對于中國當代藝術(shù)市場來說，今春絕對不是一個平靜的季節(jié)，不斷刷新的高價紀錄不斷地挑戰(zhàn)著大家對當代藝術(shù)價值認同的最高線：真的可以值那么多錢嗎？對于它的質(zhì)疑聲一時間甚囂塵上。特別是美國次貸危機波及面日益增大，在今年的前幾個月國際市場上中國當代藝術(shù)重要藝術(shù)家作品頻繁流拍，回到香港拍場，香港蘇富比和佳士得的中國當代藝術(shù)拍賣由于有多件高價作品成交，在一定程度上穩(wěn)定了軍心。但是世事難料，也許是受到地震災(zāi)害的影響，國內(nèi)市場當代藝術(shù)表現(xiàn)平平。
對當代藝術(shù)市場意見不一的輿論組成了它的外部特征，那市場內(nèi)部又是如何呢？“F4”幾多歡喜幾多愁縱觀近兩年多來的當代藝術(shù)市場，張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義四人無疑成為市場高價的象征，大家戲稱“F4”，而習慣把他們四人放在一起除了市場因素外，同時他四人是代表了更廣泛的在“85美術(shù)”、“89”和“后89”時期真正對中國本土當代藝術(shù)具有重要影響的藝術(shù)家。
但是如果查看一下前兩年的當代藝術(shù)成交記錄，我們會發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)家作品在年度當代藝術(shù)拍賣高價作品中占的比例并不大，多被早年即已獲得國際名聲的藝術(shù)家如吳冠中、趙無極、陳逸飛、蔡國強等人所占據(jù)。但是從今年上半年春拍來看，當代藝術(shù)高價成交前十名中除已過世的陳逸飛外幾乎都是代表中國本土當代藝術(shù)的藝術(shù)家作品。今年在倫敦和紐約的中國當代藝術(shù)拍賣有許多“F4”中的重要作品流拍或以低價成交，這讓他們作品的市場在今年飽受質(zhì)疑。但是回到香港蘇富比和佳士得的拍賣還是給人不小的驚喜。
在香港蘇富比“仕丹萊收藏中國當代藝術(shù)專拍”中，張曉剛作品《血緣：大家庭三號》拍出的42，630，750元再次刷新了個人作品拍賣紀錄。而“仕丹萊”的這場拍賣中的藏品最初購買他們的藏家承諾會放到美術(shù)館收藏，結(jié)果還不到三年時間就拿出拍賣，讓人感到國際藏家在傾銷中國藝術(shù)品的意味更濃。隨后岳敏君的作品《轟轟》也在香港佳士得創(chuàng)出了48，678，750個人作品最高價。這兩位天王級藝術(shù)家作品早已達到較高價位，能在今年再創(chuàng)新高實屬不易，當然這兩件作品也是他們不可多得的代表作。
但是同樣的命運卻沒在另一位同級別藝術(shù)家王廣義作品中重演。北京匡時今年春拍爭得來堪稱王廣義“大批判”系列最重要的一件作品《大批判——萬寶路》，這件作品在現(xiàn)場僅經(jīng)過幾次叫價便以剛過最低估價1097.6萬元被世紀翰墨的老板林松買下，遠低于之前對此作品的預(yù)期值，同時也低于去年在倫敦菲利普斯拍賣行以89.36萬英鎊拍出的《大批判——可口可樂》，而前者因是王廣義在1992年參加“廣州雙年展”獲得最高獎的作品，其歷史價值要高于后者，這樣的命運大概也在一定程度上反映了內(nèi)地由于地震等多種因素導(dǎo)致的今春當代藝術(shù)拍賣不溫不火的場面。
不再只有“F4”曾梵志憑借1996年創(chuàng)作的作品《面具系列1996NO.6》在今年香港佳士得春拍中以75，367，500港元的價格，超過去年由蔡國強2002年作《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》創(chuàng)造的74，247，500港元的拍賣價格，成為新的中國當代藝術(shù)全球拍賣紀錄。此件作品的特殊性在于它是目前市場上見到的唯一一件曾梵志的面具系列作品中出現(xiàn)三個人以上的作品，尺幅也達到了200×300cm。
曾梵志的這幅畫當年以1.5萬美元被一位藏家從香格納畫廊買走，誰想如今已是天價。同時劉小東在今年市場上出現(xiàn)的兩幅作品《溫床NO.1》和《戰(zhàn)地寫生-新十八羅漢像》都以超過5500萬元的價格成交成為該藝術(shù)家成交記錄的前兩名。其中《溫床NO.1》與劉小東在2006年以2200萬元高價成交的《三峽新移民》為同一系列作品，而前者作品從創(chuàng)作的精度和尺幅都較后者高和大；另外今年由嘉德推出的《戰(zhàn)地寫生-新十八羅漢像》從數(shù)量上說它有18張，另外作品是以兩岸軍人為題材的大型油畫，反映了畫家對兩岸和平的期盼，這也為作品加碼不少，據(jù)稱這幅畫由嘉德創(chuàng)始人、現(xiàn)為泰康人壽董事長的陳東升買下。
