中國(guó)油畫家的劃代，有“兩代說(shuō)”、“三代說(shuō)”、“四代說(shuō)”等等，尚無(wú)權(quán)威定論。這里綜合眾議，權(quán)且劃為四代：第一代19世紀(jì)末20世紀(jì)初出國(guó)留學(xué)，或?qū)W成回國(guó)，或定居海外者。如李鐵夫1869生人、陳抱一1893、顏文樑1893、徐悲鴻1895、陳澄波1895、潘玉良1895、劉海粟1896、林風(fēng)眠1900、關(guān)良1900、常玉1901、廖繼春1902、吳大羽1903、方君璧、李叔同、余本等。
第二代受教于第一代油畫家、成名于上世紀(jì)三四十年代的，有吳作人、胡一川1910、王式廓1911、董希文1914、艾中信1915、羅工柳1916、吳冠中1919、朱德群1920、趙無(wú)極1924、等。第三代出生于二十世紀(jì)20年代至30年代，創(chuàng)作活動(dòng)主要在1949年以后，少數(shù)在40年代即已步入畫壇的。有侯一民1930、詹建俊1931、蔡亮1932、靳尚誼1934、朱乃正1935等人。第四代出生于二十世紀(jì)40年代至50年代，成名于七八十年代以后的，如陳逸飛1946、艾軒1947、羅中立1948、何多苓1948、陳丹青1953、程叢林1954、楊飛云1954、王沂東1955等或有不當(dāng)，或有不詳，請(qǐng)教正。
何多苓簡(jiǎn)介何多苓，1948年5月生于成都，中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫畫家的代表。“傷痕美術(shù)”的代表人物。現(xiàn)為成都畫院一級(jí)畫師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1973年畢業(yè)于成都師范學(xué)院美術(shù)班，1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)習(xí)，1979年入四川美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)研究班，1982年畢業(yè)后在四川成都畫院從事油畫創(chuàng)作，現(xiàn)居成都。
1985年應(yīng)美國(guó)馬薩諸塞州藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)赴美講學(xué)。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展，并多次在全國(guó)美展中獲獎(jiǎng)，曾獲第22屆蒙特卡洛國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽摩納哥政府獎(jiǎng)。此外，何多苓還曾在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)展，1994年參加美術(shù)批評(píng)家年度提名展，1996年參加上海美術(shù)雙年展。作品為中國(guó)美術(shù)館、福岡美術(shù)館等海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。何多苓的藝術(shù)具詩(shī)意的特質(zhì)，重繪畫性，唯美、優(yōu)雅、感傷，他追求的是無(wú)拘無(wú)束的自由度。
他的藝術(shù)造型功底堅(jiān)實(shí)而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語(yǔ)言上所推崇的單純感與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中見細(xì)致，于單純中現(xiàn)復(fù)雜，表現(xiàn)出一種超然的精神境界和深層次的藝術(shù)追求。