核心提示：2006年3月，旅居紐約的畫家黃國瑞回到了鄭州一個叫石佛的村落，建立了第一間畫室石佛村179號，隨后，石佛獨特的創(chuàng)作氛圍吸引了一個又一個的畫家、攝影師、雕塑師…河南省第一個畫家村石佛藝術(shù)公社正式誕生。藝術(shù)家的設(shè)想是，把畫家村建成中國的佛羅倫薩，一個國家知名的藝術(shù)勝地?！吧线叺?a href="/diaosu/3026-1/" target="_blank">紅色是火的顏色，我也知道，下邊的兩道黑線表示巖漿在流動，所以有點彎…”一個小男孩有些激動以更大的聲音喊道。
圍觀的人忍不住笑了。4月12日上午，石佛藝術(shù)公社成立一周年紀(jì)念展《這屋.那院》正在舉行，在13個展區(qū)之一石佛村185號胡羊的工作室內(nèi)，兩個小學(xué)五年級學(xué)生正認(rèn)真地討論畫家龔超的《火山》。胡羊是石佛藝術(shù)公社近百名藝術(shù)家中的一個，而石佛村第一個工作室的建立者是黃國瑞。1965年，黃國瑞出生于石佛村，自小就對油畫有著濃厚興趣的他，后來進了河南省油畫學(xué)會，并任學(xué)會副會長，一干就是十年。1998年，受中國油畫學(xué)會選派，黃國瑞前往意大利，意大利藝術(shù)界以中國最高專家的待遇接待了他，三個月的藝術(shù)交流活動他受益匪淺，“在意大利停了三個月后，對方有人說你別回去了，就留在意大利吧，我很想留下來但由于各種原因未成，卻認(rèn)識了不少國外的藝術(shù)家。
”兩年后，黃國瑞接受紐約城市大學(xué)邀請，在該校做了10天關(guān)于“中國藝術(shù)現(xiàn)狀”的講座，渴望藝術(shù)成就再上新高的黃國瑞抓住這次機會留在了紐約?！半x開學(xué)校我誰也不認(rèn)識，也不知道該干什么，每天就蹲在街邊的消防栓上，遇到像華人的就主動上前搭訕聊天，這樣持續(xù)了三個月。”黃國瑞向記者講述初到紐約的艱辛，終于有一天他遇到一位華人，對方介紹黃給一家飯館作畫，“畫了半個月拿到五千美金”。
之后紐約一家非盈利性銀行為畫家們提供了一次免費個展的機會，黃國瑞在美國辦了首次畫展，隨后逐漸在紐約站穩(wěn)，并有了自己的畫室。七年定居生活后，黃國瑞又決定回國創(chuàng)業(yè)，“說實話，在紐約，美國之外的藝術(shù)家很難進入上層，畢竟文化不一樣，要讓那里的人們認(rèn)同咱們的風(fēng)格和藝術(shù)很難?！彼辛嗽趪鴥?nèi)建一個工作室的想法。
“我先去了北京索家村，很多畫家曾經(jīng)都想去索家村，因為那里的房租比較低。”但房租剛交，房子還沒有裝修就被拆了，他也就只好把房子退了。又有朋友介紹黃國瑞去北京宋莊、798，這兩個地方的藝術(shù)氛圍都很有利于畫家的發(fā)展，但他想到了家鄉(xiāng)石佛村。"與其在外漂泊，回家會更適合畫家的發(fā)展，畢竟這里才是我的根"，06年3月黃國瑞回到了石佛村。
回來之前，他把工作室的設(shè)計E-mail給了爸爸。爸爸替他租了房子，在房東的二樓、三樓，并在樓頂建了一個工作室，4月底徹底完工。黃國瑞說，"房租確實很低，每間每月50元，在樓頂上面建房子不要錢。這樣加上裝修，總共也就花了6萬元左右。
""以前，河南的畫家工作室全是家庭式的，幾個房子，一個大客廳，但從來沒有過200多平方米這么大的工作室，很寬敞。再加上這里開放的創(chuàng)作環(huán)境和沒有一點修飾的布置，朋友們都很羨慕，也很感興趣。"于是就有三個人留了下來：王一丁、蘇笑石、馬一子。三人合租了另一個二樓的房間，并仿照黃的模式，在二樓房頂建了一個100多平方米的工作室，二樓當(dāng)作休息室。
