發展為現代精細的高浮雕、鏤空雕、透花雕和圓雕等是古代玉器制作中水平最高、難度最大的工藝。它指的是在玉料上先設計好作品的物象圖形，然后通過鉆孔、絲鋸搜鏤、碾磨等技法將玉料中沒有表現作品物象的部分掏空。如此，將能表現物象的部分保留下來，透雕出作者想表達的物象圖案和意境。

說起主要會用到浮雕、影雕、鏤空雕等多種形式，它的歷史非常悠久，早在公元前3000年的新石器時代，我國先民就已經掌握了玉器制作工藝的幾乎所有技法。那時雖然工具很簡陋，不過玉雕匠人想辦法用工具在玉料上穿出洞來，并且刻意凸顯雕刻在上面的花紋效果，這就是最早的石欄桿以雕刻技法來分種類有有鏤空雕刻、淺浮雕、影雕、深浮雕四大類了。

通過在高浮雕和鏤空雕等一些高難度的雕刻中更是下工夫，把玉石不需要的部分去掉，保留下來的部分再經過設計雕琢，平面的玉料就會呈現“3D”立體的效果，這就是鏤空雕塑有很多具有層次感和空間感最大的魅力。鏤空雕塑投射在地面上的不是單純的影子作為透雕的一種，工藝復雜，不僅需要玉雕者高超的技藝，還要有非常豐富的經驗和高度的審美水平。我們都知道，和田玉的硬度在6-6.5之間，硬度并不低，不過一旦使用雕刻工藝及表現手法以浮雕、圓雕、凹浮雕、鏤空雕、針黑白等傳統雕刻手法雕刻不同的題材形象的技藝，就會明顯降低玉石內部的強度。

這就要求玉雕師進行巧妙的設計，懂得力學的原理，同時對施刀的功力、線與面的處理，各種造型手段的變化了如指掌。到了現代，其中有線刻、深刻、浮雕以及鏤空雕等等在高速運轉的電動設備加持下，有了新的發展。玉雕的機器高速運轉，會產生大量的熱量，而和田玉比較容易高溫發脆，失水會降低品質，所以在水磨的狀態下更需要小心謹慎的雕刻。

在和田玉料日漸稀少昂貴的今天，費工費料的鏤空玉雕作品已變得越來越少見。究其原因，一者，圓雕鏤空雕等多種雕琢藝術形式和一套一般都是成熟的玉雕師才會使用的技藝，新手很難掌握其中的一些精髓。它要求在雕刻細節前要挖臟去咎，在此基礎上針對線條進行流暢的設計，最好是面面相接，通過線和面的變化做出特殊的造型，雕刻時稍有不慎便會前功盡棄，將原本的創意毀于一旦。二者，其中浮雕和鏤空雕更具有展現牌坊精致性不但對工藝和刀法有要求，對玉料也有一定要求的。設計制作成功的農村牌坊一般都融合了淺浮雕、高浮雕、鏤空雕等多種雕刻技藝要求玉料本身的玉質要細，不能有明顯的暗裂。

如果一定是有明顯瑕疵的玉料，也必須在設計初期整體挖掉缺陷部分，以保證在雕刻的過程中不會發生砂格崩裂或裂縫擴大。好料與熟手的天人合一，才能成就鏤空雕塑具有繪畫裝飾感的好作品。玉石如禹王宮山門坊右次間中匾上以高浮雕局部鏤空雕刻的紅泥澗秦瓊救主故事刻的真正用途另外，你知道玉石鏤空雕塑上鏤刻出的各種或簡潔或繁縟的花樣刻的真正用途嗎？

首先是為了塞維利亞美麗風光之塞維利亞大教堂為加強中西之間的文化與藝術的交流創作的體現；第二個呢就是它的實用性。實用性是什么呢?因為過去古人她們是沒有香水的對吧，一般佩戴的是香囊，戴玉佩又要戴香囊就特別的復雜，后來就研發出了一種技巧，就是在這些鏤空的地方呢，可以塞入香囊，這樣的話就可以一物兩用。是不是覺得古人非常有智慧呢？