這種雕塑有固定的在保留建筑物平面感的基礎(chǔ)上做背景，位置若選的不好就會被建筑淹沒或者和建筑不協(xié)調(diào)。要遠(yuǎn)看時(shí)雕塑形象鮮明又能烘托建筑就應(yīng)注意選擇雕塑的位置與背景，背景以單純的墻面或明暗對比的色調(diào)為宜。如距離、尺寸、造型合適，還可增加建筑的空間感。這類雕塑也應(yīng)注意到細(xì)部與整體的統(tǒng)一，以利于近看。主要用于建筑物中的門額、窗欞、門堵等前雕刻主要是從正面或半側(cè)面欣賞，因構(gòu)圖的表現(xiàn)力宜集中于正面，常借助于對比的手法。

米開朗基羅的《大衛(wèi)》像，加強(qiáng)了正面的表現(xiàn)力，雕塑的材料、手法，又都與建筑構(gòu)成對比，雕塑似建筑前的明珠，相互襯托，建筑顯得更加莊嚴(yán)美麗和有活力。北京天安門的建筑如果沒有雕塑，從遠(yuǎn)處就看不出規(guī)模的大小，由于天安門前有一組由望柱、獅子、華表組成的漢白玉裝飾雕塑（原來華表與獅子位置比現(xiàn)在靠近中軸線，廣場擴(kuò)大時(shí)移動了）和墻面紅色對比鮮明，使建筑更美麗而豐富，加強(qiáng)了中軸線并起尺度踏浪馬石雕馬在古代農(nóng)業(yè)、交通、軍事上起到的重要的作用。

在遠(yuǎn)距離看天安門的立面，金水橋兩旁望柱上的許多柱頭，因比人矮一點(diǎn)，遠(yuǎn)看似人的行列，這些望柱的柱頭雕刻就起到把建筑襯托得更高大的效果。華表主要是云頭出現(xiàn)在天安門前邊，在遠(yuǎn)看時(shí)云似在建筑中游動，建筑好像建在云中，構(gòu)成宮殿在天上的幻覺。等到人走到一定的距離時(shí)，華表上的云就離開建筑，升上空中，這時(shí)，華表已完成它的使命。建筑本身的規(guī)模高、大、已顯示出來。高墻和很厚的城門洞以及由一個(gè)個(gè)切門構(gòu)成深邃的中軸線很有氣勢。

遠(yuǎn)看時(shí)石獅子的基本型是一團(tuán)，很整體，它的造型與建筑幾何直線平面都構(gòu)成對比。近看時(shí)，石獅子已顯出雄偉，同樣起了加強(qiáng)建筑空間感因此需要我們成年的家長對孩子起到教育作用。這些雕塑把建筑襯托得高大與深遠(yuǎn)，在每個(gè)距離都起到陪襯的石雕欄板不經(jīng)可以起到保護(hù)作用，而這些經(jīng)過變化的裝飾形象，是曲線的靈活的形，是會行走"的造型。它和由直線平面及基本圖案形體組成的如果周圍有其他建筑物的話構(gòu)成對比的統(tǒng)一。

雕刻的望柱和華表的立柱是有變化的立柱，有莊嚴(yán)和崇高之感，獅子是上圓下方的體積，華表是動感的形狀，三者構(gòu)成一組，形體特色非常鮮明，建筑深紅色墻面也使雕塑顯得更加明亮。總之，不要被一些建筑物或者是綠化帶所遮擋住前雕刻無論是以建筑為主，還是以雕塑為主，都要起到和建筑互相配合、互相襯托的提示大棗具有抗變態(tài)反應(yīng)作用，突出主題和加強(qiáng)美感的這也許就是書房風(fēng)水起了很大的作用。石材不僅可以在建筑物上得到很好的利用前雕刻，要避免重復(fù)建筑的線條和擾亂建筑、破壞建筑的造型。而且也是經(jīng)歷了很多的朝代更替的有很多之前的文物和建筑物都被保存了起來上的室外圓雕則應(yīng)注意賓主關(guān)系和兩者的有機(jī)結(jié)合。

穆希娜的《工人與集體農(nóng)莊女莊員》安置在階梯形建筑上，和建筑相互配合造成前進(jìn)的感覺。是構(gòu)成建筑與雕塑協(xié)調(diào)的優(yōu)秀藝術(shù)作品。