過了一段時間，因空間有限，馬一子搬了出去，并重新租了房子，也在屋頂建了紅色的工作室。"當(dāng)時我并沒有想要在這兒建一個畫家村，只是要建一個工作室"，黃國瑞笑著說，"但后來，大家都按照我這個紅屋頂?shù)哪Ｊ浇?，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這個跟佛羅倫薩的紅頂很相像，于是大家就建議，在外觀上我們要把村子建成中國的佛羅倫薩。接著就有了要建一個畫家村的想法。
"2006年5月29日，在自己剛建成的紅頂工作室里，黃舉行了首次個人畫展，并邀請了各地的朋友。在這次畫展上，石佛藝術(shù)公社正式成立。"其實很多年以前就有人提出要在省內(nèi)建一個藝術(shù)村，像北京宋莊、798那樣的，但沒有人真正這樣來行動?，F(xiàn)在一次偶然的機會，大家都來了，人多了，村子就自然形成了。
"黃國瑞這樣總結(jié)。這個原本藝術(shù)氛圍很薄弱的省份，因為有了這樣幾個人的參與，填補了一項"空白"。省內(nèi)第一個藝術(shù)村正式誕生。處在鄭州市高新技術(shù)開發(fā)區(qū)，臨近火車道，石佛村本來是一個相對封閉的村落。但剛進村口，村民墻上的"涂鴉"就顯示著這個村子的與眾不同，雖然涂鴉曾經(jīng)是國外很流行的行當(dāng)。濃厚的藝術(shù)氛圍吸引了越來越多藝術(shù)家的入住。
作為第六個來石佛村的藝術(shù)家，在年齡上他一點都不老。劉平，一個1980年出生的攝影師，正好搭上了"80后"的首班車。04年6月，于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后的第三年，他成立了捌零后影像工作室，06年他把工作室搬到了石佛村。"下班后來這里，拍攝、處理，跟這么多藝術(shù)家一塊兒交流，可以產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感。""我不是把這當(dāng)生意來做，而是友誼性的。
作為上世紀(jì)80年代出生的人，很想把這里當(dāng)做朋友們尤其是'80后們交流的一個平臺。朋友們可以來這里做展覽、放映，共同提高。"劉平一邊說一邊重新展了展鋪在桌子上的桌布。藍白相間的桌布上面，錯落有致地放著幾排照片，中間是一瓶散發(fā)著香氣的水仙花，地上擺著兩把木質(zhì)板凳，隨意的擺放倒更見藝術(shù)氣息。郝老師在黃河科技大學(xué)教藝術(shù)設(shè)計課程，他在市內(nèi)鄭州電視臺附近有一個畫室。
“聽說這里建了一個畫家村，我就來看看，一看，就在這里建了另外一個畫室?！焙吕蠋熯@樣告訴記者，“在這里，國際知名藝術(shù)家會不定時地來傳遞新信息，國外的以及北京、上海的畫廊也會來，藝術(shù)家朋友之間可以隨意的交談看法，從中我學(xué)到了不少知識，而這對我的學(xué)生也很有利?！焙轮皇悄矫鴣淼乃囆g(shù)家之一。“不到一年，現(xiàn)在來村里的不僅僅是畫家，還有攝影師、雕塑家等，類別越來越多。
”黃國瑞這樣介紹。看來，石佛藝術(shù)公社已初具規(guī)模。公社成立以來的第三次展覽，即4月12日這天的作品展，總共有13個展覽點，分別由參加這次展覽的藝術(shù)家的工作室做展區(qū)，黃國瑞說“展出的作品至少有三百幅”而這并不包括沒有參加展出的藝術(shù)家們。
黃國瑞這樣說，“現(xiàn)在來村里住的藝術(shù)家大概有近百個，我也說不清楚，常住的人不多，大家都是周末有空的時候，或者是舉行畫展的時候來。但很明顯畫家村越來越有人氣，也越來越成氣候了。”“現(xiàn)在北京、上海的很多畫廊已經(jīng)知道石佛藝術(shù)村，將石佛建設(shè)成國際性的當(dāng)代藝術(shù)村落，也正是入村的所有藝術(shù)家的心愿。
