完成了西斯廷天頂畫之后，不到四十歲的米開朗基羅已經(jīng)被人們尊稱為圣人了，人們在稱呼他的名字前面，都會加上一個前綴，神圣的米開朗基羅，當時在全歐洲他就是藝術的最巔峰，所有的藝術家都視他為對手，但是誰都不是他的對手。第二部。文藝復興時期的意大利，不是一個國家的概念，而是一個地理概念，意大利獨立成今天這樣一個國家，那是四百年以后的事情了。
那個時候的意大利小國林立，有像佛羅倫薩、威尼斯、熱那亞這樣的共和國，還有像米蘭、費拉拉這樣的公國，還有那不勒斯，那是一個王國，羅馬則是一個教皇國。各方勢力在這片不算很廣袤的土地上相互角力、征戰(zhàn)殺伐。一個政權或者是一方勢力，如果想要彰顯自己的威儀、武力或者是合法性，靠什么，文化、藝術，這一點真的是自古中西接壤。佛羅倫薩共和國依靠羊毛業(yè)的興起，帶動了各種手工業(yè)的蓬勃發(fā)展，之后又誕生了幾個大的銀行家的家族，實力雄厚的銀行家們，依靠資助其他邦國的領主發(fā)動戰(zhàn)爭，賺的是盤滿缽滿。
其中的佼佼者就是美弟奇家族，尤其是在美弟奇的第二代掌門人科西莫美弟奇的時候，著力于與教皇交好，成了教皇專屬的銀行家，掌控著整個教廷的稅收。美弟奇家族正是在成為教皇錢袋子的那些年里面，迅速地成為意大利乃至整個歐洲首屈一指的銀行大財閥。但是在基督教的教義里面。
從事銀行放貸行業(yè)的人，那是進不了天堂的，怎么辦，就用你賺到的黑心錢來供奉上帝吧，來洗刷你的罪孽吧。于是大財閥們紛紛的慷慨解囊，修建大教堂、修道院，建設各類的公共設施和資助大批的藝術家，正是在這樣的氛圍里，誕生了偉大的文藝復興。十五世紀末，隨著達芬奇、圣人米開朗基羅和拉斐爾文藝復興三杰的崛起，也同時標志著文藝復興正式進入了全盛時期。一五零三年，憑借著剛剛完成的《大衛(wèi)》像，二十八歲的圣人米開朗基羅一舉奠定了歐洲最偉大雕塑家的名聲。
就在五年前的一四九八年，達芬奇在米蘭也完成了他那副舉世聞名的《最后的晚餐》，奠定了他歐洲第一大畫家的名聲。轉(zhuǎn)年到一五零四年，這兩個人類歷史上最偉大的巨人，即將展開一場巔峰對決。此時三杰中最小的拉斐爾，雖然羽翼尚未豐滿，但是他卻將在這場世紀之戰(zhàn)中受益良多。
這一年佛羅倫薩市政廳維奇奧宮的二樓，新落成了一個可以容納五百人的，金碧輝煌的議事大廳。看著氣派的大廳，執(zhí)政官索代里尼滿意地點點頭，但是是旋即又皺了一下眉頭。他指著兩邊空蕩蕩的墻壁，就對身邊的隨從們說：“這么漂亮的大廳，墻壁不能空著。”旁邊立刻有一個隨從出謀獻策：“索代里尼大人，那個達芬奇現(xiàn)在不正好在佛羅倫薩。
如果能說動他來畫一幅畫，那我們佛羅倫薩那可就長臉了。”索代里尼眼睛一亮：“對，你看，他畫完那副《最后的晚餐》之后，米蘭立刻就成了旅游勝地，這主意雖好，但是只有一面墻有畫，這也不成。”那個隨送小眼珠一轉(zhuǎn)：“索代里尼大人，您忘了還有一個人，博納羅蒂家的圣人米開朗基羅。”索代里尼一聽，立刻睜大了眼睛，一拍大腿：“對，讓他們倆來一場，這廣告效應該有多大，太好了，趕緊的，這就去找他們?nèi)ァ！彼鞔锬崤d沖沖地找到了達芬奇，達芬奇一聽面露難色：“我現(xiàn)在手頭很忙，工作太多了，活兒干不完。”索代里尼立刻搶過話頭：“達芬奇先生，這次的委托您一定要接下來，佛羅倫薩可是你的家鄉(xiāng)，您放心，這次的創(chuàng)作題材，完全由您來決定，您自己說了算，酬勞方面，我知道您在米蘭的那副《最后的晚餐》，他們付了您兩萬個弗羅林的金幣，接受市政廳的委托，我們決定支付您兩倍的報酬。
