中國(guó)戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)名人居里夫人西方雕塑，所謂“三五步行遍天下，六七人百萬(wàn)雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè)，方丈地萬(wàn)里江山”，“眨眼間數(shù)年光陰，寸柱香千秋萬(wàn)代”這就突破了西方歌劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。在銅雕居里夫人西方雕塑走進(jìn)劇場(chǎng)，自大幕拉開(kāi)的那一刻，戲劇家就要千方百計(jì)地運(yùn)用一切可能的舞臺(tái)手段，去制造現(xiàn)實(shí)生活的幻覺(jué)，讓觀眾忘記自己在看戲，而是像身臨其境一般沉浸在舞臺(tái)上創(chuàng)造出來(lái)的生活環(huán)境與氣氛之中。

戲曲音樂(lè)的改革，主要體現(xiàn)胸像居里夫人西方雕塑，其方法是：總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，采用固有的作曲方法與手段；