“核心提示：很難說以青年為主的石佛村藝術(shù)家們“抱團”的初衷與對名氣和成就的渴望無關(guān)，周年慶展、集體作品集、駐村服務(wù)隊、統(tǒng)一名片，以及混搭集體與時尚色彩的“公社”命名，讓這個藝術(shù)村落一開始就有著與北京、上海、深圳等地的畫家村迥然不同的地方。它不像是一個松散的藝術(shù)家聚居地，而更像是一個有組織的藝術(shù)團體。
“軟件”和“硬件”并舉的規(guī)劃設(shè)計，試圖讓當(dāng)代藝術(shù)沿著理想的路線在河南呈現(xiàn)出一個突起。從這個角度講，最早發(fā)起成立公社的黃國瑞們，更像是一個渴望依靠提升自身同時也提升地域藝術(shù)影響力的藝術(shù)家群落的CEO。而今，穿梭于藝術(shù)空間與村落事務(wù)之中，他們已經(jīng)度過了公社的草創(chuàng)時期，獲得了預(yù)期中越來越多的關(guān)注。統(tǒng)一的印章風(fēng)格名片，統(tǒng)一的紅屋頂畫室，印刷精美的集體作品集，參加畫展的藝術(shù)家們也統(tǒng)一在胸前別上了紅色的五角星。
到過石佛村的人們都能夠清晰地感覺到，這不象是一個松散的藝術(shù)家聚居村落，而更像是一個有組織的集體。2006年初夏，從第一位藝術(shù)家在村里落戶開始，這個逐漸凝聚人氣的集體，就被命名為藝術(shù)公社，體現(xiàn)出鮮明的集體味道，盡管，公社的發(fā)起人之一黃國瑞對這一點并不認(rèn)同。在黃國瑞眼中，“公社”已經(jīng)褪掉了30年前的政治色彩和組織意味，成為當(dāng)代藝術(shù)人士嘴頭一個“時尚”的詞語，此刻，它只是代表藝術(shù)家們聚集的石佛藝術(shù)公社所在地是一個村落。
他說：“公社不是一個組織，只有成員，沒有‘社長’，不分年齡名氣大小，大家一律平等交流，只為了藝術(shù)切磋?！钡@些話，更像是這個集體內(nèi)部成員的“業(yè)務(wù)”關(guān)系劃分，而不能否認(rèn)公社的聚集效應(yīng)并非出于一種有意無意的努力。在去年夏末，9人服務(wù)隊的成立更是讓這個集體顯現(xiàn)出大家庭式的溫情的同時，也直接填補了國內(nèi)畫家村“組織形式”的空白。“服務(wù)隊已經(jīng)把村子空閑房子和出租價格情況摸了個清楚，他們誰想來，只要找到服務(wù)隊，租用場地等問題就基本不用操心了。”4月11日晚，負(fù)責(zé)在主會場籌備第二天公社國際藝術(shù)論壇的一位服務(wù)隊員說，服務(wù)隊在為駐村的藝術(shù)家們提供聚會、協(xié)調(diào)關(guān)系等便利之外，一個直接的目的是為新來的藝術(shù)家們提供安置服務(wù)。
“這么做，其實是為了平抑房價，避免宋莊、798人氣一漲地價也瘋漲最后畫家租不起房子的結(jié)果。”黃國瑞說。村子里誰家有房子要出租，必須要到服務(wù)隊登記，“如果要價太高就不予登記，另外，如果房東因為自己的責(zé)任與畫家產(chǎn)生糾紛，服務(wù)隊對其房屋將永不續(xù)用”。這些“規(guī)矩”具有顯而易見的約束力。目前，村民們以及新來的藝術(shù)家們，都已經(jīng)找到了各自互利互惠的合作關(guān)系，低廉的房價、清幽的環(huán)境以及凝聚的藝術(shù)氣質(zhì)，正吸引著越來越多的藝術(shù)愛好者進駐。
公社成立一周年慶展，村里已經(jīng)有13個工作室能夠?qū)ν忾_放。但服務(wù)隊的功能還不止于此，此次引起眾多媒體關(guān)注的“這屋·那院”一周年作品展，就是由服務(wù)隊籌辦的，想要參展的藝術(shù)家，只需要交納少量金額，就可以坐享事成，活動結(jié)束后，將作品集寄往國內(nèi)知名美術(shù)館的工作，也將由他們完成。
