★十幾年前，同樣的作品，到岸價格只有現(xiàn)在的1/3，卻無人問津★如今，一些內(nèi)地收藏家開始前往倫敦、紐約等地，購買藝術(shù)品“西方藝術(shù)大師精品展”參展作品——瑪麗·卡薩特畫作《母親懷中的裸嬰》5月6日，2007中藝博國際畫廊博覽會在北京國貿(mào)展廳閉幕。
來自20個國家及地區(qū)的118家畫廊展出了5000余件藝術(shù)作品，展品總價值高達(dá)10-15億人民幣，畢加索、安迪·沃霍、莫迪里阿尼等西方大師和趙無極等華裔藝術(shù)家的作品，擺在了中國觀眾和收藏家的面前。其實，對我國收藏家來說，類似展覽已經(jīng)算不上新鮮。近年來，隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展以及藝術(shù)品市場的日漸火爆，一些國外藝術(shù)品開始悄然落戶中國。
有專家將其稱為，“中國人繼盛唐之后，再一次擁有了大量收藏國外藝術(shù)品的可能”。在北京舉行的“進(jìn)入中國——西方藝術(shù)大師精品展”上，畢加索、米羅、雷諾阿、夏加爾等13位大師的19幅作品被留下，總成交額近400萬美元，買家?guī)缀醵际菄鴥?nèi)企業(yè)…
2005年12月，這樣一條新聞吸引了很多關(guān)注藝術(shù)品市場的人士。這場國內(nèi)首次專門針對西方藝術(shù)品的展銷，發(fā)出了這樣一個信號：出于收藏或投資目的購買國外藝術(shù)品的中國收藏家已然出現(xiàn)。2000年，羅丹的雕塑《思想者》以100萬美元的價格被浦東一公司購藏。此后的幾年間，法國當(dāng)代雕塑家愷撒的作品《大拇指》、美國藝術(shù)家羅伯特·印地安納的雕塑《ＬＯＶＥ》等國外名家力作陸續(xù)落戶上海。
據(jù)介紹，上世紀(jì)90年代初，同樣的雕塑到中國口岸的運(yùn)輸價格只有現(xiàn)在的1/3，卻無人問津。國外藝術(shù)名作接二連三地落戶中國，進(jìn)一步激發(fā)了國外畫廊、藝術(shù)品交易商對我國藝術(shù)市場的濃厚興趣。一些外資畫廊紛紛搶灘中國市場，境外拍賣公司和美術(shù)機(jī)構(gòu)開始在中國舉行預(yù)展，跨境交易日漸活躍。
美術(shù)史論家邵大箴認(rèn)為，外國藝術(shù)品進(jìn)入我國市場適逢其時。他指出，西方藝術(shù)品的進(jìn)入，一方面能滿足社會需要，另一方面，西方藝術(shù)品市場規(guī)范的操作方式、制度會對我國藝術(shù)品市場的規(guī)范起到促進(jìn)作用。中央美術(shù)學(xué)院副教授李建群認(rèn)為，西方藝術(shù)品的引進(jìn)能開闊國民眼界。
同時，美育工作的推進(jìn)對藝術(shù)市場也有很大的幫助，兩者互相推進(jìn)。不過，也有人認(rèn)為，國內(nèi)收藏藝術(shù)品的資金總量畢竟有限，與其用來購買昂貴的西方藝術(shù)品，還不如將其投入到收藏我國藝術(shù)品上，反倒更能有效地提升我國藝術(shù)品以及藝術(shù)品市場的地位。不管專家們怎么評論，中國已經(jīng)步入地區(qū)性和全球性藝術(shù)資源的開發(fā)和交易中，內(nèi)地收藏家開始前往倫敦、紐約購買藝術(shù)品，這一現(xiàn)象已經(jīng)是國際收藏界矚目的新焦點。
甚至有人推斷，按照目前的發(fā)展態(tài)勢，不久的將來，中國收藏家會同上個世紀(jì)80年代末期的日本收藏家一樣，把目光投向世界級的藝術(shù)瑰寶。20世紀(jì)八九十年代，日本經(jīng)濟(jì)繁榮，富豪大量涌現(xiàn)，他們在歐美拍賣行一擲千金，僅1990年一年，日本人花在收購世界名畫上的資金就高達(dá)33億美元。此種現(xiàn)象被業(yè)內(nèi)人士總結(jié)為“企業(yè)藝術(shù)投資中的日本模式”。然而，好景不長，上世紀(jì)90年代以來，隨著日本經(jīng)濟(jì)的不景氣，富商和大企業(yè)紛紛以買價的2/3、甚至1/2２拋出所購藝術(shù)品。
