有時，生活中的一次偶然會演繹出種種情形，而種種情形又會衍生成這樣或那樣的事實。這在成都女雕塑家沈允慶的故事中，一次又一次地得到了證明。前言雖然素昧平生，但她的親和與恬淡讓我們初次見面就有似曾相識的感覺。我想，大概每個人都會有同感。沈允慶的確是個無可挑剔的女主人。她非常盡心地把我安頓在她工作室外的木椅上，桌上擺滿了茶水、堅果和各種誘人的小食品。
她引以為自豪的工作室坐落在城南被稱為“藍頂”的頗有名氣的藝術村附近。這里聚集著6位相繼出生在60年代的雕塑家。沐浴在秋日慵暖的陽光下，我立即被層層的白樺樹擁抱著，林間令人驚喜地點綴著她的花，她的鳥，還有她那五彩繽紛、千姿百態的鍛鐵作品-魚，它們在婆娑的樹林中搖曳著、婀娜著、跳躍著、游戲著、燦爛著，和我一樣盡情地享受著這和平、寧靜、自由和陽光-真的，我被眼前的美景深深地感動了！第一章：藝術入門的故事直到18歲她對藝術仍然一竅不通。
連續兩年高考落榜讓她的父親大失所望。這位四川省博物館受人尊敬的資深考古學家一心指望自己的女兒成為歷史學家，讓她從小就抄寫和背誦大量的古文古書，當然包括所有聞名古今的唐詩宋詞。然而他最終放棄了這一遠大理想，建議她在博物館當臨時工學雕塑。18歲的天真女孩好奇地問：“啥是雕塑？”她的父親煞有介事地說：“雕塑就是捏泥娃兒嘛。
”那便是她對雕塑最初的理解和認識。沈允慶心滿意足地接受了這份新工作,開始學習泥塑和修復出土文物。“趙樹桐是我的啟蒙老師，是他把我領入了雕塑行業。晚上他常常教我們塑頭像。不久我就有了一樣新的愛好-為我所有的朋友塑頭像。我不僅塑造得很快，而且還像模像樣。從某種意義上講，這為我今后學習雕塑打下了一定的基礎。”她微笑道。沈允慶常常在成都附近的寺廟里一呆就是好幾個月，修復那些在“文革”期間受損的佛像。“我最早接觸的雕塑是廟里各種各樣的觀音菩薩，而我最初認識的浮雕則是當時新都剛出土的漢畫磚。
”沈允慶回憶著。1983年由于有人走關系開后門使她失去了臨時工轉正的唯一機會。在朋友們的催勸下，這位生性樂觀的女孩只身前往重慶，住在四川美院的招待所里，埋頭苦學專攻素描技巧。她每天完成兩張素描，請老師修改指導，就這樣日復一日地堅持了兩個多月，她的基本功一天天進步了。
雖然她缺乏精致、細膩以及對素描幾何結構的準確把握，但或許她的作品透著一股特有的質樸和真實，從而彌補了繪畫專業技巧的不足。1984年她過關斬將通過了所有的考試，當她接到四川美術學院的錄取通知書時，許多人就連她自己都不敢相信她居然一下子就敲開了藝術的大門。
她迫不及待地將這個好消息告訴她正生病住院的父親。“你現在總算是個大學生了。”那就是他所有的回應。第二章：活水掀起的激情通過在美院5年系統化的專業學習，沈允慶有了一些自信，她總算擺脫了那種沒有藝術根基的感覺。畢業后她東游西晃，每年只出一兩件作品。
“我整整荒廢了10年的時間。”她無不遺憾地說。真正開始潛心創作是在1997年。一次偶然的機會，她結識了當時負責活水公園的策劃總監美國藝術家貝特西.達蒙女士。初次見面后，達蒙女士對她的作品很感興趣。經過溝通和交流，她們和成都另一位雕塑家鄧樂一起，開始了長達一年多的合作，完成了其設計、制作和安裝藝術作品。這是沈允慶第一次參與公共環境與雕塑的創作設計。