”兩倍的報酬，就是四萬個弗洛林的金幣，弗洛林是當時佛羅倫薩發(fā)行的一種金幣，全歐洲流通，很硬的硬通貨，一個弗洛林金幣，大約是三點五克重，按照今天黃金的價格，每克六十美元來換算的話，四萬個弗羅林的金幣，相當于現(xiàn)在的八百四十萬美元，折合人民幣就是五千八百萬左右。
哇塞，很可以了，在當時絕對是很大的大手筆了。由此可見，佛羅倫薩的經(jīng)濟發(fā)展非常的蓬勃，當局也是財大氣粗，達芬奇不由得一陣心動。達芬奇的生活是很奢侈的，每天是錦衣華服、前呼后擁、鮮衣怒馬、一騎絕塵，這都是錢。略一沉吟，達芬奇就答應了索代里尼的請求。看在錢的份上，當然不能這么說，這這話只能放在心里面：“看在家鄉(xiāng)父老的份兒上，我就答應你吧。
”索代里尼一聽，大喜過望，不過達芬奇繼續(xù)說道：“簽完合同之后，要先付我百分之三十的定金，草圖完成之后要再付我百分之三十，剩下的最后付清。沒有問題吧？”索代里尼痛快地答應：“沒問題，沒問題，沒問題。”然后興沖沖地走了，馬上去找圣人米開朗基羅去了。
索代里尼跟圣人米開朗基羅的父親一直交好，跟圣人米開朗基羅也很熟，他開門見山地說：“圣人米開朗基羅，你現(xiàn)在可是咱們佛羅倫薩的驕傲，這件事情你一定要答應我。”圣人米開朗基羅一頭霧水，不知道是什么事情。“咱們新落成的那個那個議事大廳，想請最好的畫家在那里畫兩幅壁畫，以彰顯咱們佛羅倫薩人的志氣和品味，你現(xiàn)在已是今非昔比，我們想請你接下這個艱巨的任務。”圣人米開朗基羅對畫畫不是很感興趣，他覺得自己是個雕刻家，馬上就想推掉委托，但是轉(zhuǎn)念一想：“什么，兩幅畫，那另一幅畫你們找的是誰？
”索代里尼皎潔的一笑，故作若無其事地說：“萊昂納多達芬奇。”圣人米開朗基羅一聽，立刻變顏變色，這兩位大師很早就結(jié)下梁子了。原來達芬奇一直瞧不起雕塑，他覺得雕塑就是個體力活，不配稱為藝術，只有繪畫才叫做藝術。不過，在圣人米開朗基羅之前，也的確沒有雕塑家這樣一個概念，都是石匠來負責雕刻，雕得再好，也不過就是一個不錯的匠人。那時候都是青銅雕像，除了出土的古希臘、古羅馬的文物之外，當時的大理石雕刻，還真的沒有成為最頂級藝術品的，直到圣人米開朗基羅的誕生才改變這種狀況。達芬奇很早就說過：“只有繪畫才是真正的藝術，雕刻，整天把自己弄得灰頭土臉的，那不是藝術，那就是一個體力活罷了。
”這話傳到圣人米開朗基羅的耳朵里，把他氣個半死：“你竟敢把我視為生命的雕刻，說成是粗人干的體力活兒。”從那時候起，這兩位大師就結(jié)下梁子了。他們倆之間還有一個小故事，有一次達芬奇正在被一群達官顯貴粉絲，簇擁著從一間教堂里走出來，他們正在談論著但丁的一首詩，有人想問一個有關但是丁的問題。正好圣人米開朗基羅迎面走了過來，達芬奇就語帶調(diào)侃地對眾人說：“你們請圣人米開朗基羅來回答吧，他懂的。
”圣人米開朗基羅覺得達芬奇是想讓他難堪，于是冷冷地丟下一句：“拉倒吧，你還是自己來解釋吧，像你這樣一個泥塑大師，連青銅雕刻都不會做的人，我只會為你感到羞恥。”圣人米開朗基羅說完轉(zhuǎn)頭走了。達芬奇在米蘭的時候，本來打算為米蘭的統(tǒng)治者斯福爾扎做一個超大的青銅雕像，結(jié)果他只是把泥胚做成馬就沒下文了，最后連泥胚的馬都毀于戰(zhàn)火之中了，再加上達芬奇出名的拖延癥，很多作品拖了很久很久，最后都是爛尾了，圣人米開朗基羅這番話是在嘲諷他這件事情。
