可以說，玻璃鋼人物雕塑是一種迥異于鄉(xiāng)村生活的存在方式，它能夠為電影提供更多具有戲劇張力的矛盾沖突，人物的喜怒哀樂、旦夕禍福等是新都市電影審美范疇中的重要內容。尤以意大利偉大雕塑家曼祖為例，他創(chuàng)作了眾多的浮雕作品，均是在線和面結合的基礎上展現(xiàn)形象的，其中他給安特衛(wèi)普創(chuàng)作的受難與埋葬題材的高浮雕，使用了劃線的方式來刻畫人物衣褶的主要轉折與分割部分，均通過劃線的方式刻畫了人物的外輪廓，二者形成對比，線與體塊相結合，繪畫感便體現(xiàn)在整體浮雕作品中，頃刻展現(xiàn)了浮雕的構圖及人物形象，生動而唯美，突出了極強的表現(xiàn)力。

在周起翔的作品中：弓著身子的人物，彎曲的身軀富含動感，仿佛推動著他朝向天空，人物的下部根植于材料之中，頭部則呈現(xiàn)出謙卑的姿態(tài)，邀請大家去思索，去考察我們的世界。