英國《每日電訊報》評論，“泡沫經(jīng)濟(jì)時期日本人收購的世界名畫，其中大部分又重新回到了西方人的手中”。中央美術(shù)學(xué)院教授葛鵬仁認(rèn)為，我國國民，包括企業(yè)家、收藏家在內(nèi)，在美術(shù)知識上普遍欠缺，對于西方藝術(shù)品以及市場相關(guān)知識的儲備普遍不足，這些障礙，可能會為拍賣市場帶來一種非理智的結(jié)果。畫家吳冠中認(rèn)為：“對于國外藝術(shù)品的購買，首先要看作品是否真正具有藝術(shù)價值、歷史價值。
如果是一般的藝術(shù)品，就不如購買國內(nèi)好的、獨創(chuàng)性的作品，不能跟在別人的后面撿破爛！”由于歷史原因，中國擁有的國外藝術(shù)珍品并不多。1996年，德國收藏家路德維希夫婦捐贈的117件歐美現(xiàn)代藝術(shù)品，是中國美術(shù)館擁有的第一批重量級的國外藝術(shù)品收藏。但整體來看，無論是在國家美術(shù)館，還是在民間，收藏的西方藝術(shù)品都呈現(xiàn)零散狀態(tài)。中央美術(shù)學(xué)院教授靳之林認(rèn)為，我國的收藏應(yīng)該化零為整，這樣藝術(shù)品才能顯現(xiàn)其價值。
不過，采訪中專家普遍認(rèn)為，到目前為止，我國內(nèi)地還缺乏引進(jìn)國外藝術(shù)品的有利環(huán)境和市場機(jī)制。主要表現(xiàn)在：首先，我國缺乏相應(yīng)的保護(hù)法規(guī)。據(jù)介紹，根據(jù)美國、日本、歐洲各國的法律，凡是收藏于本國的藝術(shù)品，都屬于本國文物，但我國還沒有這方面的法律。有專家指出，這一法規(guī)漏洞，已使按國際慣例本應(yīng)屬于我國的外國藝術(shù)品大量流失，也使得目前拍賣市場上價格飆升的趙無極等外籍華人的作品保護(hù)成為問題。第二，我國的藝術(shù)品關(guān)稅較高。
根據(jù)中國海關(guān)公布的有關(guān)資料，藝術(shù)品稅率一般為25%。而大多數(shù)國家對此采取的是低關(guān)稅甚至零關(guān)稅的措施，以鼓勵藝術(shù)品的引入。這也使得許多藝術(shù)品交易商在博覽會上達(dá)成意向，然后選擇私下成交，不僅使國家損失了稅收，還破壞了市場秩序。中國美術(shù)館研究員徐虹認(rèn)為，我國應(yīng)對私人向公立美術(shù)館捐贈國外藝術(shù)品制定明確的優(yōu)惠政策。第三，我國自開放文物藝術(shù)品市場以來，重點審查出境文物藝術(shù)品，對入境文物藝術(shù)品則沒有那么多限制，只要入境時在海關(guān)進(jìn)行登記，即可自由出入中國。
因此，一些盜竊來的贓物很容易在一些拍賣行蒙混過關(guān)，一般收藏家也難以確認(rèn)藝術(shù)品的來路。有國外媒體稱，國外失竊的藝術(shù)品有可能流向亞洲國家。采訪中，專家表示，良好有序的藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)體制是建立世界統(tǒng)一藝術(shù)市場的關(guān)鍵。
在國際范圍內(nèi)非法藝術(shù)品交易愈演愈烈的今天，不斷完善文物藝術(shù)市場的立法和市場體制，并主動承擔(dān)起防范責(zé)任，謹(jǐn)防國外非法文物藝術(shù)品進(jìn)入中國，對稚嫩的中國文物藝術(shù)市場來說，十分必要，也十分迫切。
