舉凡黃胄畫中的復(fù)線、廢線，甚至敗筆，都被校園人物雕塑組織起來構(gòu)成了筆、墨、線交織、互融的豐實(shí)感，有益于對(duì)多人物組合和群像場(chǎng)面的整體把握，也因此形成了黃胄豪放的筆墨與強(qiáng)焊的畫風(fēng)。銅雕人物雕塑以速寫入畫，善于把握生活氣息，其奔放潑辣的畫風(fēng)與濃墨重彩的勾畫，在現(xiàn)代中國人物畫的發(fā)展中，創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了寫生能力和自我感受的結(jié)合。

運(yùn)動(dòng)人物雕塑在新時(shí)代的主題、格調(diào)、氣氛下，通過寫生一一速寫一一創(chuàng)作的范式，闖出了一條新時(shí)代人物畫的獨(dú)特道路，成為徐悲鴻、蔣兆和之后中國畫人物畫發(fā)展的又一個(gè)里程碑。