中國(guó)藝術(shù)作品市場(chǎng)虛火過(guò)剩在2007年倫敦的佳士得，倫敦、紐約、香港的蘇富比，倫敦的飛利浦秋拍上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)共有18件作品進(jìn)入了千萬(wàn)級(jí)排行，其中岳敏君的《處決》和《希阿島的屠殺》拍價(jià)分別居第一和第三位，《處決》拍出4516萬(wàn)余元天價(jià)，《希阿島的屠殺》拍價(jià)也高達(dá)3135萬(wàn)余元。曾梵志的《協(xié)和三聯(lián)畫》排位第二，拍出4256萬(wàn)余元。近幾年，中國(guó)幾乎一夜之間躥紅，成為全球最炙手可熱的藝術(shù)品市場(chǎng)。

岳敏君、曾梵志、張曉剛、王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)、方力鈞、劉野等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的賣價(jià)之高、漲幅之大令人咋舌。大量熱錢的涌入，在藝術(shù)品市場(chǎng)吹起一層層泡沫，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和“包養(yǎng)”藝術(shù)家的出現(xiàn)也讓藝術(shù)品的真正價(jià)值形成了一個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)。中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家嘆惜它“非理性繁榮”，西方藝術(shù)批評(píng)家則不無(wú)諷刺地將其稱之為——“錢講普通話”。旅居夏威夷的知名抽象派畫家侯翠杏說(shuō)：“現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格，在國(guó)外可以買到小幅的凡高真跡，價(jià)值高得連我都不敢相信。

可以說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣還沒(méi)有經(jīng)過(guò)春天，就已經(jīng)直接進(jìn)入盛夏，虛火過(guò)剩、水分太大、畸形繁榮?！薄爸袊?guó)油畫拍賣價(jià)格驟然飆高是從2003年開(kāi)始。在這之前油畫拍賣了將近10年，成交額遠(yuǎn)不及古典國(guó)畫和文物。當(dāng)代藝術(shù)的拍賣熱潮則始于2006年紐約蘇富比開(kāi)辟的亞洲專場(chǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的成交額遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于日本。

2006年，是讓所有關(guān)心藝術(shù)的中國(guó)人突然興奮的一年，2007年的變化則已不再是對(duì)價(jià)格的興奮，而是對(duì)下一個(gè)紀(jì)錄的期盼。”著名畫家陳丹青認(rèn)為，“現(xiàn)在，古董和藝術(shù)品正在迅速被金融資本帶動(dòng)，這是美國(guó)暴發(fā)戶的老故事，我們也在大規(guī)模跟進(jìn)?？蓪?shí)際上，我們的藝術(shù)品市場(chǎng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上完善，只不過(guò)正在趨于理性?？墒钳偪竦馁I家和各種因素的不斷介入，卻不斷將這種遞增的理性打亂并且損毀。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的無(wú)序，帶動(dòng)了大量暖昧的利益，因此雖然可以說(shuō)中國(guó)的藝術(shù)品拍賣已進(jìn)入盛夏，但實(shí)際上我們的藝術(shù)創(chuàng)作卻停留在初春，還是幼稚的。”藝術(shù)家遷徙，尋找和諧發(fā)展空間2007年9月3日，北京市政府首批確立的10個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)中，“798藝術(shù)區(qū)”赫然在列。

12月19日，798工廠被列入《北京優(yōu)秀近現(xiàn)代建筑保護(hù)名錄》中。798——這處昔日的國(guó)營(yíng)軍工企業(yè)所在地，經(jīng)美國(guó)《新聞周刊》和《財(cái)富》雜志等多家媒體報(bào)道后，幾乎成了全球公認(rèn)的北京“城市名片”。然而就在798的聲名越來(lái)越響的2007年，卻有一大批藝術(shù)家毅然選擇了搬離，其中包括最早入駐798的部分藝術(shù)家。在這些“屬于798的元老”中，黃銳的離開(kāi)令業(yè)界一片嘩然。作為中國(guó)先鋒藝術(shù)領(lǐng)軍人之一，黃銳見(jiàn)證了798藝術(shù)園區(qū)的崛起。

2002年，他以0.6元/平方米一天的低價(jià)入駐798，介紹了日本“東京畫廊”，在此開(kāi)辦“北京東京藝術(shù)工程”，隨后他頻繁地發(fā)起、舉辦當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，成為798重要的構(gòu)想者和推動(dòng)者。而今，再次談到往事，黃銳黯然神傷：“798受到眾多藝術(shù)家和國(guó)外的關(guān)注，因?yàn)樗鼮樗囆g(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)自由舞臺(tái)。每一次展覽和確立的主題都是藝術(shù)家們思想的碰撞和提升，它傳播的是形象、意念、當(dāng)代的思想，是對(duì)人們生活品質(zhì)以及內(nèi)心的尊重和關(guān)懷。798在發(fā)展，藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作環(huán)境也自然有了完善的解讀。

然而過(guò)于迅速的發(fā)展，已與藝術(shù)家需要的純粹的工作室環(huán)境相悖。藝術(shù)家不想抵制商家，798必然會(huì)變成商業(yè)區(qū)，但那必須是順應(yīng)自然的發(fā)展，而不是不和諧的冠冕。”對(duì)此，清華美院教授李象群給出了這樣的結(jié)論，798作為一個(gè)創(chuàng)意園區(qū)，理應(yīng)被管理，但要保證其和諧、健康的發(fā)展，管理者需要加強(qiáng)自身的專業(yè)性，懂得如何去管理藝術(shù)。而當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家楊衛(wèi)曾評(píng)價(jià)，798工廠藝術(shù)區(qū)和今日已蕩然無(wú)存的圓明園畫家村相比，根本區(qū)別就在于前者已經(jīng)成功地被商業(yè)化。目前，從798遷出的藝術(shù)家，紛紛搬到宋莊、草場(chǎng)地、酒廠等藝術(shù)園區(qū)中。

