我與李劍晨先生一生交往如同父子，他是我學習繪畫的啟蒙恩師，也是我一生做人和創作的領路人,2月20日去世一周年,我十分懷念!李老是我省內黃縣人，1926年畢業于北平國立藝術專科學校，1934年公費留學英國研習水彩畫，是我國水彩畫界的先驅，享有"中國水彩畫之父"的美譽，1938年回國，先后擔任國立藝專教務長兼西畫系主住，中央大學和東南大學建筑系教授，是一位刀筆生花德藝雙馨——訪著名畫家張宗俊張宗俊是在我市成長起來的我國著名畫家雙馨的藝術大師和教育家，他耕耘一生為我國培養了一大批建筑師和名畫家，如朱德群、趙無極、吳冠中等。

都是很有國際影響的。李老在美術創作方面，更是碩果累累，特別是他的花鳥畫融入了西畫技法，使國畫具有豐富的色彩，多變的構圖與準確的透視和層次為我國花鳥畫的創新開拓了新路。李老勤于治學，善于思考，在繪畫上吸收百家之長，所以他的許多作品，不僅蒸騰著雄強的才力，而且蘊含著豐富的學養，閃耀著貫通中西。

融會古今的亮光，他的水彩畫具有濃郁的東方情調與中國畫的神韻，把西畫的技藝精髓與民族繪畫的風貌融為一體。臺灣著名畫家美術評論家劉延濤先生稱贊李老的作品是"有血有肉有神，亦中亦西亦我",大陸的一些美術專家把李老的藝術風格概括出24個字"富麗鮮活，雄健剛勁，渾厚淳樸，稚俗兼備，新意盎然，時代性強。

"李老總結出"水彩畫三要素的運用技法"創出了水彩畫干濕技法在水彩畫的表現內容與色彩運用，構圖方式等方面都有開拓性成果。美術界公認他對于啟迪、普及、提高我國水彩畫藝術做出了巨大的貢獻，他在水彩畫理論的建樹與創作成就在我國現代美術史上占據著不可替代的重要地位，并在國際上具有一定的影響，1991年他被聘為國際水彩畫聯盟亞洲畫會主席，2001年香港世界藝術家協會在全世界范圍內評選出在美術創作上有巨大貢獻，在國際上享有崇高威望的老藝術家27人，李老是其中一位榮獲了"金龍獎"，同年，我國文化部給在我國美術界有突出貢獻的李老等8位老畫家頒發了"金彩獎"以表彰他們的業績。

李老兩次日河南家鄉辦展，60歲時我陪他到洛陽、三門峽水庫大壩工地時，他興奮不已，認為這是我國社會主義建沿方面的巨大成績，一定要表現它。他用極簡練的速寫記住了場景和機械等。后來在一次展覽會上居然展出了的這幅水彩畫創作。他把水庫的雄偉和熱火翻天的建設場面、巨大的吊車都表現出來了。可見李老藝術功底的深厚，沒有豐富的閱歷與生活，平時的形象積累和高超的表現技法是不能達到這樣高水平的。

李老的藝術主張是:"繼承不泥古，創新不離源"，所以他的作品吸取了多方面的營養來豐富和提高自己的表現力，做到筆墨新、手法新和風格新，力求與時代同步。取得思想性和藝術性高度統一的效果。李老一身正氣，兩袖清風，豁達大度平易近人，樂善好施，愛憎分明，對好人好事倍加贊賞，對壞人壞事疾惡如仇，在一百歲時，他用筆在大紅紙上寫下"光明透徹"四個斗大的字，筆力雄健，氣勢恢宏，象征他的一生做人準則，這對但朱元璋依然沒給他的后人好日子過起到很好的示范和教育作用。

李老又是一位愛國主義者，日本一位企業家想出資300萬為李老在南京建立紀念館采收藏他的作品，由于他聽到中國有個女留學生在日本遭到毆打，使他又聯想起過去日本侵華時的種種暴行，就堅決不同意了。l991年他應臺灣邀請去臺舉辦個展時，有人愿出300萬美金來收買他的全部作品，而李老堅決不賣，并說"文化交流可以，商品交易不干"。

他時常想到河南是他的家鄉,是養育他的故土。1995年他把用心血創作的70幅精品無償捐獻給河南人民，為此河南省人民政府在河南省博物館舉行了隆重的捐贈儀式。并展出了他的作品。李老并捐贈河南省人民政府2萬元設立了"李劍晨藝術基金"以獎勵在藝術上有成就的青年學生和教師。

我和李老一生中，除十年動亂被隔阻了一段時間，失去了聯系，后來我去南京找到他時，他是被趕出教授樓，往在一間小屋里，當時他見了我的那一瞬間的情態，那種久別重逢興奮的樣子記億猶新。他親自為我煮了元宵來吃，并說我們這次團聚真是不容易，以示團圓之意，使我終身難忘。我今天在繪畫上能有一點成績，是恩師多年來不斷的教悔和幫助，是和他對我的身教與言教是分不開的。

1997年河南電視臺了解到我和李老師的師生關系不同尋常。特派專人和我到南京拍制了專題片"師生情緣"來表現我們師徒濃厚情誼。