唐大禧雕塑園今日正式揭幕。日前，在該園正式完工之際，記者在這片占地12畝、凝結了他半個世紀藝術精華的園子里采訪了著名雕塑藝術家唐大禧，他說自己很幸運，有了一個以自己名字命名的雕塑園，這說明自己的藝術審美觀和創作成果得到了大眾的接受和認可，也為他一直堅持的“藝術必須要讓老百姓看懂才有價值”的創作理念找到了落腳點。

唐大禧雕塑園自2006年由廣州市委宣傳部倡議興建，在廣州雕塑公園撥地12畝，經過一段時期的籌劃，于今年年初破土動工，于年底最終完成。首先，這雕塑園入口處的設計就頗費心思：右邊的大切面花崗石篆刻著著名學者饒宗頤教授題寫的園匾，左邊的大切面花崗石則鐫刻著唐大禧先生的大拇指印，“這源于小時候祖母對我說過的一句話：奴呀，你十指皆腡，天生聰明，但要勤勉，才能成器。

”拇指印的左上方是古代金文撰寫的“作永寶用”四個字，寓意“希望這些作品能夠讓子孫有所受用”。兩塊花崗石中間是以朱砂紅篆刻的“唐大禧”印，傳統元素的融入是想告訴人們：唐大禧的作品絕非刻意追求與眾不同，而是民族藝術的傳承。

沿著雕塑園入口處的上坡甬道順勢前行，左手邊陳列的一件件作品像一幅卷曲的畫卷慢慢舒展開來。唐大禧雕塑園從唐大禧從藝50年來創作的220多件作品中精選出31件擺放其中，既包括久負盛名的《歐陽海》、《群山歡笑》、《猛士》，又有其處女作《豐收之夜》，以及被各地文化部門收藏的精品復制，如《關漢卿》、《海的女兒》、《啟明》等。今天揭幕的唐大禧雕塑園從整體布局、挑選作品、擺放位置到細節之處的品位提升，唐大禧都親力親為。被問到目前園內陳列的作品布局有什么“玄機”時，唐大禧解釋說：“這里的布局不是按作品年代設置的，而是從藝術審美的角度出發，參考每一處的地形、背景顏色等因素錯落擺放開的，這個園子可以說是我一輩子成果的展示，我希望它能夠按照我自己的想法去做。

”在目前展出的31件雕塑中，有用青銅做的、有用花崗石、大理石做的，不同的材質又與作品選題有怎樣的關系呢？對此，唐大禧表示：“青銅擅于表現骨感，石頭擅于表現質感，所以題材如果是比較動感的，表現空靈和飄動的感覺就要選擇青銅來做。而如果要做一個胖娃娃，就適合選擇石頭來做。還有，銅的顏色在表達上也有不同的意味，古銅色是偏暖的色調，適合與冷色調的背景搭配；

顏色發黑的銅適合大題材，有歷史厚重感，如《壯麗詩篇》；有銹的銅呈青綠色，比較接近牛仔褲的顏色，所以比較適合現代題材，如充滿青春活力的現代《花農》。”唐大禧的很多作品在剛剛問世的時候都有“一鳴驚人”的效應，引來爭議，如《歐陽海》、《猛士》等，但時隔數十年再回頭看卻都被奉為經典。對于這個“奇怪”的現象，唐大禧說：“我一直認為藝術要讓老百姓看懂才有價值，我的創作一直秉承著適應大眾、適應時代的需求，如果與時代對抗就意味著出局，我反對自視清高的‘藝術’。

我的作品從來沒有刻意地追求個性，我的風格依然是寫實的、傳統的，在創作時，我常想人民在想些什么，想要些什么，時代需要些什么，我該怎樣做才能使作品既有時代性，又能震動人心。”站在《猛士》前，唐大禧仰望著這尊因“未給英雄穿衣服”而在上世紀70年代末引發無數爭議、被冠以“驚世駭俗”之名的雕塑，寧靜而深沉。

這副淡然的表情與其作品所迸發出的滾燙的激情形成極大反差。談到自己的創作心得，唐大禧說：“我很內向，嘴說不出來，但這雙手捏出來的東西卻能表達我的情感。《歐陽海》最早出來的時候，被人說與實際不符，因為歐陽海推的是馬屁股，我讓他推的是馬脖子，這樣做是從藝術構圖的美感出發的，這個A字形的架構就很有視覺沖擊力。《猛士》也是象征性的表達，并不是特指張志新，而是象征著那一類思想解放、敢于斗爭的人們。我的很多作品都不是僅僅停留在表面意思，都是帶有一定的思想性，例如《門與鑰》，門里有財富、有自由，然而每個人手中是否都具備打開這扇門的鑰匙呢？

現在有的‘藝術家’不惜從樓上跳下來，以生命為代價引發公眾的震撼感，可我覺得這些不美，大眾接受不了，也看不懂，這樣做就沒價值、沒意義。