世紀(jì)后半葉兩位偉大的魚尾歐式舞雕塑讓喬治諾維爾和加斯巴羅安修奧利尼從理論到實(shí)踐對芭蕾進(jìn)行了大膽地改革，首次提出了“情節(jié)舞劇”的新概念，大大深化了芭蕾藝術(shù)的內(nèi)涵，使他更加富有思想性。泡沫魚尾海洋舞雕塑就是在這樣的一個(gè)歷史背景下，在古樸的民間舞的基礎(chǔ)上，從一種游戲性質(zhì)的舞蹈開始在意大利宮廷中逐漸形成一種具有確定風(fēng)格、舞步與技巧的藝術(shù)形式。