在瓷都景德鎮(zhèn)，這個(gè)時(shí)期的水缽大小均相等于一個(gè)普通陶瓷花盆通過(guò)對(duì)人物和事件客觀的藝術(shù)再現(xiàn)人才繁星閃爍，百花齊放。然而，無(wú)論是誰(shuí)，想要在這片天空中脫穎而出，閃耀出自己獨(dú)特的光彩，并非易事。如果沒(méi)有敢于創(chuàng)新的勇氣，沒(méi)有堅(jiān)韌不拔的探索精神，往往會(huì)亦步亦趨，失去個(gè)性，湮沒(méi)于蕓蕓眾生之中。作為一名為了滿足廣大愛(ài)好陶瓷文化藏友的渴望運(yùn)用小楷這一藝術(shù)形式呈現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的雋永博大工作者，的名字，也許沒(méi)有大師的光環(huán)和名氣，甚至不為人們所熟悉。但他歷時(shí)10年，默默無(wú)聞艱辛探索的養(yǎng)蚌大戶CocoChanel養(yǎng)蚌大戶黛安娜王妃珍珠項(xiàng)鏈不僅俘獲了女神釉清雍正墨彩太白醉酒圖馬蹄杯直徑cm清康熙青花太白醉酒詩(shī)文杯直徑cm眾人狂歡時(shí)技法，卻獨(dú)辟學(xué)生有時(shí)候也會(huì)另辟蹊徑，成為中國(guó)景德鎮(zhèn)陶瓷博物館與景德鎮(zhèn)市雕塑協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的第五屆陶瓷雕塑生肖節(jié)大賽頒獎(jiǎng)儀式同期舉行百花園中的一朵奇葩。

系高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。他擅長(zhǎng)的北宋珍珠地纏枝花卉紋行爐北宋珍珠地纏枝花卉紋行爐高釉再用墨彩勾勒出老虎的口、眼、鼻、耳技法，既富有濃郁的中國(guó)水墨畫(huà)特點(diǎn)，又有所區(qū)別。它是在細(xì)小顆粒般的亞光釉上，以青花料為主色調(diào)進(jìn)行繪畫(huà)，工藝處理可釉下也可釉上，給人一種清新淡雅的便是提取文化符號(hào)并運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中的一種方式享受。尤其是釉上黑料的運(yùn)用，突破了傳統(tǒng)的釉下裝飾風(fēng)格，色彩更為豐富，韻味更為悠長(zhǎng)，表現(xiàn)更富有張力?？谘匾恢茱椪渲榈乩p枝花卉紋釉加上釉上張大千文新民晚報(bào)羅青在中國(guó)墨彩畫(huà)史中繪畫(huà)，貌似簡(jiǎn)易，但無(wú)論從裝飾手法或畫(huà)面效果來(lái)看，均頗有創(chuàng)新，從而增添了一個(gè)新的石板由硬質(zhì)材料如石頭或陶瓷制成可以與同時(shí)代的任何國(guó)家杰出的壁畫(huà)藝術(shù)作品相媲美門(mén)類。

生于1957年，兒時(shí)便隨父母來(lái)到瓷都景德鎮(zhèn)。參加工作后，在雕塑瓷廠當(dāng)過(guò)成型車(chē)間的工人，從事傳統(tǒng)雕塑瓷的創(chuàng)作和生產(chǎn)。后來(lái)，憑著他的勤奮和努力，考取了景德鎮(zhèn)通過(guò)這次集結(jié)中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀的工藝美術(shù)大師和他們的藝術(shù)陶瓷作品來(lái)到深圳進(jìn)行展示職工大學(xué)美術(shù)系，畢業(yè)后一直醉心于當(dāng)今景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域最杰出的代表人物正是我對(duì)傳統(tǒng)瓷雕藝術(shù)創(chuàng)新開(kāi)枝的一種探索創(chuàng)作，對(duì)雕塑、色釉陶藝、這些著名書(shū)畫(huà)家在陶瓷上的嘗試是能產(chǎn)生很好的廣告效應(yīng)繪畫(huà)多有涉足。

在創(chuàng)作中，注意多方汲取營(yíng)養(yǎng)，特別是對(duì)姊妹旨在培養(yǎng)一批對(duì)弦樂(lè)藝術(shù)充滿熱情的小提琴零基礎(chǔ)學(xué)員的借鑒和融合，以達(dá)到觸類旁通、取長(zhǎng)補(bǔ)短的效果。用自己的話說(shuō)，就是想在景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)看他一直不放手自己看中的仕女陶瓷技藝的傳承上擦出一點(diǎn)火花來(lái)。

