12月3日下午，中國工藝美術大師莊稼因肺氣腫慢性支氣管炎急性發作，在佛山市第一人民醫院平靜走完他78歲的一生。治喪委員會昨日發布訃聞，并透露將于9日下午2：30舉行遺體告別儀式。莊稼大師是目前佛山11位中國工藝美術大師（中國陶瓷藝術大師）之一，也是11人中最德藝雙馨、年紀最大的一位陶塑大師。昨日，大師逝世的訃聞先在本地媒體上發布，很多業內人士方知，而當地熱門論壇c2000也馬上轉載了訃聞。
訃聞稱，“原廣東佛陶集團石灣美術陶瓷廠副廠長、創作室主任、中國工藝美術大師莊稼同志，于二○○六年十二月三日下午六時，在佛山市第一人民醫院病逝，享年七十八歲。”熱心網友將訃聞貼到當地論壇，大師駕鶴西去的消息讓網友扼腕嘆息，“又走了一位大師！
”、“沉痛哀悼我們的老廠長、工藝大師！”一位網友哀嘆道，而不少網友以敬獻鮮花的方式表達對這位大師的敬意。而碰巧的是，有網友正好將潘玉書、劉傳和莊稼三位陶藝大家不約而同創作的同一作品《棄官尋母》在網上作比較。
訃聞消息傳出后，網友在欣賞大師作品時也自發地回帖，深切懷念這位一代陶藝大師。消息傳來，親朋好友談起此事無不難掩悲痛。昨日記者聯系陶藝界多位人士，多紛紛表示，莊稼的離去是石灣陶藝界的巨大損失，也是佛山文藝界的巨大損失。
石灣美陶廠劉澤棉大師提及這位“大師兄”（同為中國工藝美術大師劉傳的徒弟），稱心情非常難受，“這幾年他身體一直不好，每年都有很多時間在醫院，但心卻始終在工作中，每次見面都記掛著工作。”記者昨日聯系大師此前工作過的石灣美陶廠，由該企業組織的治喪委員會有關負責人告訴記者，目前已定于9日下午舉行遺體告別儀式。莊稼，1931年生于廣東省普寧縣，1953年起即師承劉傳從事石灣陶藝創作，曾任石灣美術陶瓷廠副廠長兼創作室主任，1988年被評為中國工藝美術大師，多次隨國家美術家代表團出訪波蘭、匈牙利、美國、加拿大、新加坡、日本、澳大利亞等地；
退休后創辦“陶花源陶藝創作室”，繼續從事陶藝創作。51年來，他創作了許多陶塑作品，代表作有《唐太宗》、《詩圣杜甫》、《棄官尋母》、《桂酒獻擎天》、《塔吉克姑娘》、《絲綢之路》、《文姬歸漢》等；不少作品獲全國美展優秀作品獎、中國工藝珍品獎等獎項，被國內外博物館收藏。“明年1月26日就是我們金婚（結婚50周年）紀念日，他住院前還應承我要一起慶祝…”大師遺像前，昔日朝夕相處的愛人關健兒輕聲說道。昨日下午，記者來到莊稼大師的家里，大師的遺像已經擺放在廳堂前，安詳地看著客廳內匆匆走動的客人，朵朵鮮花插在遺像前，寄托哀思。
關健兒告訴記者，從2004年開始，莊稼的身體一直都很不好，主要是“肺氣腫”作怪，幾乎是每年都要住一兩次醫院。今年10月11日，莊稼大師再次入院。住了一個星期后，身體略為好轉。“當時我們去看他，他說話還挺幽默的，還說回家吃芥蘭牛肉。”一旁的侄子插話道。莊稼大師身體好轉后，大家都很高興，以為可以出院了，當時醫院打了兩支“球蛋白”，但大師身體馬上又有變化，被轉入了ICU房，而這一住就一直到了與人世告別的日子。
6月3日下午6時，莊稼大師在市一院ICU病房合上了眼睛，離開他一直眷戀的陶瓷藝術。“他走的時候很安詳。”“他是工作壓力太大，才這么多病…”回憶往事時，妻子關健兒仍止不住嘆息。年過七旬的莊稼大師的愛人關健兒，亦是佛山知名作家，他與莊稼大師珠聯璧合的故事，在文化界曾被譽為佳話。關健兒說，其實這幾年莊稼大師的身體一直很不好，但一投入藝術創作，就會進入忘我境界，“他的生活除了公仔還是公仔”。