在公社的日常生活構(gòu)想中，輪流出國學(xué)習(xí)交流、在村內(nèi)進行定期與不定期的互相學(xué)習(xí)交流、邀請知名藝術(shù)家進村演講等等，也都在服務(wù)隊的職能范圍之內(nèi)。而且，服務(wù)隊隊員不收取任何報酬，此次周年作品展，印刷作品集出現(xiàn)資金欠缺，隊員們還自愿一人多交200元，作風(fēng)頗似一個公益的官方組織。
而在此前，無論北京宋莊還是798、深圳大芬村，都沒有這樣類似于藝術(shù)村“官方組織”。服務(wù)隊，自然成為石佛藝術(shù)村的“首創(chuàng)”。更有力量的一些畫家們，則開創(chuàng)了另一個獨特之處：與村民簽訂合同，自己投資在屋主樓頂續(xù)接一層作為畫室，畫家不用付房租或場地費用，10年后產(chǎn)權(quán)交給屋主。不約而同的是，藝術(shù)家們的屋頂工作室，統(tǒng)一都用上了紅色的金屬瓦頂。
站在黃國瑞續(xù)接的4樓畫室南窗邊，可以看到不遠(yuǎn)處紅屋頂已經(jīng)連接成片，十分醒目，那是馬一子等藝術(shù)家的工作室。“宋莊是院落，798是倉庫，我們是紅屋頂”，公社成員們對自己的“硬件”津津樂道。紅屋頂，或許在若干年之后，也將成為石佛藝術(shù)村的標(biāo)志。無論是紅屋頂，還是周年畫展，沒有一個統(tǒng)一組織協(xié)調(diào)，肯定的辦不到的。
從2006年初夏到現(xiàn)在，石佛藝術(shù)公社公開與半公開的大型作品展已經(jīng)搞了不下三次，畫家村“組織力量”的高調(diào)與高效，不得不讓人嘆服。當(dāng)代中國畫家們最早“抱團”，可以追溯到圓明園畫家村。為什么他們要“抱團”，是人們最初關(guān)心的問題。藝術(shù)創(chuàng)作無疑是個性發(fā)揮的極致，在一個個荒僻落后的村子里，他們聚在一起，對于創(chuàng)作究竟有什么用呢？“兩個字：氛圍。
”石佛藝術(shù)公社發(fā)起人黃國瑞說。選擇村落，當(dāng)然有經(jīng)濟成本上的考慮，但事實上，不少藝術(shù)家在市內(nèi)都有自己的畫室或者職業(yè)，對他們來講，能聚在郊外一個更純粹的村子里討論和感受藝術(shù)，對創(chuàng)作的無形作用也十分重要。這方面，北京宋莊、798，上海莫干山都是可資借鑒的目標(biāo)，“宋莊畫家扎堆后，出了幾個有名氣的，一下子整個村莊的畫家和產(chǎn)業(yè)都火了”，在這種心理背景之下，盡管聚落成群有著最初無意而成的偶然，越到后來，石佛藝術(shù)公社的發(fā)起人們越意識到一種責(zé)任的驅(qū)使，“在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，如同中部塌陷，河南是一個無名的省份。
我們?yōu)槭裁床荒茏龀鲎约旱拇迓洌c他們遙相呼應(yīng)？”由此，石佛藝術(shù)公社最初的發(fā)起人們，無可避免地顯現(xiàn)出了經(jīng)營的意圖，村落事務(wù)一度成為他們的重心，甚至一度“影響個人創(chuàng)作的精力”。好在最初一年的奮斗，他們碩果累累，公社成員不斷壯大，影響范圍也擴散到了省以外。不過，這個村落顯然并不那么容易“經(jīng)營”。眼下，纏繞他們的一個焦慮是，為交流和展示服務(wù)的更大場館一直空缺，而村里的藝術(shù)家們還明顯存在著更多的上升空間，“封閉”、“土”的狀況有待改善。
黃國瑞的畫室是村里最大的，也不過202平方米，對展覽應(yīng)該成為生活常態(tài)的藝術(shù)村來說顯然不夠。從石佛村藝術(shù)家最為聚集的179號附近向東200米，一座建于解放初的灰色破舊小樓聳立路旁，雖然只有兩層，但在村里依然是最醒目的建筑。雖然已經(jīng)被認(rèn)定為危房，在藝術(shù)家們的眼里，它卻是一處集體活動的理想場地?！袄锩孀钌儆?000多平方米，外表風(fēng)格又是人民公社時期產(chǎn)物，如果能在里面做個展館，那么它將是國內(nèi)為數(shù)不多的村級美術(shù)館。
