比如車廂內(nèi)鑄銅白色噴漆的名人瓦特雕塑安排在斑駁凝重的車廂內(nèi)外，消解了傳統(tǒng)雕塑的凝重，同時(shí)也摒棄了當(dāng)代雕塑的著色技巧，營造出了歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的視覺虛構(gòu)，使整個(gè)作品最終實(shí)現(xiàn)了游走于時(shí)空的文化穿越：機(jī)車內(nèi)詹天佑占據(jù)著司機(jī)的位置，瓦特則作為司爐在辛勤的工作，身旁舊水壺的壺蓋仍舊被推開。