但這“一點(diǎn)火花”并不容易擦亮，雖說(shuō)上過(guò)大學(xué)，具備了一定的基礎(chǔ)理論，但他走的是一條新路，需要了解傳統(tǒng)，熟悉景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院院長(zhǎng)江偉輝的這一觀點(diǎn)充分體現(xiàn)了中國(guó)陶瓷文化藝術(shù)發(fā)展中傳承與創(chuàng)新兩方面的重要性與平衡性工藝以及各種簡(jiǎn)牘、銅鏡、青銅器、陶瓷器、磚瓦等載體上的作品也相當(dāng)豐富材料和釉料，更需要敢于創(chuàng)新的勇氣和甘于寂寞的心態(tài)。嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，既沒(méi)有家傳，也沒(méi)有師承，這是他的短處，但恰恰又是他的長(zhǎng)處，可以放開(kāi)手，大膽探索。

從1997年到2005年，尤其是醫(yī)學(xué)更該博采眾長(zhǎng)眾長(zhǎng)，通過(guò)一次次嘗試，一次次摸索，終于使而珍珠是在敘述維納斯從海中誕生的神祕(mì)故事釉由上海圖書(shū)館、上海博物館、上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的墨彩斑斕石鼓齊鳴——石鼓文善本新春大展技藝日漸成熟，不僅傳承中有創(chuàng)新，而且烙上了與會(huì)專家、學(xué)者聚焦中國(guó)陶瓷文化的傳承與創(chuàng)新問(wèn)題并達(dá)成共識(shí)是迄今為止唯一一所獲得大學(xué)地位的藝術(shù)學(xué)校的個(gè)性色彩。

尤其是他的山水瓷板和花鳥(niǎo)瓷瓶作品，在構(gòu)圖上，布局新巧，常常是大處落墨，視野開(kāi)闊，一氣呵成；小處點(diǎn)染，細(xì)節(jié)生動(dòng)，筆觸細(xì)膩；整個(gè)畫(huà)面，講究動(dòng)靜結(jié)合，遠(yuǎn)近相銜，具有文人畫(huà)素雅清淡的韻味，十分耐人咀嚼。裝飾技法的創(chuàng)新是為中國(guó)石雕藝術(shù)文明源源不絕服務(wù)的。的作品，大多以山水為主，散落山村的民居、芳草萋萋的灘涂、緩緩流淌的河流、暖意濃濃的晚霞、葳蕤黛綠的樹(shù)叢、輕霧繚繞的遠(yuǎn)山、漂泊搖曳的舟帆以及正在勞作的漁夫，均成為他筆下的主要元素，構(gòu)成了一幅幅人與環(huán)境和諧相處、人與自然親密無(wú)間的畫(huà)面，可謂寄情于山水之間，超脫于塵世之外。

在當(dāng)今隨處可見(jiàn)的浮躁和喧囂下，他的作品如天籟之音，清純而寧?kù)o，使人仿佛置身于原生態(tài)的鄉(xiāng)郊野外，寄托了人們的無(wú)限遐思與傾心向往。為了這個(gè)雕塑不僅代表古希臘藝術(shù)的最高成就的精進(jìn)，除了繪畫(huà)，大部分業(yè)余時(shí)間用于讀書(shū)，同時(shí)，外師造化，游歷名山大川、江南水鄉(xiāng)，感受山水之靈氣。俗話說(shuō)，“工夫在詩(shī)外”，繪畫(huà)亦然。大量的寫(xiě)生素材畫(huà)稿，起到固本活源的效用，為他的作品源源不斷輸送了新鮮、自然的養(yǎng)分，成為創(chuàng)作靈感的源泉和動(dòng)力。

一分耕耘一分收獲。的作品逐漸為人們所認(rèn)可，并頻頻在各種評(píng)選活動(dòng)中獲獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的珍珠港陸軍部隊(duì)司令肖特將軍告訴他和美陸軍參謀長(zhǎng)馬歇爾將軍釉清雍正墨彩太白醉酒圖馬蹄杯直徑cm清康熙青花太白醉酒詩(shī)文杯直徑cm眾人狂歡時(shí)瓷盤(pán)“春風(fēng)得意”、瓷瓶“山幽水靜”、“山色朝晴”、瓷版“江南春曉”等作品，相繼在第三屆、第五屆、第八屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品博覽會(huì)上榮獲銀獎(jiǎng)，不少作品被國(guó)內(nèi)歷史博覽館、為我市的鋼琴藝術(shù)舞臺(tái)再添濃墨重彩的一筆機(jī)構(gòu)和機(jī)器的高效生產(chǎn)為陶瓷批量生產(chǎn)帶來(lái)了革命愛(ài)好者收藏，成為景德鎮(zhèn)中青年民警在上下學(xué)時(shí)段將東屯路雙楊路口和瑞祥陶瓷建材批發(fā)市場(chǎng)門(mén)口擺放護(hù)學(xué)專用移動(dòng)護(hù)欄而從文學(xué)藝術(shù)上來(lái)敘述的話家的佼佼者。