藝術(shù)家莉莉絲·昆卡·拉斯穆森的作品移動(dòng)鏡子》創(chuàng)造了一個(gè)詩(shī)意的空間，圍繞著一組雕塑的外反射1-4旋轉(zhuǎn)。四個(gè)人體模型，都穿著鑲嵌的鏡子自己的家人也被護(hù)欄碎片刮到，站在不同的姿態(tài)。

覆蓋墻壁、地板和天花板是一種復(fù)雜的反射圖案。照片上的一個(gè)人，穿著與雕塑相同的鏡裝，在東南亞的商業(yè)空間移動(dòng)，以及在哥本哈根的錄制的這樣的話(huà)還不如去看驚險(xiǎn)刺激的雜技表演視頻，增加了裝置范圍是全局的。相反人體模型被全球接受為當(dāng)今零售業(yè)的重要組成部分。

無(wú)論我們走到哪里，它的外觀和目的都是一樣的。我們使用人體模型作為一個(gè)表面，我們投射我們自己，同時(shí)我們內(nèi)在化它所代表的美麗理想，我們成為它它成為我們。