城建起一道非常另類的城市景片。《北京大學直隸飯店》更是運用數字技術高清晰度的把北京大學的實景亦真亦幻的搬到了飯店內部，成為京城名流派對的好去處。至此朱成先生的二維半空間藝術已經融入了許多新的元素，掀起了一股餐飲文化景觀打造的潮流。07年“成都寬窄巷子歷史文化景觀墻設計”是朱成先生把二維半空間理念運用到室外的一個經典，也成為他運用二維半空間藝術打造“城市景片”理想的一個開端。
在訪談中他曾經憶起年少的時候看戲，常常會在舞臺的背景里有掛布的或者是幻燈投影的場景“景片”，對那時的記憶是美好的，也是十分懷念的。隨著城市化的進程許多伴他成長的街道、建筑、民俗風貌等等都消逝殆盡，他理想著有一天能把那些美好的永不磨滅的歷史文化傳統記憶片段用具有二維半空間的城市景片藝術手法表現出來。
在這寸土寸金的當下城市空間，利用有限的空間制造出無限的藝術享受，顯然為二維半空間藝術的生存和發展提供了條件。寬窄巷子的改造原汁原味的風貌已經不復存在，人們的記憶在一個錯位的時空里留下了空白。然而朱成先生卻在此時利用新技術超高清的老照片影雕，結合二維半的空間藝術延伸了畫面里的故事情節，讓已經逝去的時光片段倒流。無數的街區故人和游客在這一道道城市景片面前駐足留念，喚起歷史的共鳴和鄉土情結的延續。
每當經過朱成先生運用二維半空間藝術樹立起來的一道道城市景片時，看到觀眾們樂滋滋的爭相融入到畫面里拍照留影的鏡頭，我在慨嘆他把歷史與當代的互動關系都納入了他的作品設計之中，更感嘆二維半的空間藝術表現魅力原來是如此的打動觀眾。朱成先生是第一個鉆進“二維半空間”字眼的藝術家，也是他自己用幾十年如一日的創作作品驗證“二維半空間概念”成立的藝術家。他以處身于學院教育以外的藝術教育實踐家，用他自己的創作論證了一個專業學術名詞的成立！
我相信許多大師都在技藝上創造了很高的成就，更相信在未來的學院教育和教科書里會有“二維半空間”理論的專業詞匯出現，從而彌補了美學元素在虛擬和存在之間的一段空白。