何多苓作品欣賞自畫像雕塑家1978青春肖像19781978老人肖像1979朱成肖像紙上油畫53.2x39.119791980凝視1980肖像趙王羅1981女肖像布面油畫1982我的朋友19831983冬肖像1983第三代人布面油畫1984《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》布面油畫，96×130，1981年《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》局部青春青春19841985布面油彩坐在沙發(fā)上的女人1985《被驚醒的女孩》木版油畫，63×77，1985年小翟1987《偷走的孩子》布面油畫，100×120，1988年《烏鴉是美麗的》布面油畫，89.9×70，1988年《冬日的男孩》布面油畫，96.5×71，1991年小翟1992穿黑衣服的張小薇1992雪峰下的女人1992詠梅1992布面油畫打黃傘的女人1993母與子1993女人村莊鳥1993《迷樓系列》布面油畫，150×119.5，1994年穿黑色斗篷的女人布面油畫1994依窗的女人布面油畫19951998《母親》布面油畫，180×130，2003年夜奔2007《遠(yuǎn)雷》布面油畫，200×150，2014年上世紀(jì)80年代何多苓根據(jù)美國(guó)作家保羅·加利科的小說(shuō)繪制連環(huán)畫《雪雁》節(jié)選在全國(guó)美展中力獲銀獎(jiǎng)，轟動(dòng)畫壇。
憂郁、低沉、幽暗的畫風(fēng)和歡暢流動(dòng)的筆觸感染了無(wú)數(shù)的癡迷者。俄羅斯森林系列，肖斯塔科維奇，等待2016150x200布面油彩《俄羅斯森林阿赫瑪托娃·受傷》布面油畫，150×200，2016年《俄羅斯森林肖斯塔科維奇·等待》布面油畫，150×200，2016年俄羅斯森林系列，黃金時(shí)代，肖斯達(dá)維斯2016150x200布面油彩俄羅斯森林系列，黃金時(shí)代，普希金，自由2017200x150布面油彩俄羅斯森林系列，黃金時(shí)代，契珂夫，夜鶯2017200x150布面油彩俄羅斯森林系列，青銅時(shí)代2017150x200布面油彩俄羅斯森林系列肖像2017200x150布面油彩俄羅斯森林系列肖像2017150x200布面油彩《野苑女墻.1》布面油畫，200×300，2019年俄羅斯森林系列·深秋22014100x80布面油彩俄羅斯森林寫生諾夫哥諾德2201450x60布面油彩俄羅斯森林寫生諾夫哥諾德4201450x60布面油彩帶閣樓的房子1986年底創(chuàng)作六七年前的夏天，我住在鄉(xiāng)下，命中注定經(jīng)常閑散，四處徘徊。
有一天傍晚，我偶然走上一條林蔭道，這里安靜而黑暗，樹梢上有光影顫抖，金鶯勉強(qiáng)唱著，它大概太老了。在林陰道的盡頭，我看到一座帶閣樓的白房子。門口站著兩個(gè)姑娘，年紀(jì)大些的那個(gè)并不看我，另一個(gè)卻驚奇地瞧著我。那兩張嬌美的臉?lè)路鹪缫岩娺^(guò)，回家的路上我覺得像做了一場(chǎng)好夢(mèng)。從此我就經(jīng)常去那白房子附近，我的心越來(lái)越沉重，生活過(guò)得這么快，這么沒意思。
我偶爾還可以聽見她們的聲音。她們是已故樞密顧問(wèn)官沃爾恰達(dá)尼諾夫的女兒，雖然廣有家財(cái)，但她們與母親無(wú)論冬夏都住在鄉(xiāng)下。姐姐麗達(dá)在鄉(xiāng)村教書，每個(gè)月掙25盧布的薪水，她漂亮，忙碌，永遠(yuǎn)嚴(yán)肅。她不喜歡我，因?yàn)槲沂秋L(fēng)景畫家，在圖畫里沒有表現(xiàn)人民的困苦，而且對(duì)她堅(jiān)定信仰的事業(yè)漠不關(guān)心。妹妹任妮亞跟我一樣悠閑無(wú)事，家里人當(dāng)她是小孩子，叫她“米修司”，她成天看書，熱切地看下去。我們一塊兒去田野上散步，我畫畫，她竟看得出了神。
鄉(xiāng)村別墅的早晨總是很迷人，我知道自己就要這樣無(wú)所事事地過(guò)完一整天，甚至整整一個(gè)夏天。我在花園里，任妮亞拿著籃子走來(lái)，仿佛她知道會(huì)在這兒碰到我。她跟我講村子里的新聞，談到所謂的奇跡。“這不算什么。”我說(shuō)，“生活本身不就是奇跡嗎？凡是不能理解的東西就是奇跡。”“難道你不怕奇跡嗎？
”“不，我比它們高明，人應(yīng)該認(rèn)定自己比任何奇跡都高明，要不然他就算不得人。”她認(rèn)為我既然是藝術(shù)家，就一定知道的很多，她談到上帝和永恒，我說(shuō)：“人是永生的。”她聽著，也相信著。如今大自然顯得那么溫和，似在沉思，我感到一種親切的熱愛，好像小時(shí)候那樣。田野上黑麥花開，秧雞鳴叫，仿佛新生活正在開始，美麗，神圣，那是軟弱的俗人所不能了解的。任妮亞信賴我，我的藝術(shù)征服了她的心，她盼望我領(lǐng)她走進(jìn)永恒和美的領(lǐng)域，走進(jìn)依她想來(lái)，我必定十分熟悉的，高一等的世界中去。