作為成都府南河綜合整治工程的重要部分，以魚形為整體設計的活水公園本身就是一件非常精美的藝術品，它是世界上第一座以水為主題的城市生態環保公園。曾獲“中國環境教育典范”、“國際優秀水岸獎”等多項國內外褒獎和榮譽。的確，經歷了相當長的時間，沈允慶才發現，世上沒有任何東西像雕塑那樣讓她如此癡迷不悔，如此忘我投入。
而且，她一旦開始，便欲罷不能。“我喜歡魚。它們很簡單，卻無比生動。”于是就誕生了她的系列作品“魚”。我相信它們給許多人都留下了深刻的印象。“我塑得最多的還是胖女人-而且大家也比較認同。雖然我也用模特，但我更多的是在做我自己。我就是覺得胖女人特別可愛。”她咯咯地笑了。瀏覽她的系列作品“風韻”，的確“豐”姿綽約，同樣楚楚動人！第三章：“大拇指”帶來的福音2000年由于與某房地產公司簽訂了合同，沈允慶必須在20天內趕制完成使她飽受爭議的“大拇指”，為此，她承受了不少煩惱與壓力,每天不得不心急火燎地忙于制作現場。
在這令人并不愉快的奔波途中，她總是瞥見路邊有家毫不起眼的鐵匠鋪。一天她在那兒偶然遇見一位朋友。“你會打雕塑嗎？”她隨便問道。“雕塑？我不曉得，我可以試一下。”鐵匠漫不經心地回答說。這突如其來的念頭讓她異常興奮，于是她連夜做了一個很簡單的草稿，第二天興致勃勃地來到鐵匠鋪，在她細致入微的精心指導下,他居然打出了一件有模有樣的“作品”來。從此，鐵匠鋪成了她的工作室，二人開始了長達7年的合作，雖然，一位做雕塑的藝術家和一位做農具的鐵匠在交流、理解和互動上并不總是那么容易。
“我只憑借我的直覺，而不是某種觀念。其實我在創作中很少有什么主題。我把一些點點滴滴的想法放在一起，慢慢地我的作品就出來了。有時，甚至會產生一些有趣的錯誤，我干脆就將錯就錯地做下去。”她的言語中有種掩飾不住的熱情。
沈允慶喜歡并享受著在鐵匠鋪里的即興創作。“我覺得差不多了就讓他停下來。打出來的東西往往與我最初的草稿截然不同，我喜歡隨意的組合，拼湊成什么就是什么。那種創作帶來的喜悅和滿足無與倫比，感覺非常好！”她執著于她的雕塑，經常參加各種各樣的展覽和比賽，她喜歡與來自世界各地的藝術家交流思想和信息。
2002年沈允慶有幸成為中國唯一的女雕塑家參加了在北京舉辦的“國際城市雕塑藝術展”，在現場制作長達1個多月，其間中央電視臺“半邊天”欄目對她進行了《女性與雕塑》的專題采訪和報道。沈允慶漸漸地形成了自己獨特的藝術風格。鍛鐵雕塑成為她作品的標志。“人們往往先認識我的作品，再認識我本人。他們中的許多人，就連一些老一輩的雕塑家都認為沈允慶是個男人，當他們見到我時顯得非常迷惑，甚至很驚訝。”她得意地笑著，臉上有幾分孩子氣。
沒有人能否認她作品中涌動的力量。那些看似破爛的、斷裂的、拉扯的、拼湊的銹跡斑斑的廢銅爛鐵在她的手下蛻變成交錯著真與幻、虛與實、動與靜的夸張的、變形的、復雜的、奇妙的藝術作品…后記她的一位閨中密友告訴我，只要和沈允慶在一起，你什么也不用擔心，她會安排好一切，照顧好每個人。我相信那是真的。在日常生活中，她是一個很女人的女人。
但是她的藝術作品卻沒有絲毫女性的柔弱和矯情。要真正玩味并抓住她作品里的精髓，你只需步入她的工作室。在那間寬敞明亮、樸實無華的大房子里，即便是最小的作品，看上去都很自然、很美麗。她作品中有些很中國的東西，透過那些精致、巧妙的細節，如魚鱗上突現的古老的青銅文字，胴體上若隱若現的中國結，不經意地流露出來，令人心曠神怡，讓人浮想聯翩。
那些作品和選題沒有磅礴之勢，它們源自她對自然與生活的觀察，展示著一個開朗、執著、獨立、自信、樂觀、雄心勃勃的單身女人特有的個性、情感和生活經歷。
