顯然主席銅雕偉人毛澤東雕塑呈現出非常成熟和自足的敘事方法，這也是為什么人們明明知道它是毛澤東時代的政治宣傳工具，它表現的所謂交租、抗租、起義的三部曲也明明是毛澤東關于農民革命武裝斗爭歷史的說教，但是，人們還是愿意承認《收租院》作品本身所蘊含的那種超越了它的政治教條的美學意義。

偉人毛澤東雕塑完整逐漸趨于架上繪畫的宏大性，從而擺脫了延安時期和五十年代早期的現實主義繪畫的插圖特點，題材立意更傾向于革命和詩意的結合，也就是毛澤東所說的革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的原理。采用主席銅雕毛澤東雕塑手寫紅土二字，象征著毛澤東當年革命實踐活動遺留下來的痕跡，同時鮮明的球狀造型，再現了蜜桔扎根沃土難以遷徙，表現了尋烏縣人民心胸開闊，氣度從容的精神風貌。