中新網3月27日電北京奧組委今天發布了2008年北京奧運會獎牌設計方案和理念。在接受北京奧運會官方網站的采訪時，對于“金鑲玉”風格的獎牌，參與獎牌方案評選和設計修改的一些專家發表了看法，認為金玉結緣，相得益彰。“用傳統的中國玉佩造型，跟當代造幣技術巧妙的結合，這個思路讓大家感到眼前一亮。”回憶起初次見到獎牌最初設計方案的情景，此次獎牌征集活動的評委之一，中央美術學院雕塑系教授曹春生依然記憶如新。
回憶起評選的過程，曹春生認為進入復評的10件作品，都滿足了奧組委獎牌征集的要求，都體現都中國傳統文化與奧林匹克精神的融合。根據國際奧委會要求，獎牌正面的形象是統一的，為勝利女神像和第一屆比賽場館——希臘潘納辛納科競技場全景形象，背面則展示主辦城市國家文化特征和特色。
北京奧運會獎牌設計將如何體現中國文化精神，并使之與奧林匹克精神和諧地融合在一起，成為此次角逐的重點。“有的選擇表現開放的中國，有的選擇用天壇等北京的標志性建筑，也有用現代的手法體現現現代思維的作品。最后，用傳統的中國玉佩造型，跟當代造幣技術巧妙的結合的思路，讓所有評委都感到眼前一亮。”曹春生說。在中國傳統文化中，玉是尊貴和榮譽的象征，也是高尚道德的體現。而玉佩本身崇尚簡潔的設計傳統，也與現代的設計意識不謀而合。當然，在評選過程中也有很多優秀方案給評委們留下了深刻的印象，但玉佩方案憑借鮮明的中國特色最終勝出。
十件進入復評的作品中，以“鳥巢”為設計藍本的方案也給曹春生留下了深刻的印象。他認為，“鳥巢”是歷屆奧運會最有特點的場館之一，體現了當代人與自然和諧，體現建筑發展的科技水平。獎牌正面的第一屆奧運會場館造型與背面“鳥巢”圖案形成呼應，“也是不錯的選擇”。
而且“鳥巢”的鋼架造型非常突出，讓人印象深刻。然而，玉佩的方案憑借更加鮮明的中國特色以及對中國傳統文化的深刻體現而勝出。在中國傳統文化中，玉有著深刻的內涵，體現了一種道德上的升華，與奧林匹克的精神理念相得益彰。
曹春生認為，現代的設計偏向簡潔大方。獎牌正面的設計內容比較豐富，包含了女神像和體育場，背面現在的設計則偏向簡捷，如此“一簡一繁”的設計，相得益彰，效果非常理想。其實在方案的設計修改過程中也曾想過更加豐富的表現形式，如在玉上雕琢一些紋路或圖案等，但感到與現代的設計理念不和，而且中國傳統文化里玉佩的造型也追求簡潔大方，體現玉材質本身的高貴和道德的最高境界。基于上述考慮，隨后的修改主要圍繞金屬與玉的比例，玉的厚度等細節的調整，達到如今會徽、玉璧、金屬的和諧結合，顯得厚重、雍容大方。同時通過反復實驗，保證金玉結合的穩定性，將脫落和意外墜落損毀的可能性降到最低。
從170余件到10件，從10件到3件，再到最終勝出，作為此次獎牌征集活動的評委，中央美術學院雕塑系教授；中國美術家協會會員、國家教委藝術教育委員會委員錢紹武教授見證了獎牌誕生的全過程，也讓他對獎牌有了極高的評價。回憶起評選之初，錢紹武感到參評的作品樣式繁多，而評委們的意見也是五花八門，經過多次討論，大家才評選出10件進入復評的討論，并將目光鎖定在云紋、圣火和玉佩三件作品上。圣火方案讓人感覺獎牌仿佛就是個圣火盤，火焰的表現手法很靈活，很隨意，有中國書法的魅力。用中國傳統書法的筆法來表現火焰，這樣的手法很少見，也很特別的，給人以自然的美，讓人很興奮。
云紋方案則通過中國由來已久的云的紋路表現迂回曲折之間的協調和生命力，顯得非常有力量，氣勢輝煌。云紋在中國很早就已出現，并形成中華民族特殊的表現形式。中國式的紋路講究“無往不復”，表現了中國人對生民力頑強的、迂回中前進的向往。玉佩的方案則通過“金玉結合”，在材質上進行了大膽的創新，同時將中國最傳統的玉文化展現在了世人面前，給人耳目一新的感覺。
隨著評選工作的逐漸深入，錢紹武發現大家的意見開始轉向一致，目光逐漸向玉佩方案集中。他認為，云紋和圣火的方案雖然也有中國特色，可是在歐洲也有類似的設計，但“金玉結合”的方案是一次徹底的創新，玉文化也為中國所獨有。錢紹武說，玉是中國最傳統、最古老的飾物之一。早在新石器時代后期就開始出現，經過不斷演變，玉成為中國人心目中最高的審美標準。而且玉本身的材質就名貴，玉的質地很堅硬，制作玉所付出的勞動力難以想象，一條簡單的紋路都要歷盡千辛萬苦才能完成，體現出“美就是對困難的克服”的美學觀點。
