東方網記者方翔5月3日報道：近日在藝術品拍賣界有這樣一個故事：一位買家在京城的小型拍賣會，花了1萬多元買了一幅作品，但沒有付款，這幅畫半年后重新拍賣，結果成交價突破了1000萬元。這并非天方夜譚，在權威的拍賣網站都可以查到。隨著藝術品拍賣市場“億元時代”的到來，越來越多的人關注究竟誰在掌握藝術品話語權。在2011年的拍賣市場上，最讓人難忘的一件拍品，就是齊白石的《松柏高立圖篆書四言聯》在中國嘉德的拍賣市場上，以超過4億元的價格成交，而藏家當初購買的價格不到2000萬元。

更值得注意的是，這幅作品與上海還是有著千絲萬縷的聯系。這幅作品的賣家就是近年來在拍賣市場上叱咤風云的劉益謙，其在中國藝術品拍賣市場上的每一次出手都能引起市場的關注，并影響著整個市場的運行。再說說這幅齊白石的這組作品，其實當初劉益謙是在上海道明拍賣行分兩次購買的，分別為2010年春拍中花1299.2萬元購買的齊白石《篆書四言》對聯和2005年秋拍中花616萬元購買的《松柏蒼鷹》立軸。在這兩年的藝術品拍賣市場上，北京的地位已經逐漸取代香港，而成為了天價的誕生地，而杭州因為有了西泠印社而成為了南方拍賣拍賣市場的“重鎮”，夾在其中的上海，似乎越來越邊緣化。

然而，不容忽視的是，素有半壁江山的上海不僅擁有眾多的老一代收藏家，更有一大批擁有深厚實力的買家。1992年8月，朵云軒領到了國內第一張藝術品拍賣行的注冊證書，在此之前的拍賣行都以物資拍賣為主。朵云軒拍賣公司成立了，其創辦宗旨在于弘揚中華民族優秀文化藝術，提高國民文化藝術素養，開拓藝術品市場，開拓新的投資領域。1993年6月20日朵云軒書畫專場拍賣歷史性地敲響了中國藝術品拍賣的第一槌，被譽為“具有中國藝術史上里程碑的意義”。從最早的朵云軒，到之后的上海敬華，從上世紀90年代到本世紀初的十年間，上海的藝術品拍賣行在業內的地位是有目共睹的。

然而，進入最近的十年，上海的藝術品拍賣市場似乎一下子“偃旗息鼓”，雖然拍賣行越來越多，但規模卻是越來越小，鮮有能夠引起市場關注的拍品出現。究其原因，還是因為一些拍賣行的服務意識已經落后于整個行業。拍賣行本身并不直接參與藝術品的買賣，其只是一個中介部門，因此服務好賣家與買家，無疑成為了其最重要的功能。當上海的一些拍賣行還在朝南坐等待藏家送貨上門的時候，北京的拍賣行已經主動出擊，每年多次到各地去征集物品。

當上海的一些拍賣行還在要買家出錢購買圖錄的時候，北京的拍賣行已經主動為潛在的買家贈送圖錄。正式由于這些潛移默化的變化，使得上海逐漸失去了藝術品拍賣的先發優勢。如今，藝術品拍賣市場的繁榮，早已是人所共知的事實。

每到拍賣季，總有一連串數不清有多少個零的新紀錄誕生，但以贗品、泡沫、拍假、假拍等等的名義，無數的“磚頭”也一次次被拋向不同的拍賣公司，最終引發了對整個市場的質疑。在此情況下，上海藝術品市場無疑再一次被市場所關注。綜觀現在的申城的市場格局中，幾乎處于“諸侯割據”的局面，朵云軒、上海敬華、上海崇源等拍賣行的市場份額都差不多，然而各大拍賣行在文化推廣上的努力卻是各具特色：崇源雅集的海派傳統、新海上雅集的名家專場，…

，都已經成為了市場關注的對象。特別是在京城拍出天價的拍品，很多都來自于上海的拍賣會以及藏家，使得人們對于上海市場的關注度也在進一步上升。拍賣中心之所以受到如此關注，因為其從一個側面折射出了一個地區的文化發展。

藝術品的收藏、鑒賞、展示和拍賣是文化產業的精髓所在。重塑上海的拍賣中心形象，無疑將進一步拉動上海的文化產業發展，促進相關產業的繁榮。