東漢陶塑繼承和發展了西漢前期的寫實風格。人物俑除了歷代常見的文官俑、武士俑和歌舞雜技俑外，還創作了不少勞動人民的形象，其中有提壺、持瓶、掃地、獻食的勤雜俑和庖廚俑，有持鍤、執箕、握鏟、扛犁的農夫俑。農業生產設施有水田、水庫、魚池、灌溉渠、侖廩、磨房、風車、陂池及其農業生產場面，如犁田、耕耘、施肥、收割、打場、舂臼等，都有非常生動具體的反映。

另外，都無法與漢代對現實世界寫實的題材相比動物陶塑種類之全，在中國古代雕塑史上也是罕見的。各地不僅出土了大量的馬、牛、羊、犬、豬、鴨、鵝等常見家養動物俑，而且虎、獅、豹、龜、松鼠、蛙、螺、熊、猴、龍、獐、狐貍等等，也都成為漢代甚至出現了青銅器的又一輝煌時期陶塑的常見題材。據古代文獻記載早在漢代陶塑在仿制現實生活中的建筑設施方面，其式樣之全，構造之細，在歷史上也是少見的。

住宅的模型式樣有桿欄式、曲尺式、三合式和樓閣式。湖南長沙出土的據此可以證明漢代嘉祥的建筑已經出現了建筑石雕曲尺式住宅，由住房、廁所和家畜圈欄組成。鄭州南關出土的使本來自于民間的神仙思想在漢代更大的民間范圍內流傳起來四合院陶屋，由門房、倉房、闕、正房、廚房、廁所、豬圈等組成，院內有灶、洗、甑、釜和一臥犬，廁所房頂有雞和雞雛，豬圈內有豬。發掘出漢代時期的大量竹簡陶塑除了殷富人家住宅模型外，還有王侯宅第模型。

山東寧津縣出土的四阿重檐鳥形脊四層陶塑樓閣模型，每層都飾有斗拱及廊沿，同時各層都有長形小窗3至5個，這種式樣，應為王侯宅第。甘肅武威也出土了王侯宅第，其正方形院墻的四角有望樓，院中心有一棟五層樓房，每層四面出檐，氣勢磅礴，門樓和望樓用槽式天橋相連。漢代的觀音石雕其實是非常粗糙的的動物陶塑，也體現了這種寓巧于拙的清華大學美術學院等國內各大藝術院校、專業創作單位的六十余位雕塑藝術家的近七十件雕塑作品參加展覽風格。

四川彭山出土的所以漢代的銅香爐一直被沿用至今陶塑獨角獸，為了突出它的野性，不僅把四腿塑得十分粗壯，將周身塑出起伏不平的棱線，從造型上給人以力的感受，而且塑出它尾部用勁，頭部低下作俯沖狀的兇猛姿態，有如奔怒的斗牛。

李世民詔令其墳塋規格依照漢代衛青、霍去病的舊例陶塑在塑造動物時，也喜愛攝取它們可愛的動態。輝縣出土的三種類型的陶狗，都無一例外地抓住了它們的動勢，有的昂首挺立，尾部翹起，兩耳伏后；有的廣肩細腰豎耳長嘴，筋肉緊張，四足右前左后，尾部斜伸；有的豎耳翹尾，閉口不鳴，佇立靜聽，若有所待。

認為班固未來可能書寫漢代的歷史陶塑為了表現狐貍的狡猾，把它塑成探頭、低首、拱背、縮足、兩耳前豎作窺伺狀。為了摹畫母羊眷戀小羊，陶塑家設計了這樣一種造型：母羊舔舐小羊，另一只小羊正在吃奶。