達芬奇和圣人米開朗基羅，這兩個大師，給人的印象和行事風格大相徑庭。達芬奇身材偉岸、相貌英俊，永遠都是錦衣華服、雍容高雅、口才極好，人緣極佳。圣人米開朗基羅永遠是不修邊幅，蓬頭垢面，雖然極有學養(yǎng)，但是性格直率粗魯，脾氣火爆，不善交際，特立獨行，老鐵很少，這兩個大師注定了永遠不可能成為老鐵這次圣人米開朗基羅一聽會議大廳那兩幅畫，他要面對的是達芬奇，一下子激起了強烈的好勝心，產(chǎn)生了要滅滅達芬奇威風的念頭，立刻就答應了索代里尼的請求。
索代里尼很狡猾，他知道兩個大師有過節(jié)，就是要挑起戰(zhàn)火。不過圣人米開朗基羅看著索代里尼，大聲說道：“這次的酬金可不能低于達芬奇。”索代里尼愣了一下。圣人米開朗基羅憤憤地說：“《大衛(wèi)》我只拿了三千個金幣，我聽說達芬奇在米蘭可沒少拿錢，這次的委托給少了，我可不干。
”索代里尼聽了一笑，大方的說道：“沒問題，沒問題，只要這次你能拿出像《大衛(wèi)》這樣的杰作，酬勞你就放心，絕對讓你滿意。”說完高興地走了。圣人米開朗基羅另一個特有意思的地方，就是比較在乎金錢，在他的傳記里面很多很多地方，經(jīng)常提到他會去催委托人：“給錢，給錢，趕緊給錢。”或者是哭窮，經(jīng)常哭窮，就好像哭窮特好玩一樣。
圣人米開朗基羅對自己特別特別摳，舍不得給自己花錢，穿的永遠是破衣爛衫，他其實很有錢的，經(jīng)常接濟一些窮老鐵、窮親戚，和一些底層的窮苦老百姓，對別人是很大方的，他是一個特別善良、外冷內(nèi)熱，這樣的一個吝嗇鬼。兩位第一高手對決的消息不脛而走，一時間全歐洲的藝術圈子都震動了，各個國家，各個地區(qū)的藝術家們，只要有條件的，全都趕到了佛羅倫薩，都想親眼目睹這場武林第一人的爭霸賽。一場藝術史上最精彩的世紀之戰(zhàn)即將拉開帷幕，兩位大師各自開始準備他們自己的作品的草稿。
當時畫在墻上的畫叫濕壁畫，和敦煌的干壁畫完不一樣。濕壁畫首先要讓助手把墻壁用較細的泥灰，整個抹得非常平整干燥之后，再抹上更細一點的泥灰做底，然后畫家就要親自上場了，畫家首先要把作品的同等比例大小的草圖，畫在一張較厚的卡紙上，草圖的意大利語就叫做卡通，現(xiàn)在看的卡通片的卡通就是這么來的。卡通草圖畫好之后，就要固定在準備作畫的墻壁上，然后沿著草圖人物的線條，用針扎出細密的針孔，再用一個碳粉包拍打細密的針孔，這樣就把草圖的線條轉(zhuǎn)騰到了墻壁上，留下畫家要完成作品的線條圖，然后畫家再根據(jù)每天要完成的進度，把整個墻面畫面分割成等大的方格，最重要的部分就要來了。
畫家這時候就在腰上，掛上一圈大大小小的罐子，里面盛放著不同顏色的水溶質(zhì)顏料，然后畫家往墻上抹上一小塊很細的泥灰，把泥灰抹平，趁著泥灰濕潤的時候，趕緊開始作畫。這就有一個問題，抹上去的泥灰就把之前轉(zhuǎn)騰上去的線條圖，不就遮住一部分了嗎，因此每次只能抹很少的一塊地方。然后畫家就憑借沒有遮住的其他地方的線條，以及他對作品的熟悉程度，知道被遮住的這塊泥灰應該上什么色、應該怎么畫，由于濕泥灰很快就會干，濕壁畫最大的挑戰(zhàn)就是速度一定要快，還要準確。水溶質(zhì)的顏料畫上去之后，就滲到泥灰里了，再想改就不容易了，而而且一旦泥灰干了，再想改就只能把這塊泥灰鏟掉，重新再來。
