金融海嘯，讓一批通過倒貨、炒作的畫廊轟然倒下，也讓更多的畫廊意識到要沉靜下來做些什么。就在半個月前，上海一位年輕的畫廊主人李楓就做出了一個決定，為自己親手經營了一年的畫廊找了幾個合作畫廊，李楓形容這個舉動是“抱團取暖”。而上海美術館學術部主任肖小蘭則認為，這場危機使得“中國當代藝術＝金錢”的這個等式完全曝光，“之前所謂的市場是不正常的，這場危機值得讓人反思。”2009年，中國畫廊的出路在哪里，前景又如何？本報記者特別專訪了業界資深人士。

李楓的畫廊位于上海紅坊，這是上海一處非常有名的藝術社區。“因為我打算把畫廊作為自己非常喜歡的事業長期做下去，我不想投機，所以在過去的一年，我一直在收作品，一張都沒有拿去拍賣，我想按照我自己的想法慢慢來經營我的畫廊，但是這個行業的混亂無序讓我產生了猶豫，而且現在整個市場情況也很不好，我打算再觀望一年。

”李楓告訴記者。而和李楓合作的另一家畫廊的主人已經在這個行業浸淫了20年。李楓說，這家畫廊的主人苦熬到2005年開始有好日子，隨后的2006年和2007年也都比較好，到今年的春拍和秋拍，情況急轉直下，送去拍賣的作品全軍覆沒，一件都沒有成交，目前這家畫廊的資金流已經接近斷裂，沒有資金再去收作品和維持畫廊的經營。問及金融危機對畫廊的影響，新北京畫廊經理于天天坦言確實存在，“畫廊半年前賣出去的畫現在還沒有收回款，預計今年的出貨量還會減少。

”不過，于天天表示，畫廊的資金還比較充足，相信可以挺過這一輪危機。“現在的市場價格不好，我們和藝術家一直都有不錯的合作，所以畫廊也不會去賤賣作品，不會去擾亂藝術家的市場價格。”“這次的危機無疑給了去年、前年炒作高價的畫廊和藝術家一個狠狠的耳光，有的之前已經賣到了300萬元、500萬元的作品現在在拍賣行以40多萬元的價格拋售，這對畫廊、藏家和藝術家都是極大的傷害。”藝術家劉瑾如是說。雖然這次的金融危機已經讓不少畫廊感受到了寒冬，但是據了解，也有一些新畫廊在伺機進入。

近期在上海陸續開張的有常熟路淮海路口的延畫廊，定西路上占地1000平方米的canart空間，以及虹橋路上的思竹畫廊等。思竹畫廊藝術總監白莉莉介紹：“我們有一個最起碼延續三四年的長期計劃，而且只有4個簽約畫家，至少我可以保證這一點，所有我這里出售的畫作絕無偽作。”東亞畫廊藝術總監郁文怡也認為，畫廊經營是一項長期計劃，這個計劃中不僅僅包括錢，“我們正在努力收一些作品。今年做什么，明年做什么都有一個狀況的預估和商業的心理準備。

”于天天透露，為了壓縮成本，新北京畫廊今年會更關注剛從美院畢業的年輕畫家，同時會縮減畫展數量，“以往每年的畫展在10至12個，明年預計是6至8個，會提高畫展的質量，以聯展為主，在一個主題下同時展出幾個畫家的作品，突出學術帶動。”于天天認為，目前國內的畫廊已經飽和，“買家和藝術家就那么幾個，每次畫展上遇到的都是一些熟悉的面孔，所以我覺得，畫廊應該在挖掘新的年輕買家上花更多工夫，藝術在中國仍然是小眾文化，這個市場容量還很大，我很樂觀。

”藝術評論家朱其表示，因為一些天價操作搞不下去了，一些沒有資金和學術實力的畫廊會被淘汰，一些藝術家談合作也不會漫天要價，會變得比較好合作，今年是一個樹立學術品牌的逆流而上的好時期。投資大師巴菲特說：““只有當潮水退去的時候，才知道是誰在裸泳。”突如其來的危機對于中國不少年輕的畫廊來說，就像是一塊超速警告牌，只有控制好速度的駕駛員才能更好地面對風險。

于天天認為，之前是大家還沒準備好的時候牛市就來了，這讓大家不知所措，而此輪的危機必然會讓行業重新洗牌，一些通過倒貨、炒作的畫廊肯定會被淘汰，而一些市場價格上升太快的年輕藝術家現在就像是被從云端給摔下來，也會無所適從，所以現在其實是給畫廊和藝術家一個很好的思考時間，讓大家在維持基本生存的條件下思考，當下一個牛市來的時候應該怎么辦。肖小蘭直言，中國當代藝術之前所謂的市場是不正常的，畫廊的操作、拍賣行的參與，再加上社會上的暴發戶、洗黑錢的人以及海外的熱錢等共同搭唱了一場歡快的盛宴，但卻是病態的，藝術完全和市場掛鉤，打動人的作品不是說沒有，而是比較少，藝術想象力也很差，只是符號性的風格、形象的塑造，連審美的高度都沒有，這樣的表現是很空洞，很表面和虛假的。

“現在市場基本停止了，危機讓這個行業冷靜下來了，也許今年會更清晰地看到缺少了些什么，中國的藝術應該回歸到學術本身，藝術家要有對社會的審視和批判，以自己的方式來表達，而不僅僅是技法、符號的跟風。中國目前有些畫廊什么都不懂，但是膽子卻很大，又投機又短命應該被市場清理出去。

”肖小蘭認為，政府應加強在文化產業方面的引導，對中國畫廊的從業審核應更嚴密，行業協會要發揮作用，最好能推動畫廊在中國的分類，將僅僅是賣畫、銷售大眾藝術作品的商業畫廊和專注頂級藝術作品的畫廊區分開來，她表示，期待90后的年輕藝術家能夠不被炒家左右，成為中國藝術界新的力量。