而且玉在中國傳統文化中是一種道德標準，中國人對玉的崇拜，就體現了中國提倡的一種人格的美。既然玉佩的方案得到了大家的一致認可，也就隨即進行了細節修改的討論。錢紹武回憶，對細節的修改主要體現在玉環的大小以及紋路方面。起初大家覺得傳統玉佩中的釘頭紋不錯，感覺隆重而精致，可后來發現過于煩瑣。同時，對玉環大小、厚度、寬窄，與金屬比例的討論也非常激烈，盡管變化可能不大，但影響確實非常微妙。最終形成了目前的方案。
對于最終形成的方案，錢紹武有著極高的評價。他認為，金屬和玉的搭配也很協調，金屬的顏色偏亮，與玉配合起來相得益彰，因而才有了金玉良緣的古語。金屬的特點顯得張揚，而玉則給人含蓄的感覺。獎牌采用了玉環的形式也很恰當。圓形在科學上被認為最具開闊性的形狀，美術方面則是最完美的代表，代表著生命題的最基本的形式。現在的設計有創造性，又不張揚。玉的使用很有中國特色，也說明了中國對于奧運會的尊重和贊賞。
2金玉結合的奧運獎牌固然讓每個中國人拍手稱贊，但是并不是十分了解中國文化的國際奧委會又是如何看待這次突破，他們和世界各地的遠動員又能否接受這次大膽的創新呢。為了讓國際奧委會接受玉的理念，打消顧慮。北京奧組委做了大量細致的工作，并用孜孜以求、精益求精的工作作風打動了國際奧委會。“這是一件非常好的藝術品，但也產生了諸多疑慮。”時任北京奧組委文化活動部部長的王寧回憶起國際奧委會第一次見到獎牌的情景。
盡管國際奧委會對玉的理解并不像中國人那么深刻，但是他們認為玉非常具有中國特色，是個非常好的理念，但也隨即產生了一些疑慮——各國運動員能否接受這種理念？獎牌的金屬金量是否夠？為了打消國際奧委會的這些顧慮，北京奧組委對國際奧委會闡述了中國玉文化的淵源，以及玉所代表著堅忍不拔的文化內涵。
同時向國際奧委會表明，獎牌雖然加入了中國玉的概念，但含金量并沒有降低的，規格、厚度等沒有變化。經過解釋，國際奧委會接受了玉的理念并相信各國運動員都能接受這種理念。國際奧委會最后的疑慮是玉材質與金屬結合的工藝是否可靠，加了玉的獎牌是否能抵抗外力沖擊。運動員拿到獎牌往往很興奮，有時會用牙咬一下，甚至會拋向空中。
而玉本身比較脆的，容易被損。為了解決這個問題，北京奧組委專門組織了技術攻關，經過反復實驗，通過技術處理，實現了2米高度的自由落體墜地后不破損。今年1月份，北京奧組委向國際奧委會展示了這一成果，雖然摔落后的獎牌金屬部分出現輕微變形，但玉依然完好。這樣國際奧委會打消了最后的顧慮。
獎牌正面使用國際奧委會統一規定圖案——插上翅膀站立的勝利女神形象和希臘潘納辛納科競技場全景形象，并鐫刻本屆奧運會的名稱。北京奧運會的獎牌，滿足了上述要求，并在細節上精益求精。“第一次把獎牌送給國際奧委會看的時候，大家說很好，但我們的雅典女神好像胖了一些。”王寧說，早期的女神形象要比現在的豐滿一些，國際奧委會提出這個細節以后，北京奧組委隨即進行了修改。今年一月，當國際奧委會看到新的獎牌后開玩笑說：“減肥減得很成功啊！
”在修改階段，盡管有些細微的變化，一般人可能不會在意。但是北京奧組委為了把獎牌修改得更完善，更富有藝術性不斷進行著嘗試。正是這種孜孜以求、精益求精的精神深深打動了國際奧委會。今年1月份的協調委員會全會上，協調委員會主席威爾布魯根看到獎牌以后，只說了一句話：“太好了，我馬上可以向羅格先生進行報告。”隨后的國際奧委會執委會上，北京奧運會的獎牌方案順利通過。3“金玉結合獨一無二，是中西文化的巧妙結合。
”談起此次的獎牌設計，曾多次擔任北京奧組委公開征集評選工作評委，同時也是此次獎牌征集評委之一的中國美術家協會主席、中央美術學院院長靳尚誼教授顯得非常高興。談到評選過程，靳尚誼表示，進入復評的10件作品都很優秀。雖然要在其中選出最優秀的三件的作品很困難，但自己在每次投票中都把玉佩作為必選方案。靳尚誼認為玉佩很有中國特色。和歷屆奧運會獎牌設計相比，該方案最有特點，主要表現在玉材質的使用上。通過對中國古代玉佩的演變，使得金玉結合顯得獨一無二，是中西文化的巧妙結合。
同時，玉的象征純潔、品德高尚。玉在中國古代飾物中由來已久，形成了中國獨特的文化現象。因而現在的設計可謂中西文化在奧運獎牌上的巧妙結合。在世界奧運史上將留下獨特的一筆。靳尚誼還表示，裝金牌的盒子采用的是漆器的設計,四方之中帶有稍許弧形,避免了方的簡單化，又不是圓的簡單化。這個造型，簡單而且豐富，紅色是中國很傳統的顏色。
造型、顏色以及漆器本身的結合有非常具有中國韻味。掛鉤的設計也很有中國文化特色。各方面結合堪稱完美。對于金、銀、銅三種材質分別鑲以白玉、青白玉、青玉的搭配，靳尚誼認為在色彩上符合美學的要求。
