備受關注的“祁志龍VS蘇富比”事件隨著16日晚祁志龍發表微博稱“我現在確認《消費形象》第37號作品為非贗品”而收場。但人們的爭論并沒有結束。事件的本身只是“打假-駁斥-澄清”三個簡單的階段，但卻如同一部推理劇，每一步都藏著懸疑。事情開始于4月2日晚，當晚蘇富比當代亞洲藝術2012年春季拍賣會在香港舉行。

在拍賣會舉行到后半段，藝術家祁志龍轉發了他的作品上拍的消息，寫了兩個字“贗品”。后來在人們的追問下，他在微博上發表了聲明：“本人消費形象作品：1、沒畫過帶乳頭的，因為早期掛歷模特兒沒這么露骨的；2、有編號的最大號碼26，沒編過35；3、本人的品位還不至于這么爛俗。”第一個疑點在此展開。有眼尖的網友根據祁志龍的聲明，直接對質：“06年保利拍出的31號怎么解釋？”此問題一拋出，祁志龍馬上表示：“很抱歉我的愛犬病危，我得24小時陪護，網友的質疑需要花精力去捋清，等我的愛犬病好了，我才有時間回答這些問題。

”此后的兩周內，他沒有就此事進行過任何解釋。雖然有人懷疑這是藝術家本人的一次炒作，但大多數人都對祁志龍的“打假”行為表示支持，同時潮水般的質疑涌向蘇富比拍賣行，該拍賣行過去的“假拍”行為也被一一鉤沉，社會上甚至將此事件視為對拍賣行誠信的另一次挑戰。

面對信用危機，蘇富比卻一直保持沉默，而它的沉默正好符合了人們對其“心虛”的理解。可就在人們即將忘卻此事時，離事發近兩周后的14日，它突然在蘇富比微博上發表聲明，稱“正如本行當代亞洲藝術拍賣中的其他拍品，創作于1995年的《消費形象37號》乃為真品，并具有香港少勵畫廊發出的保證書…此作品乃少勵畫廊得自藝術家本人?！辈⑸賱町嬂鹊谋ＷC書貼了出來，對祁志龍的“打假”進行了駁斥。此聲明猶如一顆重磅炸彈，讓輿論風向轉了個180°，在確鑿證據下，當時“挺祁”的呼聲轉而“倒祁”。

但在人們期待祁志龍站出來回擊時，他再度選擇了沉默。直到16日傍晚，他的回復才姍姍來遲，并表示自己擺了個“烏龍”：“很不幸，由于我記憶的失位，給與此次香港索斯比拍賣的相關機構和個人造成了麻煩。我現在確認《消費形象》第37號作品為非贗品。為此失誤，我向香港索斯比、少勵畫廊，及作品所有人表示誠摯的歉意?！彼硎荆断M形象》是他二十幾年前創作的系列作品，這件引起爭議的作品當時沒畫完就被取出了畫室，就沒有做記錄，以至于自己記憶“失位”。自己的作品都能認錯？

祁志龍的聲明激起圍觀者嘩然。有人認為，如果拍賣方確認是真品，應該第一時間給予回應，但它卻在兩周后才給出說法；藝術家言之鑿鑿是贗品，卻突然改變口風…這些反常行為也許背后有不為人知的利益驅動，畢竟拍賣場上曾出現過拍賣行與藝術家勾結炒作的負面新聞。

中國美院美術學博士聞松就在祁志龍微博上直言：“是畫家記憶問題還是蘇富比拍賣行背后做了工作？”而此事亦揭開了藝術圈生態的一角。媒體人吳赤“揭秘”：“藝術家對于自己的作品‘記憶的失位’很正常，因為許多工作室流水線生產的藝術品大多出自助手之手。”而一些參與評論的圈內人則表示，此事應給藝術家提個醒，藝術家還是需要專業數據庫的系統。