我呢，滿心想要單獨(dú)為她一個(gè)人畫畫，跟她一塊兒享受這迷人的大自然——而此之前我總覺得自己是個(gè)多余的人。她問(wèn)我為什么總是和麗達(dá)爭(zhēng)吵。我說(shuō)：“因?yàn)樗脑挷粚?duì)。”“這真叫人不懂！”她搖搖頭。天熱，風(fēng)早已停了。悠閑的白晝好長(zhǎng)好長(zhǎng)啊，同時(shí)還有一種憂郁的感覺，這世界上的事不管多么長(zhǎng)，總要完結(jié)的。也許因?yàn)槲沂冀K和她在一塊兒，總之我舍不得離開她，那么可愛的一家人對(duì)我來(lái)說(shuō)是如此親近。我感到一種平和的激動(dòng)，仿佛在戀愛似的，整個(gè)夏天里我第一回想到要畫畫了。
晚上麗達(dá)又談起學(xué)校，談起設(shè)立鄉(xiāng)村醫(yī)療所。“對(duì)不起。”她轉(zhuǎn)身對(duì)我說(shuō)，“我忘了你是不感興趣的。”“不，我很感興趣。”我生氣了，“我認(rèn)為建立醫(yī)療所是完全沒有必要的。”“要緊的不是某一個(gè)農(nóng)民病了，而是他們這一生從沒工夫想到自己的靈魂，就跟動(dòng)物一樣，您的學(xué)校和醫(yī)療所只是鞏固他們的奴隸地位罷了。
”“要做的是把人從奴隸地位上解放出來(lái)，給他們自由，和我們一起獻(xiàn)身給科學(xué)和藝術(shù)，而不是只讓他們看懂酒館的招牌和靈書。”“我只跟您說(shuō)，”麗達(dá)說(shuō)，“人不可能坐著不動(dòng)，固然我們沒有拯救人類，但盡力去做，那就是對(duì)的。““科學(xué)和藝術(shù)不是為了暫時(shí)的需要，而是為了永恒的目標(biāo)——探索真理。可是我們的智慧全為了滿足肉體的需要而消耗了…
”“你自相矛盾，你連教育都反對(duì)，可是又談科學(xué)”。“真理還遠(yuǎn)得很，人類仍舊是最殘暴的動(dòng)物。我們的才能只是給罪惡湊趣…”“米修司，你出去。”麗達(dá)對(duì)妹妹說(shuō)。“…我不想工作，還是叫這地球掉到地獄里去才好！”我激動(dòng)地繼續(xù)說(shuō)道。“別說(shuō)了，”麗達(dá)說(shuō)，“我們永遠(yuǎn)也談不攏，你瞧不起的藥房與學(xué)校，在我看來(lái)比全世界一切風(fēng)景畫的價(jià)值都高！”那是八月間一個(gè)憂郁的夜晚——說(shuō)憂郁，是因?yàn)橛辛饲镆狻?/p>
門邊站著任妮亞，等著送我一程。“我覺得你的話對(duì)。”她說(shuō)，天很冷她有些發(fā)抖，“要是大家都能把自己獻(xiàn)身給精神活動(dòng)，人就會(huì)變成神。”她不敢去看隕落的星星，我愛她，我一定早已愛上她了。“再陪我一會(huì)兒，”我說(shuō)，“求求您了。”這當(dāng)兒，我摟住她，吻她。“明天見，”她低聲說(shuō)，“這真可怕！我喜歡您，可是麗達(dá)…”后來(lái)，我想再看一看她居住的那所房子，窗子里燈光已變成柔和的綠色。
我滿腔柔情，對(duì)自己滿意，因?yàn)槲疫€能夠入迷，能夠熱愛。但一切想到麗達(dá)，又覺得不自在了。第二天，我沒見到任妮亞。麗達(dá)告訴我，她和母親旅行去了。花園里一個(gè)小男孩交給我一個(gè)紙條：“姐姐要我跟您分開，我不能傷她的心，求您原諒我！”想到原先在她家說(shuō)過(guò)的話，我不由得慚愧起來(lái)，而且又開始覺得生活乏味了。當(dāng)然，我就動(dòng)身回彼得堡去了。我已漸漸忘記了那所帶閣樓的房子，有時(shí)，孤獨(dú)折磨著我，就會(huì)模模糊糊地想起往事，我覺得她也在想我，等我…
談及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫，何多苓是個(gè)無(wú)法繞開的名字。自上世紀(jì)80年代起，他就被視為國(guó)內(nèi)最具水準(zhǔn)且最為獨(dú)特的寫實(shí)主義畫家之一。當(dāng)與之同時(shí)代的藝術(shù)家紛紛涌向反芻沉重“傷痕”的宏大浪潮時(shí)，他始終迷戀至臻至美的個(gè)人敘事，欣然獨(dú)享前往虛空詩(shī)境的孑然飛行。圖文來(lái)自網(wǎng)絡(luò)收集。意在宣傳、推介、分享、欣賞。若涉及版權(quán)請(qǐng)?jiān)谠u(píng)論區(qū)告知，即刻刪除。
