隨著紐約當時的藝術(shù)環(huán)境下，常見的不銹鋼抽象校園書籍雕塑對于他來說，早已不足以滿足，開始選用生活中被棄置的紙本書籍，甚至去二手書店、資源回收的索取這些廢棄紙質(zhì)，回到工作室后透過精湛的雕刻美學(xué)另辟了一條全新的雕塑面貌與材質(zhì)上的反思。騰飛抽象書籍雕塑引發(fā)的一系列關(guān)于文物修復(fù)應(yīng)當還原當時面貌還是保留歷史痕跡的爭論中，被提及最多的理論書籍是意大利學(xué)者C?布蘭迪的《文物修復(fù)理論》，書中對需要修復(fù)的藝術(shù)品提出雙重要求，即審美的要求和歷史的要求。