新的藝術(shù)空間慢慢形成，越來(lái)越多的藝術(shù)家因循著不同的藝術(shù)目標(biāo)，各自踏上不同的遷徙之路。藝術(shù)、藝術(shù)家面對(duì)市場(chǎng)的尷尬繼郎朗和李云迪之后，章子怡也在2007年加入“香港優(yōu)才計(jì)劃”，他們只要在香港住滿7年，就可以成為永久居民，擁有所有香港居民可以享受的優(yōu)惠待遇。事實(shí)上，“優(yōu)才計(jì)劃”對(duì)郎朗、李云迪這樣的天才藝術(shù)家，更多的吸引力體現(xiàn)在香港身份證獨(dú)具的優(yōu)勢(shì)上，即在許多歐美國(guó)家獲得免簽資格。

在如今商業(yè)演出和活動(dòng)成為中國(guó)大陸藝術(shù)人士重要的工作內(nèi)容后，中國(guó)大陸護(hù)照必須經(jīng)歷辦理各種簽證手續(xù)的過(guò)程，無(wú)疑成為時(shí)間、效率和財(cái)富的羈絆。擺脫這一羈絆的好處顯而易見(jiàn)：剛剛以1.5億元人民幣在紐約購(gòu)置一處豪宅的郎爸透露，郎朗現(xiàn)在一年要接150場(chǎng)演出，“小的演出不去，推不掉的大型的演出才會(huì)參加”。面對(duì)過(guò)于商業(yè)化的指責(zé)，郎朗說(shuō)：“我不反對(duì)古典音樂(lè)商業(yè)化，因?yàn)檫@樣可以推動(dòng)古典音樂(lè)的發(fā)展。

”李云迪則說(shuō)：“有的人認(rèn)為商業(yè)化是對(duì)古典音樂(lè)的推廣，但是他們無(wú)法保證推廣給大眾的是不是最好的古典音樂(lè)。目前古典音樂(lè)家被包裝得越來(lái)越商業(yè)化，有的是個(gè)人意愿，有的是唱片公司的計(jì)劃?！逼叫亩?，郎朗、李云迪、呂思清等一批天才藝術(shù)家商業(yè)化包裝的成果不可否認(rèn)，市場(chǎng)化的運(yùn)作，確實(shí)推動(dòng)了古典音樂(lè)的普及，讓更多的普通人走進(jìn)音樂(lè)廳，開(kāi)始學(xué)著欣賞古典音樂(lè)。但是否真能“推動(dòng)古典音樂(lè)的發(fā)展”，《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》給出了這樣的評(píng)論：“古典音樂(lè)已經(jīng)失去了它的影響力，再也燃不起公眾想象力的火焰…

商業(yè)化的運(yùn)作敗壞了其藝術(shù)上的發(fā)展，這使得古典音樂(lè)身處一個(gè)尷尬境地?！辈恢灰魳?lè)領(lǐng)域，在美術(shù)、雕塑界，對(duì)藝術(shù)品和藝術(shù)家的全盤商業(yè)化包裝也大行其道。藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的不斷涌現(xiàn)，甚至將藝術(shù)界帶入了一種“類娛樂(lè)業(yè)”的尷尬境地。北京一家著名畫廊的老板有句“經(jīng)營(yíng)之道”流傳甚廣：“我用買黃土的價(jià)格買黃金，用賣黃金的價(jià)格賣黃土。”現(xiàn)在，北京、上海等地知名畫廊的老板，最重要的一項(xiàng)工作就是到各大藝術(shù)院校、藝術(shù)展上尋找新面孔，找到值得包裝的藝術(shù)創(chuàng)作者后，以低廉的價(jià)格與其簽約，收購(gòu)其未來(lái)3到5年的所有畫作，然后在畫展或小型拍賣會(huì)上通過(guò)包裝抬高價(jià)格。

知名韓國(guó)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人韓之演代理的80后藝術(shù)家陳微微，在不到兩年的時(shí)間中已在北京、上海、成都和臺(tái)灣等地舉辦了8次國(guó)際性展覽。而與其同等水平但沒(méi)有經(jīng)紀(jì)人的藝術(shù)創(chuàng)作者，卻可能連開(kāi)辦個(gè)展的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。藝術(shù)市場(chǎng)的嚴(yán)酷就在于，如果一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者得不到市場(chǎng)，甚至得不到經(jīng)紀(jì)人的認(rèn)可，他需要面對(duì)的首要問(wèn)題就將不再是“能否成功”，而是“生存”。

自2007年7月至今持續(xù)了近半年的“宋莊房產(chǎn)糾紛事件”讓人們看到了藝術(shù)家光鮮面具背后的悲哀——藝術(shù)究竟是徹底依附、臣服于市場(chǎng)化的商業(yè)包裝，以期迅速取得世俗的成功，還是堅(jiān)持走純粹的精神救贖之路，是擺在大多數(shù)藝術(shù)家面前最現(xiàn)實(shí)的抉擇。