搞規(guī)劃設(shè)計(jì)的黃偉文有個(gè)“網(wǎng)絡(luò)日記本”，去年1月至12月碼得齊整整無有遺漏，隨意抽取一節(jié)點(diǎn)擊瀏覽：“6月11日愉快周日”，讀之發(fā)笑。這天，黃偉文想去華僑城看展覽，兒子不愿意，問他原因，他說如果日后他有個(gè)兒子，整天帶兒子看展覽，兒子也會(huì)煩死的。于是黃偉文只好一個(gè)人踏上看展旅途，心情愉快，即便是走錯(cuò)了路，多繞了點(diǎn)圈。在OCT當(dāng)代藝術(shù)展館里，黃偉文琢磨了一把“柏拉圖和他的七種精靈”，又重逢了蔣志的兩幅攝影作品，將其“耐心看明白”，比較有趣的是，他居然巧遇了前一天在一個(gè)藝術(shù)展上玩泥巴最起勁的小女孩和她的媽媽。

女孩說畫畫和泥巴都喜歡。“六月，當(dāng)代藝術(shù)展就像夏天里開放的鳳凰花那樣，擁擠而奪目”，當(dāng)時(shí)的一家媒體這樣評(píng)述。一年過去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)絢爛繁華的何只六月，更遑論當(dāng)代藝術(shù)，影像、設(shè)計(jì)、油畫、書畫、水墨、版畫等各類藝術(shù)手法及表現(xiàn)形式或連橫或合縱或輪流或交織，在2006年在深圳集合成一場(chǎng)視覺藝術(shù)的盛宴，這場(chǎng)盛宴因?yàn)楣姸删土艘饬x。

黃專說自己很受感動(dòng)。作為一個(gè)生活在別處的視覺藝術(shù)的策展人，這一年來他在深圳策劃了五場(chǎng)展覽，從年初的“亞洲交通展·視覺隧道”至年末的“中國20世紀(jì)80年代現(xiàn)代藝術(shù)紀(jì)念展”，他的一個(gè)明顯的感受是來自公眾和傳媒的民間性關(guān)注正在穩(wěn)步上升。五月第三個(gè)星期四的早晨，坐上西去的地鐵，在僑城東、華僑城、世界之窗站下車的人流猝不及防地與當(dāng)代藝術(shù)迎面相遇。

三位最具代表性的當(dāng)代藝術(shù)家王廣義、張曉剛、方力鈞的大型原創(chuàng)油畫出現(xiàn)在地鐵站的出口，面朝公眾，春暖花開，此舉標(biāo)志著當(dāng)代藝術(shù)第一次進(jìn)入公共空間。對(duì)于“地鐵美術(shù)館”的策劃理念，黃專的構(gòu)想是在15個(gè)地鐵站里面做永久性的流動(dòng)美術(shù)館，定期更換主題，成為一間真正的地鐵藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

地鐵注定要成為公眾的藝術(shù)空間。12月15日至17日，在深圳地鐵人流量最大的大劇院站和世界之窗站，一項(xiàng)名為“地鐵有畫看”的實(shí)驗(yàn)畫展啟動(dòng)，來自深圳六區(qū)的60位本土青年美術(shù)家拿出300件作品首次在地鐵與公眾面對(duì)面。市文聯(lián)主席董小明表示，今后還有可能在更多地鐵站鋪開這類藝術(shù)活動(dòng)。一直關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的何香凝美術(shù)館今年推出的《復(fù)制的偶像》、《消失的家園》、《我們是幸福的犧牲品》、《新視角06：現(xiàn)代代的成人禮》等一系列當(dāng)代藝術(shù)展讓人應(yīng)接不暇，更有面向青少年兒童進(jìn)行藝術(shù)教育的《藝術(shù)游戲——一次當(dāng)代藝術(shù)的能動(dòng)體驗(yàn)》；

側(cè)重于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)研究的關(guān)山月美術(shù)館則以黃賓虹與關(guān)山月的畫展及中韓水墨藝術(shù)交流展等構(gòu)建了一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)的視覺空間。今年建館30周年的深圳美術(shù)館更是將館藏精品悉數(shù)展出，上百幅當(dāng)代油畫藝術(shù)精品，還包括在藝術(shù)市場(chǎng)上炙手可熱的天價(jià)藝術(shù)品讓市民一飽眼福。年底，一場(chǎng)水墨國際雙年展又將各大美術(shù)場(chǎng)館裝點(diǎn)成水墨的世界。在來來去去，由名家、大家構(gòu)筑的藝術(shù)盛宴里，深圳本土藝術(shù)群體正以不容忽視與錯(cuò)過的態(tài)勢(shì)展示自己的力量。9月20日至10月15日，以“關(guān)注本土”為學(xué)術(shù)定位的深圳美術(shù)館推出了《吾城吾鄉(xiāng)——深圳紀(jì)實(shí)攝影七人展》，本土紀(jì)實(shí)攝影首次走進(jìn)了專業(yè)美術(shù)館。

據(jù)稱這種整體實(shí)力的顯現(xiàn)有利于整合深圳攝影資源，形成更大影響。年中揭幕的《界內(nèi)界外——2006年深圳雕塑院當(dāng)代藝術(shù)展》，高舉“本土”的旗幟，展出了30位以深圳本土為主的藝術(shù)家的作品，其中有不少是在國內(nèi)同領(lǐng)域中赫赫有名的領(lǐng)軍人物，如張達(dá)利、畢學(xué)鋒、楊振、楊延康、左力、余海波、亞牛、蔣志、楊勇等。展覽的作品涉及到繪畫、雕塑、錄像、攝影、平面設(shè)計(jì)、裝置等形式，可謂是深圳當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)有代表性的縮影。“深圳這么多高水平的藝術(shù)展必然帶動(dòng)文化消費(fèi)”，雅昌董事長萬捷如是表述他對(duì)深圳去年藝術(shù)展紅火的感觸。

雅昌從深圳傳統(tǒng)印刷起家，在文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)作中獨(dú)樹一幟“雅昌模式”，日前成功進(jìn)駐上海，以深圳、北京、上海三位一體完成全國藝術(shù)市場(chǎng)戰(zhàn)略版圖的布局。今年在文博會(huì)期間問世的雅昌藝術(shù)館在藝術(shù)資源上可謂得天獨(dú)厚。對(duì)普通市民來說它是繼深圳美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館之后，又一個(gè)承擔(dān)一定公共文化服務(wù)功能的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。價(jià)值1.5萬元人民幣的藝術(shù)珍品展覽免費(fèi)向公眾開放，包括齊白石、吳冠中、王汔東、韓美林等當(dāng)代名家畫作近二百件。

雅昌藝術(shù)館另一大目標(biāo)是做一家真正的畫廊，建立符合國際慣例的代理制，為藝術(shù)家、收藏者、藝術(shù)機(jī)構(gòu)打造一個(gè)交流、交易的服務(wù)平臺(tái)。萬捷坦承深圳藝術(shù)品市場(chǎng)并不樂觀，收藏的氛圍還有待營造，但是各行業(yè)對(duì)藝術(shù)的關(guān)注正在升溫，他的周邊就有不少開始熱衷于收藏的企業(yè)家，他相信深圳的藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)一年更比一年好。