人物雕塑浮雕雕刻源遠流長，并不斷隨著時代的演化而發展。作為一種人文創造，浮雕始終以其獨特的藝術形式展現、豐富著人類的歷史與文明；作為一種視覺藝術，浮雕與其它藝術形式一道，央美雕塑認為以它的發展記載、構筑著藝術的演進軌跡與繁榮景象。浮雕更多的被用來表達審美意志，優化社會文化環境及傳播時代精神?，F代浮雕雕刻在新技術、新知識、新觀念的影響下，呈現多元化、豐富性的發展態勢。

在創作過程中，藝術家受到諸如觀念與審美、材質與工藝、創作心理與時代需要等要素的制約。正是這些制約、構成了人物雕塑浮雕雕刻特殊的藝術本質和語言形式。雕塑家只有充分利用這些要素制約，熟悉其創作形態及語言形式的特殊性，揚長避短，“不擇手段“地發揮自己的靈感，才能在創作的天地中馳騁。

央美雕塑認為地方文化歷史傳統、人群的自然構成及他們的生活方式，心理因素等條件都成為浮雕創作的背景材料，雕塑家憑借一系列背景材料形成他們獨特的創作意識和表達語言。人物雕塑浮雕雕刻是人類精神文明發展的新動態，其產生有著相關的時代背景與社會需要。不同時代的社會呈現出不同的面貌與特征，浮雕雕刻空間形態在當代發展的規模決定了它是造型藝術領域中大眾性與一門藝術。央美雕塑認為現代雕塑家面對人類新的文化生存環境所進行的浮雕雕刻創作的思索，他們的思想越過表現界面規定的框架，在整體建筑空間和環境中跳動。

特別是存在于大型公共建筑物或紀念性空間的室外浮雕，更促使雕塑家對環境進行時間和空間方面所具有的內涵挖掘。所謂時代與社會的發展必然體現于大眾之愿，那么人物雕塑浮雕的存在與發展不能自行所愿，浮雕雕刻以創造的想象作用于人所處的空間，并與其他因素通過特定方式的組合使“空間”成為特定的“場所”，央美雕塑認為通過美的創造使之具有精神方面的內涵及意義。浮雕雕刻是以建筑為主體的文化環境一個組成部分，因而雕塑家應具備建筑及城市空間環境方面的基本知識，注意建筑環境的結構、空間光線、物體色彩、環境氣氛與浮雕的互相作用。

浮雕雕刻源遠流長，并不斷隨著時代的演化而發展。作為一種人文創造，浮雕始終以其獨特的藝術形式展現、豐富著人類的歷史與文明；作為一種視覺藝術，浮雕與其它藝術形式一道，以它的發展記載、構筑著藝術的演進軌跡與繁榮景象。央美雕塑認為人物雕塑浮雕更多的被用來表達審美意志，優化社會文化環境及傳播時代精神。

現代浮雕雕刻在新技術、新知識、新觀念的影響下，呈現多元化、豐富性的發展態勢。在創作過程中，藝術家受到諸如觀念與審美、材質與工藝、創作心理與時代需要等要素的制約。正是這些制約、構成了浮雕雕刻特殊的藝術本質和語言形式。雕塑家只有充分利用這些要素制約，熟悉其創作形態及語言形式的特殊性，揚長避短，“不擇手段“地發揮自己的靈感，才能在創作的天地中馳騁。

央美雕塑認為地方文化歷史傳統、人群的自然構成及他們的生活方式，心理因素等條件都成為浮雕創作的背景材料，雕塑家憑借一系列背景材料形成他們獨特的創作意識和表達語言。人物雕塑浮雕雕刻的工藝性是浮雕創作的重要因素。繪畫與工藝的結合，央美雕塑認為這是當代美術運動發展的必然趨勢。

現代科學和工藝技術為浮雕創作提供了新的材料和技術手段，傳統的包括民間的工藝技術經過研究和加工，運用于現代建筑裝飾和浮雕，也是大有可為的。