畢加索的畫作最受盜賊青睞，公共藝術品盜竊案激增…美國聯邦調查局的統計顯示，藝術品盜竊已成為繼毒品和武器買賣之后第三大營利性犯罪活動，每年被盜作品的價值在60億美元左右瑞士蘇黎世布爾勒美術館藝術品被盜案有了戲劇化的結果。當地媒體報道稱，在一輛停泊在離美術館僅500米遠的比格霍爾茨利精神病醫院停車場上未上鎖的白色歐寶歐美佳轎車內發現了被劫名畫。目前尚不確定車子里的名畫是否被劫名畫的真品以及全部被劫名畫是否都在車子里，但可以確定的是，藝術品盜竊大有風行之勢。

其實，就在這次案發前幾天，畢加索的兩幅名為“馬頭”和“玻璃杯和罐壺”的作品，剛剛在蘇黎世附近一座小城普費菲孔展出時被竊。也在這前后，巴西警方在圣保羅找到了去年12月該市美術館失竊的一幅畢加索肖像畫。畢加索作品最受盜賊青睞根據位于倫敦的藝術品失竊登記處的統計，登記在案的7500件失竊作品中，畢加索一人的作品就有572件之多，可見這位于1973年去世的西班牙畫家已經成為犯罪分子集中盜竊的目標之一。位于盜賊最青睞的藝術家名單前十位的還有米羅、達利、安迪·沃霍爾和馬蒂斯等。

問題在于，偷了藝術名品的盜賊該如何處置這些贓物？據藝術品失竊登記處胡安·拉德克利夫介紹，他們有兩種銷贓的途徑。第一種辦法是把這些畫放個十幾年，然后趁人們不注意的時候再讓其回流到市場。他們會有意無意地把一幅畫歸到其他畫家名下，然后由藏家、中介或者拍賣者重新確定為某位大家的作品。通常，在重新浮出水面之前，這些作品可能會作為毒品交易的抵押品，而在多個犯罪分子手上流通。

至于第二種辦法，就是勒索贖金了。“在丟失的作品失而復得之前，我們不會將那些作品從我們的數據庫里刪除，因此即使是過很長時間，那些盜賊也難以將作品重新回流市場。”拉德克利夫說，“1978年美國失竊的7幅作品，包括一幅塞尚的作品，到2006年全部追回來了。

而如果只是作為毒品交易的抵押品，只有很少一部分作品的價值會得到重視。勒索贖金則相對稍難，因為這需要下家，而且借助情報人員的幫助，警察也很容易抓住這些盜賊。”據倫敦警察廳藝術品與文物處的弗農·里普利警官介紹，犯罪團伙經常利用被竊藝術品用以抵制警方對國際金融貿易犯罪的打擊。“現在要帶現金出境越來越難了。

”他說，“而走私卻容易得多…比如偷來的錢幣，如果一枚值1萬英鎊，那么犯罪分子要做的就只是揣一些錢幣在口袋里就行了…海關官員一般對藝術品不會那么精通的。”拉德克利夫補充說，大多數失竊藝術品是些很難追蹤的古董和一些從富豪人家偷出來的繪畫作品，這些作品中只有1％能追回來。

公共藝術品盜竊案激增盜賊對那些公共場合比如倫敦街頭或公園內的藝術作品也不放過，因為盜竊那些作品風險小而收益大。據公共紀念碑與雕塑協會的伊安·利斯估計，在過去兩年里，公共藝術品的盜竊案件數量增長了500％。比較惹人矚目的例子是2005年11月從摩爾基金會被偷走的英國現代雕塑大師亨利·摩爾的價值300萬英鎊的作品《斜靠的人》，以及去年英國布賴頓市的普雷斯頓公園被盜的英國奧運會田徑冠軍史蒂夫·奧維特的真人銅像。

要偷一尊亨利·摩爾創作的重達2噸的雕像，得啟用卡車和起重機才行，還得要有地方存放或者將其熔化。這尊雕像如果被當成廢銅爛鐵只能賣6000英鎊，這樣微薄的收益相比于動用如此多的機械和人力而言，是個不大不小的諷刺。不過如果這些青銅用來鑄造假古董比如錢幣或者其他小雕像，那收益還是比較可觀的。里斯指出，盡管許多被盜的公共藝術品都是銅制品，但也有些是不銹鋼或者石頭制品。而公共藝術品缺少登記的現實也令形勢雪上加霜。

“十幾年來，幾乎每個月都有公共藝術品被盜。”他說。