如果你能看到畫家作畫，那是很精彩的一幕，畫家先往墻上抹上一層泥灰，迅速地抹平整，然后拿著不同粗細的毛筆，蘸著不同的顏料，漫天飛舞的畫筆，一個個鮮活的人物就出現(xiàn)在了墻上，畫家就如同一個舞者上下翻飛，左右騰挪，煞是好看，看著是好看，畫家本人可是累得夠嗆。濕壁畫最大的好處就是，顏料完全滲入了泥灰之中，沒有掉色的問題，畫完成之后就成墻壁本身了，和墻壁融為一體了，不易剝落和龜裂，表面也不反光，色彩的層次也很豐富，歷久彌新。
歐洲大教堂里面那些濕壁畫，歷經(jīng)數(shù)百年，甚至上千年，依然顏色鮮亮、栩栩如生，就是此因。很多寺院、宮殿的壁畫，基本上都看不到了，剝落或者掉色，看不清楚了，當然，干壁畫畫起來也容易很多。對比而言，濕壁畫的難度是相當?shù)拇螅斅皆跉W洲的那些教堂宮殿，看到美輪美奐的濕壁畫時，你就會想到藝術家們，當初創(chuàng)作的艱辛，和了不起的創(chuàng)造力了。
佛羅倫薩的這場世紀大戰(zhàn)，面對年輕圣人米開朗基羅強勢的挑戰(zhàn)，達芬奇竟然不再拖延了，很準時地拿出了他的草圖。達芬奇作品的主題，取材于一四四零年佛羅倫薩和米蘭之間的一場大戰(zhàn)，叫做《安吉利之戰(zhàn)》。圣人米開朗基羅則選擇了一百多年前，佛羅倫薩和比薩之間的一場戰(zhàn)爭，叫做《卡西納之戰(zhàn)》。達芬奇的這場《安吉利之戰(zhàn)》，原作已經(jīng)遺失，找不到了，有后世大畫家魯本斯的臨摹本，從草圖中可以看得出來，整體的線條奔放，筆跡剛勁，下筆如風馳電掣，畫中戰(zhàn)士的咆哮，戰(zhàn)馬的奔騰，都刻畫的極為生動，每一個個體的特點，都鮮明突出、精準到位，和最后的晚餐氣氛是完全不同的。
達芬奇嚴格來說是一個科學家，是一個數(shù)學家，他非常講求構(gòu)圖的嚴謹、透視關系的準確，畫面的布局十分的講究，而且他總喜歡在畫中去探尋技法、透視、關系、人物、材料，技術上的創(chuàng)新，甚至他為了完成大型的壁畫，干脆發(fā)明了一種木質(zhì)升降云梯架，這樣就可以非常舒適地靠著墻壁上下移動，輕松愉快地畫畫，還可以隨時調(diào)整位置，來研究畫面的布局。圣人米開朗基羅的這副《卡西納之戰(zhàn)》，也是后人的臨摹本，原作同樣的找不到了，圣人米開朗基羅的風格，從《大衛(wèi)》就可以一窺端倪，他對人體，尤其是男性人體，有一種執(zhí)著，通過雄健的肌肉和強健的體魄，來展現(xiàn)力量、剛強和勇猛，來贊頌造物主的杰作，人體幾乎是他一生創(chuàng)作的主旨了。
這幅《卡西納之戰(zhàn)》正是這樣，圣人米開朗基羅選取的是一個瞬間，就是戰(zhàn)士們剛剛準備下河洗浴，突然號角響起，敵人來犯，匆匆上岸的戰(zhàn)士們，穿衣服的穿衣服，拿武器的拿武器，他們一個個肌肉暴起、姿態(tài)扭曲，充滿了陽剛之氣，簡直就是荷爾蒙爆棚。
這兩幅草圖完成之后，公開在議事大廳展覽了好幾天，人潮涌動，當各地來的藝術家們看到這兩位大師的草圖之后，是既震驚又灰心。震驚，當然了，看到這樣的杰作，當然是會被震撼到，灰心，是因為覺得跟大師一比，感覺自己完了，看看藝術的高峰，簡直是難以望其項背，回家改行賣燒餅得了。在這一眾慕名來參觀的人潮之中，有一個二十多歲出頭的、長得很帥的小鮮肉畫家，他也很震驚，但是一點都不灰心，反而非常的興奮，他突然發(fā)現(xiàn)，原來繪畫藝術還可以有這樣廣闊而且激烈的表達方式，太棒了，太贊了，那幾天他一大早就跑到這兩位大師的草圖之前，臨摹、沉思、觀察，直到深更半夜才離去。