曾梵志和劉小東兩人的這幾件作品的天價成交成為今春拍賣市場的最大亮點。當代藝術(shù)市場在今年這個節(jié)點上，大家都普遍認為市場一線的藝術(shù)家價格已經(jīng)到了階段性的高點，另外在市場資源上也越來越稀缺，所以市場的增長點更多的集中在一些市場二線的藝術(shù)家身上。去年印尼頗具實力的收藏家余德耀所掌控的余德耀基金會和太平洋基金會簽下了四位中國藝術(shù)家：俸正杰、鐘飆、祁志龍和武明中四人。
四位藝術(shù)家不只是在余德耀一人，而是在多方的合力下這兩年市場價格有很大增長，恰巧的是，就在今年上半年，都分別創(chuàng)造了自己個人的價格記錄，祁志龍作品最高價達到了300萬，俸正杰和武明中都達到200多萬，鐘飆也達到了百萬元以上。引人注意的一點是，武明中在2008年之前僅有一件作品在拍賣場上以41.8萬成交，這位在藝術(shù)圈打拼多年，人稱“武哥”的作品一直都不是拍賣場上常客，而今年成交的兩件作品分別達到了56萬和246.4萬元。隨著早期西南藝術(shù)群體中的張曉剛、周春芽市場價格處于高位，其中的其他藝術(shù)家也受到了很大的關(guān)注。
其中具有領(lǐng)袖氣質(zhì)的葉永青和重要藝術(shù)家唐志岡也在今年創(chuàng)造了個人作品的拍賣的最高價。葉永青一直都是西南藝術(shù)家中的“大佬”，但是作品市場價格在今年之前從未突破百萬元大關(guān)，但在今年香港佳士得上拍的兩件1999年的作品都以200萬元左右的價格成交，也成為價格增長較快的藝術(shù)家。與之相比唐志岡早在2006年已是百萬級藝術(shù)家，這幾年都在平穩(wěn)增長，同樣創(chuàng)作于1999年的作品《開會系列-上海NO.2》在今年已拍過了430萬元的價格線。年輕藝術(shù)家跳躍增長談到價格的跳躍式增長，可能武明中、葉永青等人都算不了什么，年輕藝術(shù)家管勇去年剛被落戶北京的新時代畫廊簽下，同時也為其辦了他個人的第一次個展，在拍賣場上至今僅有5件作品成交，最高價拍品從去年底香港佳士得秋拍拍到的63萬余元躍升至今年香港佳士得春拍拍出的200多萬元。
另外在香港蘇富比春拍過后除了張曉剛作品再創(chuàng)高價外，大家普遍認為何森等一些以前價格不是很高的藝術(shù)家拍得相對較好，在這場拍賣中何森的兩件作品都超過了百萬元，之后代理他作品的現(xiàn)在畫廊老板黃燎原表示這兩張作品在兩三年前只以幾萬元的價格從畫廊賣出，每年有10倍以上的漲幅！另外這幾年大家普遍看好和許多畫廊都極力推廣年輕藝術(shù)家如李繼開、韋嘉、仇曉飛、周文中等都在今年上半年創(chuàng)出了個人拍賣的最高紀錄。“80后”依然高價對于“80后”的藝術(shù)家作品能在拍賣場上出現(xiàn)，有記錄的產(chǎn)生對他們來說都是一個市場的積累過程。
今年保利開設(shè)的新銳藝術(shù)專場中很多年輕藝術(shù)家作品都拍出了相對高的價格。高瑀2007年創(chuàng)作的《打虎》在今年翰海春拍中以112萬成交，成為“80后”藝術(shù)家中首位跨入“百萬級”藝術(shù)家；與高瑀幾年前就受到各方關(guān)注相比同為1980年出生的彭斯從今年1月在保利博物館舉辦的個人開始才進入到公共視野，在今年保利春拍中參拍的兩件作品之前的估價就達30萬，最后兩件作品都拍到了40多萬，相對他這個階段的藝術(shù)家算是很高的價格了。在這一季度的春拍中，各個層次的藝術(shù)家都有很多人創(chuàng)造了個人拍賣的成交記錄。
這可能是大家普遍覺得調(diào)整階段來臨中的另一個側(cè)面。對于成名的藝術(shù)家來說，經(jīng)典作品會創(chuàng)出高價這也是市場的規(guī)律，如若不然增長性并不是很大。比如，今年向京在2006年創(chuàng)作的一件雕塑作品《彩虹》今年4月在香港蘇富比買到了324萬多元，也創(chuàng)造了她個人作品拍賣的最高價，但是與該作品同名也幾乎同樣的一件作品去年6月在匡時以286萬元成交，刨去傭金和其它費用，二者是幾乎沒有差價。
而對于更為年輕一代，他們市場的好壞和其背后的畫廊推廣和藏家的力挺是分不開的，綜合一級市場和二級市場的表現(xiàn)，凡是在近年被畫廊力推的青年藝術(shù)家，在今年拍賣市場上表現(xiàn)的都還不錯。但是拍賣場是一個資本競逐的場合，高價的產(chǎn)生是偶然性和必然性雙重作用的結(jié)果，誰是在資本助推下一夜成名，誰在穩(wěn)扎穩(wěn)打建立穩(wěn)固的市場基石，單從價格上看很難區(qū)分的開，很多專業(yè)人士也難分明白，這或許也是很多人不急于下手的原因。