關健兒為記者拿來了一本畫冊，精美內頁中附的琵琶女彈琴圖，女子的姿態端莊，典雅傳神。關健兒說，這件作品正是大師生病時所作，也是其一生創作中的最后一件作品。“2003年底為了迎接亞洲藝術節，他一直籌劃要創作一件作品，后來選定一個琵琶女彈琴的題材，覺得能代表中國樂器藝術文化。”關健兒說。莊稼以前的作品制作速度都是很快的，只要腦中構思已定，作品出爐不需多日，而制作這件作品時因反復住院，卻花費了一年多時間，“那時每次住院，他最放不下心的就是這件作品，總是希望能早點出來把這件作品完成。”年過七旬的莊稼大師，一生創作作品無數，去世時可曾還有什么心愿？
當記者問及此事，關健兒卻向記者出示此前莊稼大師在《羊城晚報》發表的一首小詩。2004年，羊城晚報副刊版的一個小欄目里曾邀請一些文化名人寫自謅詩，編輯請到了莊稼大師，莊稼提筆畫了一幅自畫像，還隨口謅了一首“久居佛地未悟禪，玩泥燒窯樂陶陶，癡陶五十未成果，唯望可后來生下一個據說來歷不明的孩子再續緣。”“他寫完把詩拿給我看，我當時覺得這詩中有些悲觀的情緒，提筆想給他改成‘久居佛地未悟禪，斗天斗地50年’，但最后竟沒得同意。
”關健兒說。其實丈夫的心事心細如發的妻子如何不知？關健兒說，晚年多病，丈夫哀嘆的是時間不多力不從心，陶塑是丈夫一生都醉心的藝術，但無奈歲月不饒人。昨日，記者在莊稼大師家里還遇到了追隨其十多年的徒弟李義鵬。回憶師傅昔日的一言一行，這位年輕的徒弟竟哽咽起來。李義鵬說，師傅雖然身體不好，但一投入藝術創作，就會進入忘我的境界，陶塑可以說是他的生命般重要。記得師傅創作最后一件作品《春江花月夜》時，當時身體已經很不好的莊稼每在陶塑上一捏一刻都要累得氣喘，但只要身體稍好，他還是幾個鐘頭堅持下來。
生活中的師傅展現的卻是另一面。李義鵬說，莊稼大師創作了數以百計的陶塑作品，但日常生活常識卻很少注意，以致常常鬧笑話。比如，他用電風扇不會調快慢擋，關風扇時只好將電插頭拔掉；手上明明帶著手表卻總喜歡問人現在幾點了，還發生過將洗筆水當茶喝的趣事，“他的精神都放在了陶塑上，用忘形來形容他一點不為過。”莊稼、劉澤棉和廖洪標，三人均為一代陶藝大師劉傳的徒弟。對于這位昔日的“大師兄”的離去，昨日接受記者采訪時中國工藝美術大師劉澤棉連稱“很難過”。
劉澤棉告訴記者，至今自己仍記得“文革”時期大師兄帶著他們集體創作的情景。莊稼比他先入師門，是大師兄，“文革”時期，年輕人都在搞大串聯，當時在這位大師兄的帶領下，石灣美陶廠的一幫年輕人卻一直默默無聞地在陶藝界進行耕耘，創作了《紅燈記》、《白毛女》等一系列的題材，碰巧的是，今年是“文革”結束30周年，這批“文革”藏品將在年底的鑒藏會上被展示，可惜“大師兄”卻看不見了。“陶藝方面的成就不需再提，但讓我最佩服的就是他的‘文才’。
”劉澤棉說，莊稼不是大學畢業，卻寫得一手好字，講起話來頭頭是道，寫文章更是在陶藝界中幾位大師的頂尖，記憶最深刻的就是為劉傳大師總結藝術特色的一句“宜起不宜止宜藏不宜露”，至今仍被大家稱道，而1997年，他整理編寫的《二十世紀的中國陶瓷雕塑》，涉及我國陶瓷雕塑的歷史淵源、近百年的發展概況和藝術成就、各大陶瓷產區的風格和藝術特色，知識面廣、寫作難度大，最后能夠完成靠的不僅僅是毅力，也有他的天賦。
