從去年5月開始，蓬皮杜藝術中心把幾乎所有男性藝術家的作品束之高閣，代之以女性藝術家的作品。CamilleMorineau，這場展覽“elles@centrepompidou”的策展人，稱該展覽會引起巨大的轟動。可惜事實是：藝術媒體輕易地忽略這場女性藝術展。《衛報》是少數的幾家提出問題的媒體之一，這個問題即是：“藝術界終于認真對待女性藝術了嗎?”英國畫廊對女性藝術的關注不比法國同行多。英國國家美術館只藏有10位女性藝術家的作品，而其中只有4位的作品被認為有資格在主展廳展出——這4位女藝術家是RachelRuysch、BertheMorisot、Vigée-LeBrun和CatherinavanHemessen。

其余的女藝術家的作品只能在A廳看到，而那里只在每周三下午開放3個半小時。蓬皮杜中心經常被人們叫做“Beaubourg”，它的正式名稱是國家現代藝術博物館，主要收藏1905以后的藝術品。策展人Morineau曾發表言論說蓬皮杜中心收藏的女性藝術作品還不足以與展覽“elles@centrepompidou”的規格相匹配。在過去的5年中，蓬皮杜將收購預算的40%用于購買女性藝術家作品，使得女性藝術家作品的比重上升藏品總數的17%。相比之下，英國泰特美術館的女性藝術家作品的比例為13%。

展覽“elles@centrepompidou”標榜的話語是恢復女性在藝術史上的地位，似乎有大量女性藝術家的優秀作品還等待被世人所知。這場展覽雖然名義上是對被遺忘作品的發現之旅，但實際上很多作品，包括最優秀的，都是人們再熟悉不過的。有的著名藝術家被用一種很輕率的方式加以介紹，比如珍妮·霍爾澤的26InflammatoryEssays被縮減到8句，然后復制到紙條上并貼在墻上，看起來像是廉價的墻紙。

雕塑家依娃·海絲的代表作“Untitled”是由7個部分構成的雕塑，其制作材料有玻璃纖維、聚酯纖維樹脂、聚乙烯表面和鋁絲。這件作品是蓬皮杜中心1986年納入收藏的，由于疏于保護該雕塑已經破損得難以辨認。

一些年輕的女性藝術家也許可以被稱為新發現，不過她們中的太多人樂衷于女性身體藝術——這種藝術在多年來趨于重復。無知的觀眾也許會因為SigalitLandau的“BarbedHulaof2001”興奮，在這部錄像中全裸的女藝術家用一個帶刺的鐵絲圈做呼啦圈運動。但是如果觀眾們看過瑪麗娜·阿布拉莫維奇在1970年代的割腹行為和Orlan在1990年代的手術臺錄像，就不太會對Landau的呼啦圈感冒了。

在今年晚些時候，瑪麗娜·阿布拉莫維奇將在紐約現代美術館舉辦回顧展。此外，在本次展覽中沒有充分展示的南希·斯佩羅也將在蓬皮杜舉辦回顧展。這兩場展覽都會比“elles@centrepompidou”更值得一看。從200位女性藝術家的作品里零星地挑出一些來進行展覽足以抹煞她們所有的成就。將杰出的作品和平庸的作品混在一起，而且只展出著名藝術家的非代表性作品，“elles@centrepompidou”試圖只是讓參觀者知道有女性藝術的存在，并且女性藝術家是止步不前的。