這兩位大師雖然沒有直接教授他任何的畫技，但是是憑借過人的悟性和非凡的天賦，這位年輕人在這場大戰(zhàn)之中獲益良多，收獲巨豐，也為不久之后他揚名羅馬，打下了極為重要的基礎。這位年輕人就是文藝復興三杰之一，被后世尊為畫圣的拉斐爾。兩位大師的草圖被轉(zhuǎn)移到了墻上之后，你們畫草圖的卡通紙就沒用了嗎，結(jié)果被在場的人一哄而上，搶了個精光。想想也是，誰家要是有一副這兩位當年草圖的原作，肯定就發(fā)大財了。從草圖來看，這兩幅作品各有千秋，各有所長，氣韻完全不同，老鐵也都覺得，只有等作品最后都完成在墻上之后，才能分出個高下，然就在此時，變故頓生。
首先達芬奇太喜歡創(chuàng)新了，他發(fā)明了一種新的濕壁畫材料，可以讓顏色更加的鮮亮，保存得更久，結(jié)果新材料失敗了，導致墻面很快就開裂了，只好從頭再來，此時面對年輕天才咄咄逼人的挑戰(zhàn)，達芬奇竟然心生退意。另一邊，圣人米開朗基羅的進展也不順利，畢竟他更擅長的還是雕塑，濕壁畫同，他只在吉蘭達約老師那里學過很短的一段時間，對于顏色的處理、技法的熟悉，都需要一些時間來掌握。就在此時，米蘭的統(tǒng)治者斯夫爾扎公爵，就是資助達芬奇完成了《最后的晚餐》的那位統(tǒng)治者，想念達芬奇了，于是專程派人來請大師，前往米蘭一聚。
圣人米開朗基羅這邊，也收到了一個重要的邀請，邀請他的人是新當選的教皇尤里烏斯二世。于是這兩位大師就理所當然地，內(nèi)心坦然地向佛羅倫薩當局請了個假，說去去就來，結(jié)果，達芬奇這一去，就再也沒有回到他的家鄉(xiāng)佛羅倫薩。圣人米開朗基羅這一去，就一下子站在了藝術史的最巔峰。于是兩位大師的這場巔峰對決，也就這樣沒有下文了。一五零五年的二月，作為當時歐洲最杰出的藝術家，圣人米開朗基羅應教皇尤里烏斯的邀請來到了羅馬，見到了他生命中最重要的那個人，教皇尤里烏斯二世，也開始了他們兩個人相愛相殺的一段藝術史佳話。
尤里斯二世最初的想法是想為自己建造一座宏偉的陵寢，也就是自己的陵墓，這一點很像中國的皇帝，開朗基羅一聽就興奮壞了，那太好了，作為陵寢，雕塑是必備品。他立刻就拿出了一套極為宏大宏偉的設計藍圖。據(jù)說在他的規(guī)劃之中，光大理石雕像就有四十多座，而且每座雕像都要像大衛(wèi)一樣的牛，當時有人就調(diào)侃他說胡說：“你雕一個《大衛(wèi)》就花了四年的時間，這下要雕四十個，一百六十年就過去了，還能用得上陵墓？
”后來圣人米開朗基羅拿著教皇給的錢，已經(jīng)跑去開采了一大批上好的大理石回來了，結(jié)果尤里烏斯二世改主意了，陵墓不修了，轉(zhuǎn)逼著圣人米開朗基羅去畫天頂畫，這其中還有很多的過程、曲折和故事，篇幅關系就先都省掉，將來有機會再說，就直接從天頂畫開始說起。當時尤里烏斯二世身邊有一個叫做布拉曼特的大建筑師，極得教皇的寵幸，他正在為教皇設計建造新的圣彼得大教堂，正是他勸說教皇放棄修建陵墓的想法，他說：“一個還在世的人就為自己修墳墓，這不吉利。
