當(dāng)代藝術(shù)品拍賣內(nèi)地市場(chǎng)很大程度上受著國際市場(chǎng)的影響，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際市場(chǎng)上的不斷吃香的確助長了當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)的發(fā)展，但同時(shí)也要警惕由此帶來的對(duì)藝術(shù)品本身研究的忽視而引起藝術(shù)品價(jià)值的降低被看做是“中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)”的紐約蘇富比春季拍賣已經(jīng)落下帷幕。

中國當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛的《血緣系列：三個(gè)同志》以二百一十一點(diǎn)二萬美元的成交價(jià)依然穩(wěn)居頭名。岳敏君的《金魚》、冷軍的《五角星》也都拍出超過百萬美元的高價(jià)，創(chuàng)下個(gè)人單幅作品拍賣的最高紀(jì)錄。就在去年此時(shí)，同一家拍賣行，張曉剛的《血緣：同志第一百二十號(hào)》以九十七點(diǎn)九二萬美元打破他本人和中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄，成為當(dāng)代藝術(shù)開始活躍的開端。消息傳來，馬上影響了國內(nèi)市場(chǎng)，保利公司去年秋天推出的劉小東《三峽新移民》拍出了二千二百萬元人民幣。

有人說，去年中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)和股市一樣“牛”。但到去年底，在蘇富比秋拍上，許多中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作品慘遭滑鐵盧。方力鈞七張作品有六張流拍，蘇新平四張中有三張流拍，劉小東和徐冰則各有半數(shù)作品流拍。而馬六明的作品全部流拍。曾讓人跌破眼鏡的《血緣：同志第一百二十號(hào)》僅排在張曉剛作品拍賣價(jià)的第六位了。

有人不禁要問：莫非畫作也像股票？跌與漲都在一夜之間？中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)究竟還有多少升值空間？在香港蘇富比參與開創(chuàng)了國內(nèi)外第一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)的專家林家如說，熱衷于此的收藏家中，百分之三十左右來自于歐美。也就是說中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)這種“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的特殊走熱方式，是以一定數(shù)量的歐美收藏家為基礎(chǔ)的。

洛杉磯交易商馬克理查茲坦承和過往很多人只想擁有一件中國藝術(shù)品相比，“這個(gè)市場(chǎng)開始成熟，浮躁告一段落”。因此，本場(chǎng)蘇富比拍賣中有四分之一的拍品沒成交也就理所當(dāng)然。其中也包括張曉剛估價(jià)分別為五十五萬美元和七十萬美元的兩幅畫作沒能出手。而在炙手可熱的國內(nèi)市場(chǎng)，有人斷言：只要是藝術(shù)品，從長遠(yuǎn)來看，其價(jià)值只會(huì)上升，不會(huì)跌落。這讓越來越多的投資人將資金從股市、房產(chǎn)中抽出，投向藝術(shù)品市場(chǎng)。

而且對(duì)于初次邁入藝術(shù)品市場(chǎng)門檻的大戶而言，購買當(dāng)代藝術(shù)家的作品不僅安全，而且門檻低。但是國際市場(chǎng)的不認(rèn)同又直接影響了國內(nèi)買家的判斷。當(dāng)代藝術(shù)拍賣內(nèi)地市場(chǎng)前景如何？最終問題還要集中在以新生代為代表的先鋒藝術(shù)家身上。從上個(gè)世紀(jì)八十年代的邊緣化、地下化和反叛性到九十年代的國際化，一直到新世紀(jì)前五年逐漸的主流化和合法化，中國當(dāng)代藝術(shù)在這近三十年里創(chuàng)造了一種世界范圍內(nèi)的文化奇觀。旅外的中國當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)、徐冰與本土的張曉剛、方力鈞、曾梵志等人的作品在市場(chǎng)歷練中脫穎而出。由于當(dāng)代藝術(shù)在國際藝術(shù)品市場(chǎng)上價(jià)格飆升，的確助長了當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)的發(fā)展，一批誕生于上個(gè)世紀(jì)七十年代的新一代藝術(shù)家脫穎而出。

但另一方面也不能光顧著藝術(shù)品的成交數(shù)據(jù)，更應(yīng)該把精力放在對(duì)這些作品的研究上，防范拔苗助長的趨勢(shì)。畢竟，當(dāng)代藝術(shù)才只有短短三十多年，無法在短期內(nèi)成為經(jīng)典，甚至有些作品可能在今后的一段時(shí)間內(nèi)從人們視線中消失。