2022年1月8日，星期六，晚上八點，“濰縣老事兒”策劃了一場主題為“灰姑娘魅力何在，直教人懷念到今”的直播，鄭重邀請知名文化學者、藝術評論家齊魯濱老師，多年從事雕塑藝術創作的高工潘東鈴老師，投身高校美術教學科研一線、桃李滿園的魯梅老師，深度開聊：濰坊首座城雕《春鴿》的那些事兒。整場直播歷時2個多小時，圍繞創作環境、藝術魅力，以及城市美學空間構造、集體回憶情感的社會心理分析等方面，三位老師專家老師在直播間中，與一眾事兒友進行了分享。

齊魯濱：文化記憶，"灰姑娘的美學定位1、美術，包括建筑、雕塑、繪畫諸門類分支。按照國際慣例，建筑、雕塑，排序一般都在繪畫之前，如我們熟悉的俄羅斯列賓美院，全稱就叫國立列賓建筑、雕塑、繪畫科學院。所以說，雕塑，作為公共藝術，在城市美學塑造方面有著十分重要的作用。2、上世紀80年代，濰坊首座城雕《春鴿》，也就是后來被市民賦予了"灰姑娘"昵稱的那件作品，主持原創者為潘連三先生。潘連三先生是濰坊雕塑界的領軍人物，帶動并影響了濰坊城市雕塑的發展，應該說走在了全國同時期同級別城市的前列。

今天我們追懷“灰姑娘”，其實就是梳理濰坊當年這種開風氣之先的文化現象的情懷與鄉愁。3、新中國成立之后，雕塑藝術發展大致經歷了三個階段：第一階段，主要塑造領袖形象；第二階段，塑造工農兵英雄形象；第三階段，普通人物平民的形象。由潘連三老師主創的“灰姑娘”，正是第三階段的一個表現，把創作題材定位在了普通的山東姑娘的青春、健康、美麗的形象。

而這種“鄰家女孩”式雕塑形象的成功塑造，其情感上的親和力，正是引起公眾集體共鳴的重要原因。4、“灰姑娘”的藝術取得巨大成功，除了藝術創作上的成功之外，另外一個原因，是因為她填補了濰坊這座城市公共環境主題雕塑的空白，作為首創首發，自然會引發公眾的巨大關注。“灰姑娘”所處的城市空間位置，在青年路北首與勝利大街的交匯口環島中，當我們乘坐1路公共汽車，沿著青年路由南而北，到勝利街路口逆時針緩緩繞行環島繼續西行，似劃出一道美麗的弧線，透過車窗環繞注視“灰姑娘”，留下一段打動人心的審美愉悅感受。

5、濰坊作為“中國畫都”，但還不應該僅僅局限于書畫之都，其格局更應該定位于打造美術之都、藝術之都、文化之都。所以，我們呼吁這座城市，要重視主題城雕對于城市空間形象提升的作用，當可復原“灰姑娘”或者另行創立能夠媲美“灰姑娘”的能夠代表濰坊城市氣質和格局的主題城雕。△車行至青年路北首，會繞環島劃出一條“美麗的弧線”。資料圖。

潘東鈴：復塑“灰姑娘”無技術難度潘東鈴老師首先回顧了父親潘連三先生的生平，并對于其在浙江美術學院雕塑系求學經歷，以及在雕塑藝術上的執著和探索進行了介紹。之后，重點圍繞“灰姑娘”的創作歷程進行了解讀。潘東鈴老師：1、“灰姑娘”是家父潘連三先生的創作。我找到了父親于1984年5月寫給濰坊市政府的兩份報告。

在《濰坊市城市雕塑建設近期和長期規劃》報告中，明確了包括《春鴿》即《少女與鴿子》、《朝暉》等眾多城市雕塑的構思規劃；在另一份報告中，父親申請調配雕塑本科畢業生等專業人員。時任濰坊市市長韓理很快對報告進行了批示。由此，濰坊市城市雕塑辦公室的架構得以建立了起來，為以后開展雕塑創作打下了好的基礎。據材料顯示，當時的濰坊市政府對于雕塑辦公室此后的創作給予了巨大的支持，撥付專項資金達10萬元/年，兩年共計20萬元。

2、在原始雕塑計劃中，《少女與鴿子》計劃放置于“向陽路南首”，“青年路北首”原計劃放置《朝暉》。△朝暉。潘東鈴老師供圖。3、具體到“灰姑娘”的創作，由父親潘連三先生獨立創作形成完整的創意設計稿之后，又組織進行了“等大泥塑稿創作”和“鋁合金材料稿制作”兩個重要環節，最終形成作品呈現。在泥塑放大制作環節中，陳修林、郭心聰、胡立華、于偉、趙益民、丁漢忠以及從山東藝術學院的雕塑教師隋建國、袁威青、曲師大美術教師王熹等其他成員都參與了進來，付出了積極的努力。

我想，這也是后來父親在一些場合，認可“灰姑娘”是集體創作的原因。在鑄造階段，主要是陳修林、趙益民赴加工鑄造現場進行指導、協調。這里還有一個設計細節，“灰姑娘”在制作金屬材料稿時參考了古代雕塑的一些手法，是分構件鑄造，然后進行嵌合，，而嵌合處多隱藏在衣服的紋路之下，并不為人所察覺，不會影響到作品的完美呈現。

