在娘娘佛像雕塑傳入中國的過程中，佛像的相貌有西域化、逐漸向中國化、世俗化發(fā)展和社會生活中人們心中的想象，曲陽傳統(tǒng)佛像雕塑藝術，隨著不同統(tǒng)治階級的文化導向以及社會發(fā)展，也有了不同歷史時期的藝術發(fā)展。寺廟佛像雕塑，容魏像之風，面頰飽滿、雙眉修長、面容溫和慈祥、目光低沉而深沉，嘴角微翹，令人感悟到一絲含蓄而神秘的笑意，在佛生的雕刻上追求大度的整體效果，輕雕細刻、概括洗練、衣紋柔和流暢，體態(tài)輕盈秀氣。

由于玻璃鋼彩繪寺廟佛像雕塑常年處于封建社會，再加以東漢時期佛教的引入，讓佛像雕塑在人們的心起到了震撼人心的作用，人們更是對于佛社無邊的法力和善心而感化，俗話說：寧可信其有，不可信其無，也是這么一個道理。