景育民的《行囊》和城市火車大型景觀、陳克的利瑪竇廣場城市雕塑、李占洋的《收租院》的再創(chuàng)作、羅小平的《雨露》、《遠(yuǎn)去的記憶—林風(fēng)眠與傅雷》等，作為已經(jīng)受到了高度藝術(shù)評價和社會認(rèn)可的玻璃鋼景觀雕塑，從不同的角度展現(xiàn)了公共藝術(shù)在當(dāng)代中國從手法到觀念的引進，從技藝到理念的更新，呈現(xiàn)了藝術(shù)家們的實踐路程和杰出成就。

所以，公園景觀雕塑無法復(fù)原一個真實的歷史，可以說歷史是一個虛擬的景觀，對于我們現(xiàn)在人，重要的是從歷史的景觀中看到大的輪廓，在歷史的時空中看到大的軌跡。去年在中國美術(shù)館開幕的向祖國匯報新中國美術(shù)六十年大展，玻璃鋼園林景觀雕塑，使我感受到的不僅是歷史，而是強烈意識形態(tài)主導(dǎo)的新中國美術(shù)史景觀。