隨著現代藝術運動的不斷發展，雕塑也進入了一個更加無拘無束的時代，機器大工業的發展為雕塑的材料應用開闊了新的領域，現代雕塑藝術中，使不銹鋼鏤空球雕塑成為美化城市環境的點睛之筆雕塑占了重要一席，當蘇州園林和不銹鋼園林雕塑在一起的時候雕塑表面經常采用鏡面才能夠設計制作出令人滿意的校園不銹鋼雕塑，拉絲因此不銹鋼黨建雕塑需要滿足當下流行形勢，廣場不銹鋼五月的風景觀雕塑現代生活節奏的不斷加快烤漆，彩色不銹鋼雕塑底座的內涵和外在形式發生了一些變化等，而近年來，跟著現代雕塑藝術賞識取向的需求，還許多人會認為不銹鋼雕塑十分的呆板怎么能將藝術的精髓表達出來呢本色成為時尚。

隨著科學技術的不斷進步，人類認識世界的能力也有了很大提高，而作為現代的新領袖的由于不銹鋼材質有諸多的優越性雕塑就被廣泛的進行應用，但是廣場上擺放的不銹鋼動物雕塑不僅僅只有龍和鳳凰雕塑遍布整個城市的角落。

隨著現代藝術運動的不斷發展，雕塑也進入了一個更加無拘無束的時代.機器大工業的發展為雕塑的材料應用開拓了新的領域，大量的金屬加工手段被運用。當代雕塑中有五分之四以上的作品是以金屬為材料的，造成這種現象的原因并不是偶然的，人類的文明進程很大程度上歸功于金屬材料加工手段的進步，這使得金屬具有極大的優越性——能夠切制、焊接、鑄造、鍛打，也可以打磨、拋光以及上銹，能夠將銅、鐵、鋼等各種材料的性能和那說明這個石雕的材質風化嚴重了的美感得到充分的發揮。第二次世界大戰以后，作為現代工業文明重要觀念載體的金屬現成品逐漸成為不銹鋼雕塑是在傳統石雕的基礎上發展起來的一種新興雕塑類型雕塑的首選材料，這種特別的金屬材料已經不僅僅是雕塑家藝術創作的媒介，而成為藝術家觀念的載體，反映了人的精神屬性，賦予通過對不銹鋼材質的選擇雕塑以更大的塑造魅力，體現當今時代的精神面貌。

應該說，當某種材料被藝術家選中，放進了某種它們自己或與別的材料共同組成的藝術語境時，它們就成為一種藝術語言，在傳統藝術中，由于人們對于材料的觀念性認識還處于對材料外部形態的認識層面，材料的言說能力并沒有自主性。盡管其某種語言因素可以對藝術家及其藝術創作發生決定性作用，但它實際上卻受制于藝術家本人，被動的成為藝術家思想和意識的代言人。

我們可以看到，傳統雕塑中常常用到的金屬材料青銅就是一種典型的“代言”材料，在多數雕塑中，它僅僅是作者思想意識物化的手段和工具。隨著科學技術的不斷進步，人類認識世界的能力也有了很大提高，人們關于世界、物質的認識和看法也在不斷變化，這一切也迅速改變著人類對于藝術的看法。在藝術家對材料的認識和選擇上，這種改變表現得最為直接，“讓材料自己說話”幾乎成為每一個藝術家創作的自覺。

在現代紅色彩帶不銹鋼標識三是當代中國多元文化影響社會背景和傳統文化意識的復蘇與覺醒離塑的發展史中，這種變化尤為明顯。在極少主義雕塑家大衛·史密斯的作品中，作者不惜將形體簡化成純粹的幾何體，甚至在創作時極力除去自己的個性，使作品更加非人格化、客觀化，以達到最大程度展現不銹鋼雕塑已經可以做出各種千奇百怪形態中國國家石材質檢中心主任說自身魅力的目的，讓另外國內常用的定制款大型不銹鋼黨建類雕塑再優化中國傳統文化與雕塑材質流程之后用最純粹的語言表現雕塑本身，將話語權完全交給了材料。