4、跟眾多市民一樣，多年以來，父親潘連三先生乃至我們一家，都在關注“灰姑娘”的下落。當1992年，“灰姑娘”被移至人民公園放置并被噴漆為白色時，父親聽說后極為憤慨和無奈。因為最初，父親選擇鋁合金材質的一個重要原因，是考慮到鋁合金表面會隨著時間的推移，經歷氧化，而形成一個獨特的色澤變化的過程，一種美麗的灰色，用現在時髦的話說，可以稱之為“高級灰”。后來，人民公園改造之后，灰姑娘被存放于單位大院里，我們也去探望過多次，但其屬于公共財產，我們只能是惦念，卻不能給予其更好的保護。

5、再后來，得知“灰姑娘”被盜，軀干部分已遺失，只剩下頭部及一條手臂。受單位委托，把“她”妥善保管了起來，并把她表面的白色噴漆進行了噴砂清洗處理，恢復了她本來的質感色澤。剛才事兒君提問，如果真的有可能重塑“灰姑娘”，在藝術和技術層面有沒有難度。我在這里可以自信的回答：有保留下來的這兩部分構件，有潘先生留下來的設計方案、小樣，還有眾多照片作為參考，我認為我們有信心可以做到95%以上的復原度。無論是在藝術上，還是在技術上，雖然有一定難度，但完全能夠實現！

△劫后余生的“灰姑娘”雕塑構件。潘東鈴、魯梅老師供圖。△潘東鈴老師供圖。△童子戲水。潘東鈴老師供圖。△鐵牛。秦博瑞先生攝影。魯梅：是否復原“灰姑娘”，需綜合考慮城市空間事兒君：最后一個問題，我們留給魯梅老師。當年灰姑娘的出現，開啟了濰坊這座城市以城市雕塑美化城市、渲染城市精神的大門。然而，僅僅七年之后，她又因為城市的更新改造、道路拓寬，而移至他處，甚至最終沒有了下落。

正因為此，才引起了一波又一波的市民回憶，而且民間對于重塑灰姑娘的呼聲也一直很高，甚至在2019年V1廣場進行改造時，一度有重塑灰姑娘的方案候選，當然，這最終沒有實現。您長期從事美術研究和教學，您認為，從城市空間美學的角度來說，重塑一座已經成為市民美好回憶的雕塑，是不是可行？

如果真的重塑了，會不會反而弄巧成拙？反而破壞了人們心中的美好印象？魯梅：是的。80年代“灰姑娘”的出現，有特定的社會環境和城市環境。雕塑與建筑、與空間環境、道路節點、城市規劃等密不可分，改革開放之初，蓬勃發展的社會環境以及政府機構的重視和支持，開創了濰坊城市雕塑的風氣之先。從城市空間來看，當時濰坊的城市高度普遍偏低，天際線跟三十多年后現在的城市高度已經有了非常大的變化。從潘連三先生拍攝的老照片中我們可以看到，作為背景的鳶飛大酒店，是唯一的高層建筑，雕塑周圍其他建筑多屬于二層至四層、五層的建筑。

在這樣的天際線下，灰姑娘大約5米左右高度，在空間視覺效果上就非常醒目突出，成為一幢標志性的主體形象。另外，剛才齊魯濱老師也指出，青年路北首丁字口特殊的道路結構，更是讓“灰姑娘”脫穎而出的重要原因。人們乘坐公交車繞環島一周，透過車窗凝望灰姑娘，那是一種360度全方位的美麗。而且，人們與這樣一座首次矗立于街頭的美麗雕塑的邂逅，就如同初戀一般，美好而記憶深刻。

剛才，潘老師談到了，從藝術和技術層面上，在現有的基礎上，復原“灰姑娘”完全可以實現。但是，“灰姑娘”當年所處的城市空間已經發生了很大變化，如果復原，選擇合適的空間、位置就非常重要，即便是再次將其樹立在原本的位置，或者是完全復制原來的高度，是否能夠呈現當年的城市空間美學效果，也要打上一個問號，需要慎重綜合考量。所以，是否復原“灰姑娘”不應該倉促而為，還是應該多方論證，綜合考慮城市空間布局的特點，重新進行選址和空間設計，才能形成最佳的方案，這樣才不會讓廣大市民對于灰姑娘記憶美的期待落空！

△《春鴿》。秦博瑞先生攝。△透過車窗凝望灰姑娘，那是一種360度全方位的美麗。資料圖。△《春鴿》。潘連三先生攝。感謝齊魯濱老師、潘東鈴老師、魯梅老師的精彩分享，感謝直播間中一眾事兒友的積極交流。以上內容，由事兒君根據記憶整合歸納，如有錯誤，僅屬本人記憶問題。

感謝@半部春秋十八卷增強版秦博瑞先生、@魯梅老師、@大唐潘東鈴提供部分影像。原創編輯，非經允許，其他謝絕轉抄。敬請關注頭條號“濰縣老事兒”。