”于是尤里烏斯二世就打消了修陵墓的念頭。拉斐爾和布拉曼特是老鄉(xiāng)，而且拉斐爾情商很高，很討人歡喜，長得又帥，在布拉曼特的引薦之下，尤里烏斯二世就讓拉斐爾擔任宮廷首席畫師，開始了拉斐爾的四個房間的繪畫工作。后來據(jù)圣人米開朗基羅自己所說，他的到來對布拉曼特和拉斐爾都構(gòu)成了威脅，正是在布拉曼特的慫恿之下，尤里烏斯二世才決定讓他去畫他不擅長的天頂畫，目的是想讓他出丑。但是后世史家都認為，這只是圣人米開朗基羅自己的一面之詞，而且從后來的結(jié)果來看，如果當時沒有尤里烏斯二世堅持，硬逼著圣人米開朗基羅去畫西斯廷的天頂畫，圣人米開朗基羅的藝術成就和他在藝術史上地位，那就大打折扣了。
西斯汀禮拜堂是此前有個教皇叫做西斯都四世的，他為自己修建的一個私人禮拜堂。當時的建筑師是按照圣經(jīng)中記載的耶路撒冷的圣殿的規(guī)格來修建的，就是長度是寬度的三倍，是高的兩倍，而且修建的極為堅固，像個堡壘似的，后來就成了選舉教皇專門用的一個房間。它的天頂上面，房頂上原先是有一些簡單的裝飾畫，但是尤里烏斯二世希望可以重新畫一些更好的天頂畫，于是就有了后來的故事。
一五零八年春，一個陰沉的早晨，圣人米開朗基羅獨自一人站在西斯廷禮拜堂里面，他抬頭看著高高的天頂，無奈地嘆了口氣。此前尤里烏斯二世考慮到繪畫不是他的專長，就跟他說：“你也別弄得太復雜，就畫十二個圣徒上去就得了。”可是圣人米開朗基羅是誰，隨便對付從來就不是他的個性。而且圣人米開朗基羅認為：“布拉曼特和拉斐爾，這幫人還在等著看我的笑話，我絕不能讓任何人看我的笑話，既然我答應了，那我就要拿出最好的、最杰出的作品，就如同此前的《圣殤》和《大衛(wèi)》一樣。
”這就是圣人米開朗基羅的個性。一開始，圣人米開朗基羅還叫來了當初他在吉蘭達約老師那里一起學畫畫的一幫師兄弟，但是后來發(fā)現(xiàn)這幫人的水平，實在是差太遠了，完全幫不上忙，全都打發(fā)走了，又在度過了最初一段不太順遂的，總和顏料、畫筆鬧別扭的頭幾個月之后，他漸漸掌握了濕壁畫的訣竅，為了方便創(chuàng)作，他專門發(fā)明了一套很好用的升降架。一五零八年的初秋，在完成了整體的構(gòu)思之后，圣人米開朗基羅獨自一人，開始了他偉大而充滿艱辛的旅程。
西斯廷禮拜堂的天花板，長四十米，寬十三米，面積超過了五百平方米。在整整的四個寒暑過去之后，在這面超過五百平方米的天花板上，一副舉世震驚的曠世杰作就誕生了。圣人米開朗基羅也為此承受了常人無法想象的苦難，據(jù)說由于長時間仰著頭畫，他天天對著花板，上仰著頭畫畫，畫完之后有好長時間，好幾年，他都沒辦法正常地把脖子彎下來，把頭彎下來，看東西都是使勁轉(zhuǎn)眼珠子，一只眼睛也幾近失明，牙齒也松動了，整個人蒼老了好幾十歲，當時不到四十歲的他，看上去好像六十多歲的老頭。四百多年過去之后的今天，當從四面八方來到羅馬的人們，站在這座禮拜堂仰頭凝望的時候，無不嘆為觀止，沒有人可以想象，他是如何憑借著堅定的信念，僅僅靠一己之力，忍受了常人根本無法想象的艱辛和痛苦，完成了這樣的奇跡。
在他創(chuàng)造奇跡的過程之中，還發(fā)生了很多很多有趣的故事。而且在完成了天頂畫之后，他和這座禮拜堂的緣分并沒有結(jié)束，二十多年過去之后。他又接受了另一位教皇的委托，留下了另一副曠世杰作《末日大審判》，這位天才苦難又榮耀的一生，用了近百年時間，創(chuàng)作了珍貴的藝術瑰寶。