”但藝術(shù)家們的構(gòu)想在這座小樓的既有承包關(guān)系面前屢屢折壁。為此，藝術(shù)家們不得不屢次與他們并不善于交道的地方官員們交道。另一方面，“藝術(shù)家們的思想意識亟待更新，一些作品太土氣，一些創(chuàng)作觀念還停留在上個世紀(jì)八、九十年代，我們的藝術(shù)家要力爭站在國際藝術(shù)的最前沿，而不僅僅是在創(chuàng)作技巧、技術(shù)上下功夫?！秉S國瑞坦言，藝術(shù)家們的觀念還不夠“先進”，入村的藝術(shù)家有國外經(jīng)歷的并不多，為此，他一出國就努力從國外帶回最新的藝術(shù)信息與展覽照片，并著手安排藝術(shù)家們輪流出國交流。
黃國瑞并不諱言在建設(shè)國際當(dāng)代藝術(shù)村落上的困難：咱這兒沒法和北京、上海比，他們是人才云集，而鄭州是二線內(nèi)陸城市，但我對石佛是有信心的，我們要做到兩點：一是作品本身要有影響力，這里要產(chǎn)生一批高質(zhì)量的當(dāng)代藝術(shù)作品，第二是參加活動的人要有影響力，活動本身要有影響力，影響力是慢慢出去的，如果石佛能出幾個大師級人物，沒有影響都很難。
雖道路很坎坷，但在藝術(shù)家的眼里，石佛藝術(shù)公社前景廣闊。不過，他們并不愿意看到這里變成旅游景點，更不愿意看到這里被商業(yè)氛圍淹沒，藝術(shù)家被迫離去的情景。十幾個木方凳、幾個鐵圓凳、兩個長條板凳，幾張桌子拼起來的會議桌，三十多名藝術(shù)家圍坐在四周，一堵水泥墻上懸掛著一條紅色橫幅：河南石佛國際藝術(shù)論壇。
4月12日下午，午后的陽光透過玻璃屋頂，投射到200多平方米畫室，這是黃國瑞的畫室，幾張桌子拼起來的會議桌上，幾十名藝術(shù)家正就石佛藝術(shù)村的現(xiàn)狀與未來展開討論。沒有話筒，講話者不得不提高聲音，窗外不時傳來村民的吆喝聲和陣陣農(nóng)用三輪的馬達聲。“條件簡陋了些，但論壇是國際性的?！秉S國瑞說。之前，來自北京、上海和紐約的藝術(shù)家們剛剛參觀完河南石佛藝術(shù)公社一周年紀(jì)念展《這屋·那院》，展品分布在石佛村13個院落，有40多位藝術(shù)家的近400幅作品，藝術(shù)家分布在這屋那院的特點也正是此次紀(jì)念展命名的原因所在。
專程從北京趕來的旅美中國藝術(shù)家蔡卿對此次展出的作品給與高度評價，一位長期關(guān)注石佛藝術(shù)公社發(fā)展的藝術(shù)家告訴記者：此次展出的作品比去年的作品有很大提高。國際性和當(dāng)代性是黃國瑞在談話中經(jīng)常提及的，而國際性不足也正是他和一些進村的藝術(shù)家們擔(dān)心的問題。在國際性建設(shè)上，也有畫家將這個藝術(shù)村落比作與國際交流的橋梁，“我們可以通過國外的資源邀請一些全球有名的評論家、藝術(shù)家到石佛來，還可以組織一些藝術(shù)家走出去看看外邊的世界?！秉S國瑞這次從美國回來，就帶回來700余套介紹國外當(dāng)代藝術(shù)的照片、影像。
“大家會在一起觀看、討論，讓村里的藝術(shù)家感受當(dāng)代最前沿的藝術(shù)理念，這對擴大藝術(shù)家的視野非常有好處?！?006年10月23日下午，意大利著名藝術(shù)評論家莫妮卡來到石佛村，莫妮卡是中國當(dāng)代藝術(shù)研究領(lǐng)域的權(quán)威，她的到訪被村里的藝術(shù)家們視作石佛在國際交流方面的重要一步。
“下一次活動是和紐約藝術(shù)家的互訪，紐約那邊的藝術(shù)家已經(jīng)聯(lián)系好了，我們就想通過這種互訪讓我們的藝術(shù)家看看眼界?！秉S國瑞說。國內(nèi)外諸多藝術(shù)村在產(chǎn)生影響力后，都不可避免的會吸引畫廊、藝術(shù)品經(jīng)營店、酒吧、酒店以及高檔消費品店的到來，并發(fā)展成藝術(shù)旅游景點，隨后導(dǎo)致房租上漲，藝術(shù)家出走。
北京“798”成名后吸引大批商人前來，現(xiàn)在的798里面有書店、酒吧、服裝專賣店、畫廊、基金會，私人美術(shù)館，不再是單純的藝術(shù)天堂，而租金也翻了幾番，一些畫家不得不選擇撤離。有相似遭遇的還有紐約的SOHO區(qū)，藝術(shù)家進駐前的SOHO區(qū)房屋破舊，頹敗不堪，藝術(shù)家們看上的也正是它廉價的房租和寬敞的空間，但SOHO區(qū)成名后房租上漲，許多自由而窮困的藝術(shù)家們也不得不撤離。而國內(nèi)深圳的大芬村在成名后，也難逃此“規(guī)律”。
黃國瑞說，藝術(shù)家成名——畫廊、酒店、酒吧來了——奢侈品店多了——商業(yè)氣氛濃了——房租漲了——藝術(shù)家走了，這不是在個別藝術(shù)村發(fā)生的現(xiàn)象，但他不希望石佛村在這種所謂的“規(guī)律”下發(fā)展成一個旅游點。黃國瑞說，這么多藝術(shù)家匯聚在這里，沒有畫廊是不可能的，在省文化廳組織的一次會議上，他提出想把自己的畫廊做成一個非營利性機構(gòu)，享受在稅收等方面的優(yōu)惠政策，“我自己不贏利，真正為村里的藝術(shù)家們服務(wù)”。
石佛村藝術(shù)家們的工作室主要分布在村子主干道——石佛大道兩側(cè)，藝術(shù)家們與當(dāng)?shù)卮迕窬幼≡谝黄?，有人懷疑這里是否具有“國際當(dāng)代藝術(shù)”生存的土壤。黃國瑞回村初也預(yù)料到可能遭遇的尷尬，但不曾想遭遇頗有幾分喜劇色彩。在第一次個人作品展中，一個親戚聽說他辦畫展就到展室中看。
“滿墻都是畫，他進來半天問‘聽說你辦畫展，我過來看看，畫在哪兒？’我告訴他這都是，他很吃驚：這就是畫？”黃國瑞向記者轉(zhuǎn)述這一經(jīng)歷。而在專程趕來參加論壇的蔡卿看來，與村民在一起居住、生活，正是石佛村的獨特之處，“藝術(shù)不能脫離生活，我一下車看到的就是各種各樣村民的生活場景，居民生活是豐富多彩的，藝術(shù)家們在村里接觸的正是活生生的生活，正好可以從生活中尋找創(chuàng)作的靈感，這是其他畫家村不具備的。
”石佛村房租的低廉也讓蔡卿稱道：在上海、北京租一個房子一月的房租在這里用一年，所以那些地方的藝術(shù)家們生活壓力很大，總是想著賣呀賣的彌補收入，很難靜下心來創(chuàng)作，作品的水平很難提高，“而咱們這兒一間房子一月租金只有50元，藝術(shù)家們完全可以靜下心來創(chuàng)作，思索如何提高藝術(shù)水平，這給石佛在整體藝術(shù)成就上的提升提供了物質(zhì)支撐。”在河南石佛國際藝術(shù)論壇上，有藝術(shù)家提出與國內(nèi)知名的藝術(shù)村“798”“宋莊”“大芬村”相比，是否應(yīng)該走一條什么樣的路，這也是藝術(shù)家們經(jīng)常思考的問題。
對國內(nèi)藝術(shù)村有較深研究的蔡卿表達了自己的看法：在創(chuàng)作上，村里的藝術(shù)家要在觀念上縮小與世界前沿當(dāng)代藝術(shù)的差距，更新觀念，這比僅僅追求創(chuàng)作技巧重要的多，但同時要堅持本土化，堅持走自己的路，“靜下心來把作品做好，不用想著怎么走向世界，世界終會走向你們?！陛^早入駐石佛的河南美術(shù)館研究部主任王一丁對此深為贊同，立足本土，走自己的路，藝術(shù)家應(yīng)該扎根于他的土地，這不僅僅是石佛應(yīng)該選擇的道路，同樣也是當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢。
